诗的对仗方式和讲究

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长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

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守睢阳诗 [唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。
屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹创犹出阵，饮血更登陴。
忠信应难敌，坚贞谅不移。

天人报天子，心计欲何施！
除首.尾两联,余皆对仗.

学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚.

口衔山石细，心望海波平。　　
渺渺功难见，区区命已轻.

人皆讥造次，我独赏专精。　　
岂计休无日，惟应尽此生.

何惭刺客传，不着报雠名！

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（七）对仗的讲究

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律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。

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（1） 工对.

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凡同类的词相对，叫做工对。

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名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。

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有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。

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反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。

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句中自对而又两句相对，算是工对。

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像杜甫诗中的"国破山河在， 城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。

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在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。

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例如毛主席 《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

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"红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"

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"银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。

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超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。

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一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。

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同义词相对，似工而实拙。

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《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣. "同义词比一般正对自然更"劣"。

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但注意:虚词相对,不算缺点.以后会详讲的.

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像杜甫《客至》：
"花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，

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"缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点.

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不过,在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。

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出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做"合掌"，更是诗家的大忌。(合掌问題以后专门讲)

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(2 ）宽对.
。

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形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。

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同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。

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宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。

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例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。

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王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，