诗的对仗方式和讲究

晓客

诗的对仗方式和讲究

关于诗的对仗

(一) 什么叫对仗？
诗词中的对偶，叫做对仗.
对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，
例如‘抗美援朝’，‘抗美’与‘援朝’形成对偶.词构都是动宾.
对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如‘抗美援朝’是句中自对，‘抗美援朝，保家卫国’是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句.

(二）对仗的常规--中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：

春日忆李白 杜甫
白也诗无敌，飘然思不羣。

清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文？
"开府"对"参军"，是官名对官名;
"渭"对"江"[ 长江] ，是水名对水名。

观猎 　　王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。　　
忽过新丰市，还归细柳营。

回看射鵰处，千里暮云平。
"新丰"对"细柳"，是地名对地名。

（三）首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。 五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。
主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。
但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子.现在再举两个例子：

春夜别友人 　　陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？
首联对仗，首句入韵。

恨别 　　杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
(首联对仗，首句不入韵。）
（四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如：
  
闻官军收河南河北 　　杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂.
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对.和一般对仗不大相同的.

五）少于两联的对仗  
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联.例如：

塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　

愿将腰下剑，直为斩楼兰.  

(六）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

守睢阳诗 [唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。
屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹创犹出阵，饮血更登陴。
忠信应难敌，坚贞谅不移。

天人报天子，心计欲何施！
除首.尾两联,余皆对仗.

学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚.

口衔山石细，心望海波平。　　
渺渺功难见，区区命已轻.

人皆讥造次，我独赏专精。　　
岂计休无日，惟应尽此生.

何惭刺客传，不着报雠名！

（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。

（1） 工对.
凡同类的词相对，叫做工对。
名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。
有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在， 城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"，

"银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。

超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣. "同义词比一般正对自然更"劣"。但注意:虚词相对,不算缺点.以后会详讲的.像杜甫《客至》：
"花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，"缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点.不过,在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做"合掌"，更是诗家的大忌。(合掌问題以后专门讲)
(2 ）宽对.
形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。

王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》："离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。

稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.

又更宽一点，那就是半对半不对了。

首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。
陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。


3 ）借对.
一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。


又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。

杜甫《恨别》："思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》："东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是 这种情况.

（4 ）流水对.
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：


即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。

鹤语写春秋

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子寒（原创）

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晓客

鹤语写春秋 发表于 2023-1-29 20:45
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鹤语写春秋

晓客 发表于 2023-1-31 15:52
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