九州雅集竹阁吹箫首席版主
精华82
注册时间2021-1-28
威望1688
金钱255255
贡献235566
首席版主
九州雅集竹阁吹箫首席版主
- 威望
- 1688 点
- 贡献
- 235566 次
- 金钱
- 255255 枚
|
发表于 2023-1-28 21:37:03
|
显示全部楼层
诗人李白正是以物观物,所以才不知何者为己,何者为山,才会这样忘我与投入。
而这种闲适、安闲的心境诗人把它外化到“云”上去了,李白何以知道云“闲”,
因为李白是云,因为李白拥有一份安闲与闲适,只不过他把这种感情移到了外物上。在美学上,这叫做“移情”。
所以说一切客观外物只有经过我们感情的内化与浸,才能获得灵气与生命。
菊花不是意象,但“采菊东篱下,悠然见南山”中的菊花是意象,因为它是诗人宁静、澹泊的人生诗意追求的象征;
同是杜甫笔下的花,
“感时花溅泪,恨别鸟惊心”中的“花”饱含了诗人的血泪,
而“晓看红湿处,花重锦官城”中的“花”则透出诗人获得暂时宁静与幸福后的喜悦。
诗歌中的每一个意象都是独特的,都是其主观感情的外化,在写作炼字时要注意将自己体会和情感渗透进去。
(5)、注意要抓住创造的意境的和谐美。
“和”是“美”。和谐是美学追求的一种境界,也是中国传统文化的重要特征和基本精神。
提倡和平的国家,形象美好;上下和睦的大家庭美满幸福;与大自然和谐共处,美不胜收;琴瑟弦索不和音不美,彩墨色调不和画不美……
诗歌讲究音韵的和谐和气韵的饱满。
王维的名句“大漠孤烟直,长河落日圆”中以“直”状烟,看似无理,
然而只有“直”字方能使烟具有挺拔、刚劲、坚毅的阳刚之美,
方能与塞北的“大漠”、“孤烟”这种阔大、雄浑和苍凉的境界形成一种和谐之美。
(6)、注意词性的运用对情感的强化。
炼字,以动词和形容词为主,兼及虚词。
一是炼动词往往能起到化静为动,形象生动的效果。
我们在创作一首诗时,是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的,
而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。
因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容,离开了炼动词,炼字艺术就会黯然失色。
我们在前面的许多例子中提到了大多是动词。同时,大家在欣赏古典诗词中那些精妙的动词.我们只要翻开古典诗词集,就有如仰望夏夜晴空,星光灿烂,目不暇给。
二是虚词用得恰到好处往往可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。
杜甫《登高》中的名句
“万里悲秋常作客,百年多病独登台”, “常”字写时间之长,频率之高,
由此强化了诗人因遭遇坎坷、长期漂泊而产生的孤苦与悲凉的心境;
“独”字,根据对仗的原则,可以理解为“偏偏”之意,诗人却偏偏要在多病之秋登高感怀,这不正是伟大的爱国诗人那种忧国忧民、虽九死犹未悔的执着精神的体现吗?
张籍有一首《秋思》:
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
诗中一个“复”和“又”字把游子那种复杂而细腻的心理活动充分表现出来了。
如果说,王勃《滕王阁序》中的名句"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色",去掉"与"、"共"二字就会大为减色,
欧阳修《昼锦堂记》首句本为"仕宦至将相,富贵归故乡"因此而使文义大为增光,
那么,从上面所引的诗例中,我们就更不难领略诗词中炼虚字的美的消息。
从前面所引用的成功的炼字来看,他们都是和炼意紧密结合在一起的
炼字,就是使“意”──作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化,只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字,才能使“意”具有感染人的力量。
我们只有加强练习,才可熟能生巧。
三是炼数量词能增添丰富隽永的诗情。
数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系,因此,从文学特别是诗歌的角度来看,它似乎是枯澡乏味的。
其实不然,我们看李商隐的《锦瑟》,开篇就是"锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年",尽管元遗山慨叹"独恨无人作郑笺 "在前,王渔洋表示"一篇锦瑟解人难"于后,"五十弦"、"一弦"、"一柱"这些并非富于诗意的数量词,在高明的诗人的笔下,却获得了一种朦胧之美与多义之美,却是不争的事实。
"前村深雪里,昨夜数枝开",郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的"数枝开",改为"一枝开",齐己因此而拜郑谷为"一字师",这故事是人们耳熟能详的了,不必赘述。
据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载,张桔轩有诗云"半篙流水夜来雨,一树早梅何处春",元遗山认为既指明了"一树",就不能又说表疑问的"何处"
同时,一树梅花也绝非早梅,于是他就把"一树"改为"几点","几点"本身井没有什么奇特之处,但用在这里描绘逐水而流的梅花,却符合生活的真实,也使全诗气机流畅
四是炼形容词化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。
诗歌是社会生活的主观化的表现,少不了绘景摹状。这种任务,相当一部分是由形容词来承担的。
我国古典诗词中炼形容词,有两种情况值得特别注意,
一种是形容词的重叠运用,
一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。
王维的《积雨辋川庄作》中"漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄莺",
郭彦深就说"漠漠阴阴,用叠字之法,不独摹景之神,而音调抑扬,气格整暇,悉在四字中"。
只有篇中炼句,句中炼字,炼字不单是炼声、炼形,同时也是炼意,只有切合题旨,适合情境,做到语意两工,这样炼出来的字才能真正金光四射。
|
|