沧浪诗人翰墨清吟副首版
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诗词创作及文章撰写的五十个禁忌(下)
二十六忌：故意抬高令读者生厌
一些作者在为诗为文时，故意抬高他人，不切实际的为文，结果产生了他人自身也不满意、读者更不满意的负效应。有的把别人抬高为“新世纪的焦裕禄”、“当代的乐毅之才”、“当代的管仲魄略”等等，一切高帽子厚厚的戴在了个别人的头上，如千斤压顶，戴上这些高帽子还会给个别人带来不小的麻烦。宣传他人应知道宣传有纪律、有口径，一般作者是没有权利给他人戴高帽子的，要实事求是地写，才鲜活。
二十七忌：远离主题杂乱无章
没有主题鲜明的诗文只是一堆杂乱无章的废话，有的甚至会成为话渣。写诗为文一定要突出主题，包括主题思想、主题事件、主题环境、主题语境、主题物像等。
二十八忌：断章取义胡编乱造
一些别有用心的人作文章，采取为我所用的态度，不讲究文品文德，一味的断章取义、胡乱编造，有时伤及无辜，最终庐山真面目被识破，反过来也伤害自己。
二十九忌：没有整体设计思路不清
从事写作的人应当知道，要完成一篇好的文章，好的诗歌作品，事先要有精心的安排，要有总体的策划设计，既对文章详略的安排、思路的确定、材料的选择、叙事顺序的思考，或者先抑后扬、对比衬托、虚实结合、托物言志、借物抒情等写作技巧的运用等在心中要有数，才能顺利的驾驭，写出好文章。如果草率下笔，根本没有考虑过哪里应该详写，哪里需要略写，那么写出来的文章重点就不突出，中心也不明确；如果在写作时想到哪儿写到哪儿，东一榔头西一棒槌，写出来的文章自然思路混乱，让读者看得眼晕。不运用先抑后扬等手法来制造波澜，文章的情节就会像一条直线，显得平平淡淡；不运用对比等手法来衬托人物，人物的性格就不那么鲜明突出，显得模模糊糊；不运用托物言志等手法来表达情感，文章的主题就会一览无余，显得干干巴巴。
三十忌：志大才疏眼高手低
有的人自视才高八斗，孤傲不桀，在写作之前，既不学习相关知识，不调查写作的主体对象，也不研究写作的主题，凭想象写作，结果不是遗漏这，就是错写了那，低劣的手法无法完成高质量的写作，一旦时间近逼，只得胡乱操刀，草草了事。既辜负了领导和同志的信任，又洋相百出。
三十一忌：常用高频出现的傻词深感词穷理尽
这也八股文风的体现，写总结报告写习惯了，形成了文章的八股套路，要创新显得十分吃力不讨好。什么“大干快上”、“形势大好”、“进一步提升”等等这些字眼在一篇短文里就有十余处，听众听得生厌，读者读得生厌，好像作者除了能够运用这些傻词外，已江郎才尽，词穷理尽了。
三十二忌：贪长贪全弄巧成拙
喜长厌短，面面俱到，可以说是初学者的通病。认为文短是无能力的表现，只有写得长，写得多，才能显露自己的才华。有的作者觉得自己掌握的材料多，个个都重要，一个也舍不得放弃，又不愿采取多篇分头处理，这样贪大求全，反而弄巧成拙。要知道，真正把掌握的众多丰富的材料变成短文，才真正的见得了功夫，也是最难的。
三十三忌：语言贫乏缺少文采
写文章不会抒情议论，没有理性思辨语言，很难出得了彩，也很难写出好文章。这就要求作者要多看名家作品，看一看人家是怎样运用语言的，是怎样把一些美丽的词语捕获的。同时，要多和写文章的人打交道，交流创作体会，互相学习，获取新的见解和知识。
三十四忌：缺少细节点精之笔
写诗为文最忌讳的是记流水账，没有细节，没有重点，让读者找不到点精之笔，因而使诗文的阅读率大打折扣。
作者在写作时要作好两个准备，一是要选择自己最值得写的一件事，另一方面则是要把这件事中的最重要的重点选择出事重点描写，通过细节写出自己的真情实感，让读者一阅读就被一下打动。真正打动读者的，一篇文章里只要抓住两个精彩的细节就够了。这是需要平时加倍的苦练，才能达到良好的效果。
三十五忌：太粉饰夸张引来歧议
写诗为文，讲究平实无华，平中见奇，新中见奇，而不是靠大旗唬住人的。有的作者却反其道而行之，把一件很平凡的事件过分的粉饰，极尽能事的夸张，反而破坏了文章平实的意境和形象，也败坏了读者的胃口。
三十六忌：评价超过事实
在一些作者写作颂扬个别人的诗文时，完全不从实际出发，无限的拔高，评价远远超过事实，弄得被颂扬的人也下不了台，拍马屁拍在了马脚杆上，显得底气不足，适得其反。
三十七忌：硬上错误楔子
有的写作不讲究结构严谨，整体和拍，而是在非常漂亮的诗文中，强行插进与本文毫不相关的错误楔子，诗文显得不伦不类，读者读后不知所云。有一首诗整体写得不错，颇有感悟启迪，一片光明的调子，但在快结尾时，作者却在诗中插上几句与本诗不相符阴暗的句子，既破坏诗歌的整体美，给读者造成诗人的大脑有问题的印象。
三十八忌：强拉阴暗尾巴
有的作者不知为什么，全首诗漂亮地完成了所倾诉的任务，但作者却被昏昏的头脑破坏了诗的美好意境，诗所表达的中心旨意，强行地拴上一个与本诗毫无关连的阴暗尾巴，好象非要描写几句社会的负面效应才甘心，这样的诗首先从艺术的层面讲是不可取的，更不要说思想性了。
三十九忌：千篇一律毫无特色
这是个老生常谈的话题了，因此也屡见不鲜。跟风赶风，毫无主见，写出来的东西也没有创新，总是千篇一律，没有特色。关键还是观察生活不到位，体验生活不细致所致。重要的还是要深入生活，认真观察才能解决好这一难题。
四十忌：拖泥带水不精练
现代诗已不再拒绝口水话，有的口水话运用得好，的确有诗味。但不少的诗运用口水话写作，没有注意口水话的经典选择，所以写出来的诗真正成了口水诗。而且这样的诗拖泥带水，没有精练可言，没有一点诗味，有点搧诗的耳光了。
四十一忌：形成套路僵化
现在有些写诗已经形成了套路，正在向文字游戏型和技术型诗歌转化。这样的诗只能算是文字游戏，算不得诗歌。形成套路的诗已成为公式化的诗歌，根本没有创新意识，没有诗歌的真正元素了。
四十二忌：逻辑混乱层次不明
在为诗作文中，有个别的作者缺乏逻辑观念，把冬天的物像写成了春天的景色，把海里的生命写成了天空的灵魂，而且在层次上不是讲究层层递进，前面的叙述了在后面又有叙述，层次极不分明，读者很难读懂这样的诗文。
四十三忌：乱改成语生造词句
有的写作诗歌时，为了使用方便的成语，这本无厚非，但作者在使用中，往往改其中一字，达到自己押韵或在词意上的融合。但这一改，意义大变，成为生造的句子，也令读者费解。
四十四忌：虎头蛇尾干瘪无味
有作者创作一首诗的前几行还挺有劲，写着写着就下滑了，接不上气了。整首诗就成了虎头蛇尾，显得干瘪无味，没有了气力，也就没了精气神。
要注意结尾的处理，要做到文题相扣，首尾相应，把握诗文的气场不脱节。
四十五忌：诋毁他人涉足敏感话题
写诗为文是一件十分高雅的事，也体现文人的高尚气质和文章气场，如果借用文章诋毁他人，文格不仅低下受人瞧不起，基本上就没有人格了。
还有的写诗为文，爱触及敏感的事敏感的话题，惹来不必要的麻烦，甚至打起了官司，这有很多教训是值得吸取的。
四十六忌：矫揉造作抒而无情
有的诗歌作品从堆砌的词藻上，看似华丽，其实就是矫揉造作，没有一点实质性的意义，也算是一场文字游戏罢了。政治口号、标语口号等，很脸谱化，没有一点真情实感，成为毫无用处的漂浮物。
四十七忌：引用太多成为没有意义的翻版
在诗文中，对一些经典的把握和借鉴，可以引用其中最有意义的词句，这对于诗歌的生色是很有用的。但是，有的引用太多，把别人的先进材料全搬过来，没有自己的独到发现，完全成为原文重复的翻版，对于启迪人们的思维显得毫无意义。
四十八忌：乱用标点符号显得累赘
有的作者为诗作文爱乱用惊叹号、省略号，还有的作者用逗号一逗到底，编辑拿到这样的稿件，实在大感头痛。在个别人的诗文中，有的一段文字就要用上好几个惊叹号，短短的一篇诗文，不下于10个惊叹号，不知是作者感情充沛，还是非要把读者吓倒才甘心。
四十九忌：手法单一意念抽象
在新诗创作中，有的作者表现手法太单一，与现代社会信息造成脱节与错位，导致公众对新诗的陌生和疏离。有的一用拟人化，就全部都用拟人化，有的用排比句也全部用排比句，这样的诗歌难道有受众吗？当然是诗歌本生形成的排他性，使受众离诗歌越来越远。手法单一的诗歌再加上意念抽象化的诗歌，不得不走向死胡同。
五十忌：概念化无形象思维
有的作者写诗歌时，一味的采用政治术语和总结用语，以及公文用语，诗歌完全成了概念化的符号，看不到画面，感受不到情感的流动，品味不到意境的美，境界淡化的诗歌早已失去了形象思维的优势，已是政治宣传的代言口号，因而失去了诗歌应有的抒情本色，导致抒而无情，显然，这样的诗歌无法吸引读者，没有了生命力，也没有存在的必要。
诗歌要善于运用好抒情这个艺术重武器，发挥好诗画合一的优势，才有强大的魅力，感染读者，吸引读者，产生强烈的艺术共鸣。 |
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雷达卡
发表于 2023-1-26 18:29:05
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