扬之水点评

山有乔松

鹧鸪天.太湖

作者：陈家斌

    天落银湖水浩茫，群峦环抱玉珠镶。苏州园里观奇景，玉女潭边展靓妆。    亭阁秀，画廊长。清幽雅致古风彰。千帆竞发云天阔，阵阵渔歌风里扬。

    【评】湖面广邈、流连赏景、感受清雅、千帆渔歌是词作的四方面内容，此为蒙太奇似的构景方式，贯穿其中的是作者对太湖景象的情感抒发。作者对太湖景象的形象化描绘中融入了自己的情感，故而气韵贯通，整体构思完整。诗语清丽、情感饱满、意兴疏放。从景物处理的空间角度上看，既有湖面景象广阔壮观的大写意，亦有苏州园、玉女潭亭阁画廊清雅秀美的局部神韵的感受。小大、虚实、收放等创作技法上运用得较为妥当。不足之处在于，遣词上较多固定似的常用熟语套语，诗语的个性化、新颖感不足，诸如“观奇景”、“展靓妆”、“清幽雅致”、“千帆竞发”、“阵阵渔歌”等。

洞庭湖胜境

作者：张庆东

云开大梦伴沧桑，古泽兴承鱼米香。

岳麓前门情独享，洞庭深处意悠长。

含烟弄影千樯色，击水抟风一塔光。

八百竞游多旖旎，迷人醉往满楼章。

    【评】诗性语言大致可以用“题评”句的构式来分析。“云开”、“古泽”、“鱼米”、“岳麓前门”、“洞庭深处”、“含烟弄影”、“水风”、“一塔”、“八百竞游”、“满楼”等词汇是选取景象的“题语”，用来交代所写的具体事物；“大梦伴沧桑”、“兴承”、“香”、“情独享”、“意悠长”、“千樯色”、“击抟光”、“多旖旎”、“迷人醉往”等词汇是附着于“题语”的用来抒发情感、认识、观点、感受的“评语”。“题语”和“评语”的有机结合使得诗句既有事物的客观描绘，又有作者的情志表达。这样，诗句就有了外在与内在相融的感染力。但是诗性语言以含蓄内敛、追求言外之意为妙，因此诗句中的“评语”所使用的词汇不宜太过浅显明白，“题语”与“评语”结合也应灵活些。

鄱阳湖

作者：开心一客

五河中转入江湖，秀岛清波灿若珠。

彭泽鱼虾称美味，鄱阳风景构佳图。

鸳鸯嬉戏摇莲叶，鸥鹭相思舞画躯。

雅士文人历来赞，诗词墨迹令游愉。

    【评】律作整体谋篇法度有三：一是气韵相生，篇章浑成；二是委婉曲折，意蕴深远；三是环环相扣，诗情圆熟。以此来衡量这首作品很容易看出，该作在第一和第三方面体现得较好，第二方面显得不足。不足的原因主要是“新意”缺乏，无论是立意上，还是诗语上。

    均衡式对称是律作谋篇布局常采用的并置方式之一，用于律作的对仗联，以意境为中轴，聚合时空、情景、真幻、动静等因素以保持出对句实现“对称性”之结构美追求。此作中间两联大致体现出这种均衡式对称的结构美。但是运用均衡式对称时要注意避免两联之间的同头、同构现象。

巢湖望月

作者：孙辉

庙岛遥呼万顷泱，冰轮暗转弄初凉。

沉沉暮霭凝霜气，漫漫轻云露月光。

素影分辉山海碧，流华掩映水天苍。

烟波胜境渔歌起，便引相思入醉乡。

    注：庙岛，指中庙、姥山岛，巢湖中秋赏月的最佳地，在中庙、姥山岛一带的水面上。人称“湖天第一胜境”。

    【评】王夫之在《夕堂永日绪论》里所说：“情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无垠。”所谓“妙合无垠”意思用景来创设意境，在意境中融入情感，两者结合要浑然无迹。此作构思立意上是“望月”而产生的“相思”之情。空间上从上到下，描绘月光映照下的巢湖“胜境”。诗作前三联几乎是景象的纯客观描绘，诗句几乎没有表达情感的显性词汇，但是所营造的清幽迷离的意境是统一的，因此与意境相适应的情感自然融入其中，以达到“妙合无垠”的效果。不足之处是“冰轮”、“月光”、“素影”、“流华”写月的同义词汇出现频繁，挤占了诗句表意的空间。

山有乔松

转帖按：从这个点评中是可以悟到一些诗词鉴赏知识的，这些知识反过来对引导创作也具有积极意义，这是转帖之初衷。

山有乔松

摘录1：诗性语言大致可以用“题评”句的构式来分析。

山有乔松

摘录2：律作整体谋篇法度有三：一是气韵相生，篇章浑成；二是委婉曲折，意蕴深远；三是环环相扣，诗情圆熟。

山有乔松

摘录3：王夫之在《夕堂永日绪论》里所说：“情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无垠。”所谓“妙合无垠”意思用景来创设意境，在意境中融入情感，两者结合要浑然无迹。