沧浪诗人翰墨清吟副首版
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诗词创作及文章撰写的五十个禁忌(上)
一忌：假话、假情、假脸面
依赖说假话、抒假情、假崇高、假伟大、假脸面等话语失真和形象失真的方法，以企图崇尚伟大崇高，实则是扭曲了的人生，扭曲了事实的本来面目，造成心理失衡，败坏读者味口。俗话说，站着说话不腰疼。
因此，写作不能靠假情假意博脸面。诗歌、散文的写作都要讲究真情流露，言真意切，才是打动读者的好诗文。
二忌：大话、大无边际
虽然我们也常说，写作无禁忌，但在实际操作中，特别忌讳写诗为文讲大话危言耸听。然而有的文章则大话连篇，而且大得漫无边际，读来实在令人乏味。还有的作者以为只有重大题材才能反映重要主题，苦苦找寻身边发生的轰轰烈烈、影响深远的重大事件，有时抓到一件实际上很平常，而自以为“意义重大”的题材，故意唱“高调”，拼命地写，结果写得空洞、贫乏，被编辑“枪毙”。
在写作中，要坚持平实心态，娓娓道来，令读者读来真切，有亲切感。
三忌：空话、空壳无聊
在编辑的稿件中，空话之神的确喜闻乐见。有的整段整段的空话，甚至整篇的空话，把无用的句子淘洗之后，就剩下一副空空的行囊，完全是空壳。这样的稿子，编辑无法编辑，根本不喜欢，用稿率几乎为零。
要杜绝空话、空壳的毛病，必须话中有物，诗中有像，意中有境。
四忌：无端生事想当然
这种文章在新闻文体中，发现过多次，已属屡见不鲜的事了。当然，在诗歌、散文里也有类似的现象发生。有位作者曾经写过一篇“花生树”的文章，描写得十分逼真，引来省、市专家前去考证，结果是假事实，想当然编造出来的假文章，引来了各方面的批评。
写文章最忌想当然，不管哪种文体，都应反映社会上的客观真实事物，来不得半点虚假。
五忌：重复啰嗦索然乏味
重复与排比句的使用是截然不同的，适当的重复是强调，排比句的使用也是突出强调的重要，展示强调的力量。但是重复过多就成了啰嗦，太多的啰嗦定然乏味其陈，导致令人浑身不舒服的感觉。
六忌：描述芜杂无重点
有的诗文在描述时，往往乏陈其味，描述这又描述那，读来读去，仿佛看到的就是一堆没有经过刀砍斧凿的原木料，不知那节可用。
因此，在写诗为文中，一定要把握好重点，既要贯穿一个中心思想，一切的描述都是为突出这个中心思想服务的，才能抓住重点，读来一目了然。
七忌：描写不重要环境离题甚远
写作的描写，要以一当十，起到事半功倍的效果，绝不能描写无关的环境，浪费读者的时间，置读者于昏昏欲睡的境地。
离题甚远的诗文绝对不是好诗文，也是不受欢迎的诗文。
八忌：浪费读者时间牵扯无关紧要的事
写诗为文切忌不要去牵扯无关紧要的事，一般来说，推崇一事一议，不要多事多议。集中精力，集中笔墨写好一件事，既不浪费读者的时间，读者也能牢记文章内容。
九忌：太简略突然中止
虽然，为诗为文讲究精练、含蓄，但绝对不是太简略，突然中止，读者还在诗文中没有醒过来就中止完了，真有点让人不知所以然了。
十忌：很像总结概括不具体
犯这种毛病的写作现象，不夸张地说，当下实在太多。有的诗歌也写成了总结汇报，有的散文整篇就是一个事件的概括，通篇都没有具体的事件、事实，没有具体的细节。
写作是忌讳概括化的，文章的生动与灵气的展现，靠的是细节，靠的是场景的再现，即使我们没有看原文，也能回想起文章描写的场景。要利用好读者的五种感觉：看、听、感、尝、嗅。要意识到利用好读者的五种感觉才能获取真实感，产生奇迹般的效果。
十一忌：“为赋新词强说愁”
语出辛弃疾的《丑奴儿 书博山道中壁》，原词“少年不识愁滋味/爱上层楼/ 爱上层楼/为赋新词强说愁/而今识尽愁滋味/欲说还休/欲说还休/却道天凉好个秋。”就是为了写一首新的诗而强装出一付惆怅的样子，来抒怀感伤。用在创作上讲实际指“无病呻吟”， 比喻没有真情实感而强做感慨的言辞，这样的文章是不可取的。没有思想的深度就等于没有灵魂，没有灵魂的诗文是苍白无力的。
十二忌：表达直白无遮掩
有的文章，看似大气磅礴，激情洋溢，很像一篇战斗檄文；有的在抒发感情时，艾艾怨怨，自始至终一味倾诉，读来十分生硬直白，苍白无力。而有的还被误认为好文章。
一篇好的文章，看上去不露声色，绵绵深情却从字里行间丝丝缕缕渗透出来，细细品味，像老酒醇厚绵长，像兰花幽幽散香，像音乐绕梁三日而不散，要在平中见奇，读后有咀嚼的东西
十三忌：端着架子写东西盛气凌人
主要体现在把主题设得很大，总以为可以启发和教育人；其次是架子搭的过大，一篇短文能解决的，确要写出长篇巨制。文章开口很大，气势不凡，雕文琢句，极尽人工。这样的诗文，大有盛气凌人之势，结果很不受欢迎，
写作要注意信手拈来，随意写去，行云流水，不动声色，以小见大。如果一味用感情色彩强烈的词汇，满篇都是激情洋溢的句子，都是海浪似的奔涌，只张不驰，舒缓无度，完全没有了低潮衬托，从始至终处于亢奋状态，这不仅让人读来紧张得喘不过气，而且让人感觉平平，缺乏起伏。所以，写作要有平常心态，该说时则说，说说正常人的话，留一点回味的东西，才能让人反复咀嚼，不觉乏味。
十四忌：人云亦云难成气候
有的写作总是爱撵“马后炮”，人家怎么说，他就怎么写，完全没有自己独到的见解，通篇读后没有新鲜感，仿佛似曾在哪里见过的感觉。有句俗话说，写作最忌随人后，自成一家始逼真。写作必须有自己真实的感情，有独到的发现，有新的见解。
十五忌：简单摸仿苍白无力
初学写作，仿写是必然的，这没有什么错。但写作到了一定的程度，绝对不是仿写这个层次了，要有深的层次写作，要有独立的思维，独立的观察，独立的写作。如果还一味简单的摸仿，文章就显得苍白无力，没有可取之处。
十六忌：毫无构思写到那黑那歇
有的人说，我不需要构思，我可以随意写作，其实这是一种误区。不要以为能够写作了，就轻看构思，这是为文的大忌。很多成名之作，或者名篇佳什，都是作者精心构思后写作出来的。如果草率落笔，就会出现一虎头蛇尾、结构混乱、缺少创新等问题。一篇文章的成败往往不是动笔之际，而是在动笔之前，就是“三思而后行”的道理。写作先要在胸中有个样儿，列出提纲，然后动笔写作，就会收到预想的效果。
十七忌：文体模糊文风不统一
现在发明的新文体多了，让读者坠入五里雾中，不知究里。有的写诗歌时，或中途、或结尾写成了散文；写散文时在记叙一件事中，突然大发感慨形成长篇议论了。这样的文章不伦不类几不像，简直令人无法读下去。写作时一定要注意，是诗歌就是诗歌，是散文就是散文，是一件事就写清清楚楚，干脆利落，读来畅晓明白。
十八忌：生搬硬套依样画葫芦
这是初学者在仿写时常犯的毛病，爱摸仿一些优秀作品，整段的搬来，不加消化地生搬硬套，不加注意就可看出是抄袭。有的按照原文的套路依样画葫芦，稍加注意就可看出。这种一味的摸仿，没有自己的创新，丝毫引不起读者的兴趣，也容易被编辑弃之于废纸蒌。
十九忌：平铺直叙无高潮
有些诗文，在抒情时情不专一，在描写景时情无景寄，在刻划人物时只看到容貌看不出性格，叙事时简单了事毫无文采，等等，使读者没有一点领悟，无所获益。这样平铺直叙的诗文，完全失去想象力，给人没有想象的空间，也没有创造力，形成不了吸引人的高潮。
所以，不管在语言描述、人物景色的刻划上都要深下功夫，做到诗要有激情高潮，文要有表现力，才能打动读者之心灵。
二十忌：思想不健康胡乱描黑
有些诗文，一开始立论立意就有不健康的思想左右整篇诗文构思，所以表达出的观念，消沉至极，没有一点积极的导向，读后反而引人误入歧途。有的情绪消极、颓废甚至是偏激；有的观点表现错误或片面，不符合正确的世界观、人生观、价值观。对任何事物都采取描黑的办法进行处理，这是一种错误的思想观念。这种诗文也是不可取的。
二十一忌：以偏概全观念出差错
还有的作品观念以偏概全，站在错误的立场指摘这指摘那，纠缠一些细枝末节不放，看不到光明的前景，作者带着有色眼镜把极个别现象无限放大，以个例看待整个社会，发生了观念性的错误，根本写不出一篇有启迪教育意义的好文章来。
二十二忌：拉大旗作虎皮故作吓唬状
拉大旗作虎皮故作吓唬状，是一些别有用心的文章企图达到某种目的贯用伎俩。然而在当今信息透明的社会，这类文章已显得十分疲软，没有了市场。
二十三忌：傍名人要人强行抬高自己
有的作文直接写自己的优点，又仿佛怕别人指点，便借机写他人以张扬自己，主要表现于在诗文中夹带写自己的成就，并与其他名人并排自己，把自己吹嘘一番。名则写他人，实则写自己。如果凡是值得写的人就踏踏实实地把他人写好，那是很受欢迎的文章。单独写自己的成长并没有什么值得异议，作者又怕这样的写法引不起他人的注意，淹没了自己的名声，于是改变手法扬一扬自己的名声。这是太虚伪文风的表现。
二十四忌：口号连篇装腔作势
有的创作还停留在一种八股文的文风之中作文，什么“人民永远不会忘记你”、“人民永远记住你”等，多处连用，口号连篇，一副装腔作势的样子，没有一点实际的东西，没有半点踏实为文的作风。这种口号越喊得响，越远离读者，登上不大雅之堂，当代的编辑最讨厌这样的文风。这种文风在文革期间，可以说铺天盖地。
二十五忌：摘抄典籍浆糊加剪刀
有的文章看似经典，其实就是摘章摘句，在报刊上检来的外国外地例子的抄袭文章，虽然依赖浆糊剪刀作了处理，变成了自己的高谈阔论和豪言壮语，但明眼人一看就是伪造之作，没有自己的半点创意，没有自己的真言。编辑拿到这样的文章，似曾相识一般，如果用又好像是在那里见过，不用仿佛又有区别，最后的结论是一概不用这类稿件。
凡是应当写身边熟悉的事和人，与当地的历史，写自己亲历亲为亲闻的事和人，读来才有亲和感。
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发表于 2023-1-25 22:50:07
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