揶来一读

冬日寒烟 · 发表于 2023-1-22 08:04:32

揶来一读

《炼诗三诀》

写诗免不了推敲提炼，窃汇古今诗论，归为以下三诀：
一、炼字诀
二、炼句诀
三、炼意诀

一、炼字诀：
诗是文字艺术皇冠上的明珠，玩的就是字眼。诗意是新意，前人未曾状写，故选字眼以准确生动地表达自己的新意无疑是基本功。

中国古诗词是炼字的典范，如“推敲”一词就出自诗人炼字的掌故。炼字的要诀是：

平字见奇，朴字见色，陈字见新，俗字见雅

下边各举一例：
1、平字例：“云破月来花弄影”（出自宋张先词天仙子）。

这“弄”字，“影”字皆平常字，在这里却状出奇景。作者还有两例“影”字用的好的句子： “隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”。

一个平常字用到这种境界，实是难得，故作者被誉为“张三影”。

再如脍炙人口的“红杏枝头春意闹”之“闹”字，亦可谓平字见奇。

2、朴字例：“杨柳岸，晓风残月”（柳永名句）。

全句无华丽形容词，状晨景一如日出前的清晨般朴素，然树色月色皆跃然纸上。可谓白描手法而活色生色。

3、陈字例：“山舞银蛇，原驰腊象”（毛泽东）。

“腊”字形容白色已不常用，但这里用的好，无可替代。一是前句用“银”字，以物喻色，后句也需对应，不可直接用形容词。更重要的是“腊象”不仅“白”且有“冰”的形象。设若以“白”或“素”字代之，则成寡味词穷之败笔。

4、俗字例：“唤取红巾翠袖，揾英雄泪”。（辛稼轩）

“红巾翠袖”俗，花间派用之不足为奇，很难想象稼轩会用。然大师随手拈来，化腐朽为神奇，点俗成雅，将英雄泪衬托得更令人感慨万千。红袖为书生添香，翠袖予英雄抹泪。然一为升平景，一为亡国境，慨何以慷！

二、炼句诀：
句宜今不宜古，句宜简不宜繁，句宜畅不宜涩，句宜亲不宜隔

诗，特别是古诗词讲究含蓄。这常误导初学者将晦涩当含蓄，以造古繁涩的句子而沾沾自喜。须知，直接的感染力其实更重要。

“不隔”乃王国维与其著名的“境界”一词同时提出，相互补充的诗词审美范畴。他说：“语语都在目前便是不隔”。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”，不隔。“谢家池上，江淹浦畔”则隔。

显然，句若古繁涩则易生隔，难以产生直接感染力。故这里末句“句宜亲不宜隔”可视为前三句的总结。从此种角度讲，当代的某些朦胧诗，就犯了隔的忌。

三、炼意诀：
“情、景、意、趣”是诗之四大要素。

1、诗有激情，促人感奋。（例：岳飞：满江红）

2、诗有奇景，令人眼新。（例：柳宗元：江雪）

春夜--符合2、诗有奇景，令人眼新。

3、诗有雅趣，使人脱俗。（例：金风玉露一相逢，便胜却人间无数…两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮）

4、诗有蕴意，发人深省。（例：不识庐山真面目，只缘身在此山中）

四、炼诗三诀的重要性和关联性：
诗，是情感的产物，情动于中而发于外，不发不快之际，纵情呼之、啸之、歌之而有诗。

诗歌的感染力较其他文体更强。若无激情不可为诗，否则便是无病呻吟，不但不能促人感奋，反令人生厌。

这里所谓激情是广义的：豪情、柔情、悲情、逸情……情至极致，而生歌之、诗之的冲动。由是则“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。

最后说一句，古人云：炼字不如炼句，炼句不如炼意。

文贵直，开门见山。诗贵曲，耐人回味。有感而发，欲发为诗，非借景抒情，托物言志不可。

诗假形象思维说事，故状景是写诗的基本功。与绘画、摄影一样，诗也有个“取景”问题。景不奇，不能令人眼新。但奇景不在景，而在眼、在心。如摄影一样，同一景物，不同角度拍摄便是不同的景观，景出于眼也。同一景物，赋于不同的含义，便是不同的意境，境出于心也。

另外、所谓富有诗意就是让平景见奇，朴景见色，陈景见新，俗景见雅（分明由“炼字诀”变来！可见炼字炼意原不可分）。

可记得“倚脚小猫乖”（茶轩诗）句否？堪称俗景见雅！故景是“情景”，无情之景是死景！这便是何以诗讲究情景交融。古人云：“纯境不足以谓诗，纯情不足以称美”。

杏林老翁 · 发表于 2023-1-22 17:27:24