本帖最后由 孤鹤 于 2023-1-17 10:38 编辑
集句诗是杂体诗的答问 一、杂体诗的定义与古风、格律诗的临界点是什么? 鄢化志《中国古代杂体诗通论》说: 《杂体诗》词条的定义撰写如下: [杂体诗]:古代诗歌类别名。有内容风格的杂体诗(见江淹《杂体诗序》)和体裁形式的杂体诗(见皮日休《杂体诗序》)两种概念。 后一概念的杂体诗又称“杂题诗”(见唐王睿《炙毂子》)或“杂诗”(见明胡震亨《唐音癸签》及清《四库总目提要·乐府古题要解提要》),系与正常诗格相对而言的诗体名称。(孤鹤点评 这是指诗体的杂体诗,即体裁形式的杂体诗) 这个名称在历代诗歌论著中又是个范围不断扩大的概念。在唐人皮日休《杂体诗序》和宋人严羽《沧浪诗话》中,杂体诗仅包括回文、离合、盘中、柏梁、字谜、建除、双声、叠韵等二十来种。但到元明清及近代的诗歌选集、诗歌论著中,被认定的杂体诗达二百余种。 主要包括:(1)四、五、七言和自由句式古体之外的各种句式的杂言诗,如二言、三言、六言、八言、九言诗等; (2)律诗、排律、绝句和句数自由的古体诗之外的各种句数的杂句诗,如一句体、二句体、三句体、五句体等; (3)在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗,如五平、五仄、双声、双韵、叠韵、短柱体等; (4)运用各种概念和语言文字形式别出心裁进行游戏娱乐的新奇诗体,如仿拟、缩脚、换位、神智体、打油诗等。杂体诗大多偏重形式技巧而不注重内容,以至纤巧轻佻,近于戏谑,是其严重缺陷。但六朝时期也有不少为探索诗歌体式而形成的态度认真的杂体诗。在游戏娱乐性质的杂体诗中,间或也有以特殊形式干涉社会生活之作。其余偏重在形式上争奇斗巧的纯游戏之作,虽无关宏旨,但在启发心智和文人品藻唱和方面也有相应的实用性。同时。杂体诗对汉语言文字的审美特点和表意功能研究,对诗歌体制形式发展和士大夫情趣心态的研究,也都有特定的参考价值。 注 释 ①宋人严羽在《沧浪诗话·诗体上》中,把诗歌分类划分四种系列:A.按时代分类,如建安体、永明体、元和体、元祐体等;B.按作家分类,如陶(渊明)体、徐庾体、沈宋体、诚斋体等;C.按内容题材分类,如玉台体、西昆体、香奁体、宫体等;D.按体裁的形式分类:如古体、乐府体、杂体等。这四种系列的前三种分类,依据的其实都是内容风格,最后一种才是依据体制形式,故四分法其实可归纳为内容与形式两大系列。 孤鹤说,文字过长,我来概括一下: 什么是杂体诗:从体裁形式看,凡是四、五、七言和自由句式古体之外的各种句式的杂言诗;律诗、排律、绝句和句数自由的古体诗之外的各种句数的杂句诗;在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗;运用各种概念和语言文字形式别出心裁进行游戏娱乐的新奇诗体。这些都是杂体诗。 这里值得注意的是“在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗”,这是某些理论家不愿承认的,以为它们符合近体诗平仄粘对格律,便是格律诗,他们忽视后面“另建平仄韵律规范的杂律诗”。这里告诉我们,即使格律的粘对都合,相间不合的自然属于杂体诗,因为它“另建平仄韵律规范”。对于这一点,我们有许多“理论家”们不愿承认,他们把拗句(指大拗)拗律救拗统统划到格律诗中,这是在使我们无言了。其次告诉我们,“另建平仄韵律规范”,还包括了增加一些条件,不如增加嵌字的、同头的、间韵诗等,都属“另建平仄韵律规范” ,集句诗就属于此(它规定了“平仄韵律规范”:必须用成句,即这些句子的韵律必须是现成的。黄蓉说:“在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁,另加规范的诗体。”)。 由此我们看到了杂体诗与古风、格律诗的临界点就在于杂体诗是以古风、格律诗为支点,也就是说古风、格律诗是杂体诗的本源,在这种本源中长出来的东西,自然脱不了这些本源的气息。但这些作物毕竟是新的作物,用现代语言说,杂体诗就是嫁接、杂交或转基因品种,它们保持了乐本体的基本外形,但它们已经是一种新的品种。杂交水稻仍然是水稻,但它与一般水稻区别就大了。比如用古风写出的集句诗,它仍然保持古风的基本风貌,但它没有了一般古风的自由,它被一个“现成成句”的模式限死了。这个模式就是它与古风的临界点。用格律诗的形式来写集句诗,它仍然保持格律诗的基本风貌,但它没有了一般格律诗的自由,它被一个“现成成句”的模式限死了。这个模式就是它与格律诗的临界点。从古风、格律的范畴看,集句诗与它们又有另一个临界点,那就是集句诗脚踏两条船,它可以谁都承认,也可一概否认。这就是集句诗,你能说它是古风吗,你能说它是格律吗,它就是杂交“水稻”嘛,就是“梨苹果”嘛。 |