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集句诗是杂体诗的答问

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发表于 2023-1-17 10:37:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 孤鹤 于 2023-1-17 10:38 编辑

                            集句诗是杂体诗的答问
  一、杂体诗的定义与古风、格律诗的临界点是什么?
  鄢化志《中国古代杂体诗通论》说:
  《杂体诗》词条的定义撰写如下:
  [杂体诗]:古代诗歌类别名。有内容风格的杂体诗(见江淹《杂体诗序》)和体裁形式的杂体诗(见皮日休《杂体诗序》)两种概念。
  后一概念的杂体诗又称“杂题诗”(见唐王睿《炙毂子》)或“杂诗”(见明胡震亨《唐音癸签》及清《四库总目提要·乐府古题要解提要》),系与正常诗格相对而言的诗体名称。(孤鹤点评  这是指诗体的杂体诗,即体裁形式的杂体诗)
  这个名称在历代诗歌论著中又是个范围不断扩大的概念。在唐人皮日休《杂体诗序》和宋人严羽《沧浪诗话》中,杂体诗仅包括回文、离合、盘中、柏梁、字谜、建除、双声、叠韵等二十来种。但到元明清及近代的诗歌选集、诗歌论著中,被认定的杂体诗达二百余种。
  主要包括:(1)四、五、七言和自由句式古体之外的各种句式的杂言诗,如二言、三言、六言、八言、九言诗等;
  (2)律诗、排律、绝句和句数自由的古体诗之外的各种句数的杂句诗,如一句体、二句体、三句体、五句体等;
  (3)在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗,如五平、五仄、双声、双韵、叠韵、短柱体等;
  (4)运用各种概念和语言文字形式别出心裁进行游戏娱乐的新奇诗体,如仿拟、缩脚、换位、神智体、打油诗等。杂体诗大多偏重形式技巧而不注重内容,以至纤巧轻佻,近于戏谑,是其严重缺陷。但六朝时期也有不少为探索诗歌体式而形成的态度认真的杂体诗。在游戏娱乐性质的杂体诗中,间或也有以特殊形式干涉社会生活之作。其余偏重在形式上争奇斗巧的纯游戏之作,虽无关宏旨,但在启发心智和文人品藻唱和方面也有相应的实用性。同时。杂体诗对汉语言文字的审美特点和表意功能研究,对诗歌体制形式发展和士大夫情趣心态的研究,也都有特定的参考价值。
  注 释
  ①宋人严羽在《沧浪诗话·诗体上》中,把诗歌分类划分四种系列:A.按时代分类,如建安体、永明体、元和体、元祐体等;B.按作家分类,如陶(渊明)体、徐庾体、沈宋体、诚斋体等;C.按内容题材分类,如玉台体、西昆体、香奁体、宫体等;D.按体裁的形式分类:如古体、乐府体、杂体等。这四种系列的前三种分类,依据的其实都是内容风格,最后一种才是依据体制形式,故四分法其实可归纳为内容与形式两大系列。
  孤鹤说,文字过长,我来概括一下:
  什么是杂体诗:从体裁形式看,凡是四、五、七言和自由句式古体之外的各种句式的杂言诗;律诗、排律、绝句和句数自由的古体诗之外的各种句数的杂句诗;在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗运用各种概念和语言文字形式别出心裁进行游戏娱乐的新奇诗体。这些都是杂体诗。
  这里值得注意的是“在近体诗平仄粘对格律之外,另建平仄韵律规范的杂律诗”,这是某些理论家不愿承认的,以为它们符合近体诗平仄粘对格律,便是格律诗,他们忽视后面“另建平仄韵律规范的杂律诗”。这里告诉我们,即使格律的粘对都合,相间不合的自然属于杂体诗,因为它“另建平仄韵律规范”。对于这一点,我们有许多“理论家”们不愿承认,他们把拗句(指大拗)拗律救拗统统划到格律诗中,这是在使我们无言了。其次告诉我们,“另建平仄韵律规范”,还包括了增加一些条件,不如增加嵌字的、同头的、间韵诗等,都属“另建平仄韵律规范” ,集句诗就属于此(它规定了“平仄韵律规范”:必须用成句,即这些句子的韵律必须是现成的。黄蓉说:“在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁,另加规范的诗体。”)。
  由此我们看到了杂体诗与古风、格律诗的临界点就在于杂体诗是以古风、格律诗为支点,也就是说古风、格律诗是杂体诗的本源,在这种本源中长出来的东西,自然脱不了这些本源的气息。但这些作物毕竟是新的作物,用现代语言说,杂体诗就是嫁接、杂交或转基因品种,它们保持了乐本体的基本外形,但它们已经是一种新的品种。杂交水稻仍然是水稻,但它与一般水稻区别就大了。比如用古风写出的集句诗,它仍然保持古风的基本风貌,但它没有了一般古风的自由,它被一个“现成成句”的模式限死了。这个模式就是它与古风的临界点。用格律诗的形式来写集句诗,它仍然保持格律诗的基本风貌,但它没有了一般格律诗的自由,它被一个“现成成句”的模式限死了。这个模式就是它与格律诗的临界点。从古风、格律的范畴看,集句诗与它们又有另一个临界点,那就是集句诗脚踏两条船,它可以谁都承认,也可一概否认。这就是集句诗,你能说它是古风吗,你能说它是格律吗,它就是杂交“水稻”嘛,就是“梨苹果”嘛。

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 楼主| 发表于 2023-1-17 10:37:58 | 显示全部楼层
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  二、集句诗的外延属于杂体诗
  集句诗来源于古风。集句诗可以是古风,也可以是格律诗,因此它可以是古风阵营的,也可以是格律诗阵营的;当然,它也可以不是古风阵营的,也可以不是格律诗阵营的。于是无论是古风、格律诗都不能包容它,它的外延只能属于杂体诗。
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 楼主| 发表于 2023-1-17 10:39:17 | 显示全部楼层
  三、集句诗的定义与来源
  现存最早的集句诗,为西晋傅咸的《七经诗》。
  “集句”一名,出自宋代陈师道的《后山诗话》。
  定义   集句诗,是游戏诗的一种,在已有诗篇中各摘一句汇集而成一首完整的格律诗或古风歌行。(百度文库《格律诗写作常识》)
  游戏诗,就是杂体诗。
为什么说它是游戏诗?以石曼卿为首的集句诗,这些诗很多虽然合格律,但语言诙谐,是百分百的打油。此后,诗人们争相以集句夸才斗富,以文为戏,开辟了有宋一代的集句诗风。和词的兴起一样,虽兴旺,文人士大夫却全都把它当作一种诗学游戏。直到文天祥在狱中写出集杜诗集,集句诗才脱离了游戏风味。
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  四、雨梦等说,古人没谁说集句诗是杂体诗,是今人才把它化为杂体诗,因此说集句诗是杂体诗是名不正言不顺。
  看看古人是怎么说的吧。
  首先,古人体裁形式的杂体诗直接成为杂体诗的很少,一般称“杂题诗”(见唐王睿《炙毂子》)或“杂诗”(见明胡震亨《唐音癸签》及清《四库总目提要•乐府古题要解提要》)。因此没称集句诗为杂体诗,而以别的名称称呼它,就太正常不过了。
  北宋诗人孔平仲将他所作的人名、药名、回文、集句之类的作品编为一卷(后来传本分为三卷),题曰《诗戏》,意谓“以诗为戏”。黄蓉说:“孔平仲杂体诗的创作情况,主题思想、艺术价值都需要进行较为系统的研究。《诗戏》包含两层含义,即以诗为戏和以戏体为诗。孔平仲的杂体诗在游戏的外在形式下仍然附着着一定的社会内容,也承担着抒情言志的文学功能。其主题思想除了唱和与游戏之外,还有对他壮志难酬的宣泄;对隐居生活的向往;对朋友的思念及勉励;对自然风光的摹状;以及他与朋友对弈的酣畅。”
  《苕溪渔隐丛话》前集卷三十五引《西清诗话》云:“集句自国初有之,未盛也,至石曼卿人物开敏,以文为戏,然后大者。”
  “以诗为戏”“以文为戏”就是以游戏的笔墨,戏谑的口吻来作诗作文。
  “以诗为戏”始作俑者为韩愈。胡仔在《苕溪渔隐丛话全集》第十卷中引《韩子年谱》云:“公于诸子嘲谑,见于诗者多矣。” 韩愈“以诗为戏”的创作观念,其创作目的主要是获取乐趣, 与传统的“诗言志”不同。主要表现在两个方面,其一是在诗歌之中突破传统诗教的束缚,打破常规,以戏谑之语和玩笑口吻写诗,并配合诡杂奇崛的用词,使整首诗呈现出一种狰狞险怪的面貌。韩愈以诗为戏的另一个突出表现,便是好做联句诗以为戏,他在联句中,尤为喜好用奇辞硬语,以展现自己的才华,获得精神之愉悦。。联句诗便是有名的杂体诗体。杂体诗虽属文字游戏,但宋人却要求其无异寻常诗.以诗为戏的诗学观念与创作动机,是促进杂体诗繁荣的重要因素, 苏轼;就有大量的以戏为诗。孔平仲“以诗为戏”的人名、药名、回文等都是用格律是形式写的杂体诗,大家没有疑问吧,那么他“以诗为戏”的集句诗就不是杂体诗?
  楼钥《跋郭适之集句梅雪诗》曰:“吾乡郭君适之,举业馀暇,为梅雪集绝句,至六百馀篇,虽曰以诗为戏,非博记详取,未易为也。”
  金人王寂在《辽东行部志》中,称葛次仲《集句诗》为“文章游戏三昧”。“游戏三昧” 原为佛家语,意思是排除杂念,使心神平静。也比喻事物的精义、决窍。后指用游戏的态度对待一切。因此“文章游戏三昧”就是写文章时用游戏的态度对待,自然写出的都是杂体之类。
  杂体诗最大的特点就是“游戏”,因此游戏文字就成为古代杂体诗的代名词。宋人一面视杂体为“游戏”, 一面又喜为之而乐道之,作者甚众,像王安石、苏轼、黄庭坚等大诗人皆曾涉笔,连称作诗“无用”的理学大师朱熹也耐不住技痒。宋朝孙应时《跋胡元迈(伟)集句》曰:“集句,近世诗人游戏法耳。”“游戏法”就是“用于杂体文字游戏的方法”。
  如果说这些“以诗为戏” “以文为戏” “文章游戏三昧”“ 诗人游戏法”也属于格律诗的正格,那你就承认格律诗也是文字游戏了?
  所以只有承认集句诗是杂体诗,清楚集句诗是打着格律诗招牌的杂体诗,才能避免格律诗也是文字游戏的尴尬。
  一个诗体的名称、归属,都不是一下就能定下来的,格律诗经过六七百年才有较准确的定义,它被抬进文学厅堂也经历了数百年,因此,集句诗先有文字游戏称呼,然后几百年后被正式划入杂体诗,也就很正常了。
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 楼主| 发表于 2023-1-17 10:40:26 | 显示全部楼层
  四、有人认为集句诗是杂体诗,那是今人、甚至认为是刚刚定的,是不能作数的(“说了半天,还是今人说他是杂体诗。我只当齐梁小儿语。”雨梦语)
  首先,说它是杂体诗是专家学者说的,不是刚刚的首创。
《趣味诗三百首》是专门介绍杂体诗词的专著,早在1993年8月便由上海古籍出版社于出版,书中第五种为集句诗,第六种为集句词。作者为上海的老教授徐元先生。
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《诗词格律启蒙》作者江建名。2013年中国科学技术大学出版社出版的图书本书是一本古今诗词格律理论的启蒙之作。全书分为基础知识、古体诗律、近体诗律、词律、杂体诗词格律、新体诗词格律和诗词语法概说七章。“基础知识”一章着重讲解四声、平仄和韵书的必备知识。“古体诗律”一章分析古歌谣、诗经、楚辞、乐府诗、古风体诗、元和体诗和杂言诗的格律问题。“近体诗律”一章是全书的精华所在,作者运用逻辑思维,将诗谱的排序归结为“律句基本型”“宽严口诀”和“对粘规则”三大规则,使得所有绝句、律诗和排律的诗谱都可以顺口溜般地背诵出来。“词律”一章详细论述词的起源、风格、特点、别称和类别、词调、音阶、句式、对仗和用韵的格律,并附有100个正格词谱及其范例之作。“杂体诗词格律”一章论述正体诗词以外的联句诗、集句诗、连环诗、回文诗、宝塔诗、嵌字诗等杂体诗词格律知识。“新体诗词格律”一章是《诗词格律启蒙》的另一亮点,它以现代汉语为基础,引导不懂古人声的现代人如何吟作新体格律诗词。“诗词语法概说”一章对格律诗词的语法特点予以理论总结。书末附有入声字表、佩文诗韵和新体诗词韵书,可供吟诗填词者参照使用。
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黄蓉的《孔平仲杂体诗研究》作者黄蓉,山东师范大学文学硕士学位,指导教师姜剑云教授。文章指出“杂体诗是有别于传统四、五、七言的体格,以平上去入为基础的变形格律(平声、仄字、双声、叠韵等),利用汉字形、音、义的特点,在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁,另加规范的诗体。”
孔平仲的《诗戏》为一卷杂体诗集,包含了18个品目共159首诗,其中包括集句诗。并且,在杂体诗的创作过程中,孔平仲不拘泥于原有的体式,在继承前人的基础上进行了大胆的创新,包括集句诗主题的拓展和全篇集杜的首创……
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《文史博览(理论)》杂志中《浅谈杂体诗的创作》文章编号:1672-8653( 2013 )04-0029-03:“翻开《全唐诗》、《全宋诗》,杂体诗五花八门,纷至沓来,以药名诗、集句诗、人名诗为多”。“集句诗也是文人喜爱的杂体诗之一。” “集句,近世诗人游戏法耳。”(孙应时《跋胡元迈(伟)集句》)
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《现代语文(文学研究版)》2008年第12期《浅谈明清传奇中的集句诗》:“集句诗是兴于宋代的一种杂体诗,是盛行于当时文人士大夫之间的一种诗学游戏。”
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宋金元的诗歌连章体(《宋金元诗通论》第五章第三节)王辉斌:“宋代是一个杂体诗相当繁荣发达的国度,其杂体诗的品目之繁多,形式之丰富,不仅超过了传统的古体诗,而且也为新兴的近体诗所不及。其中,与大型“连章体”相关联者,则为具有悠久历史的集句诗。”
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《文天祥集杜诗研究》(优秀毕业论文选):“集句诗作为杂体诗的一种,是中国古代一种精致的文化形态,因为有别正体,且出身卑微,长久以来未得到足够的重视。通过文天 祥集杜诗研究,所集诗句皆出杜诗,借助诗圣的魅力来引起学界对集杜诗乃至集句诗的关注。”“集句诗最初以一种游戏文体露面诗坛,但这一文体具有源远流长的生命力,自西晋傅咸集诗经成诗以来,集句诗的创作代不乏人。尤其是宋代集句诗,无论数量抑或质量,都取得了前所未有的突破。明清两代,集句诗创作掀起新一轮高 潮。在漫长的发展过程中,集句诗实现了起初的调笑笔墨向‘意贯而对偶’的艺术嬗变。”
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《范成大的田园诗•浅谈范成大田园诗的成就》:“后来的田园诗也开始注重诗体形式的突破、创新,各种杂体诗涌现,尤其是南宋后期,如重头诗、集句诗、药名诗等,以方岳的《山居十首》为例,皆以“我爱山居好”开篇,是典型的重头诗,释邵嵩的《春日郊游》为集句体田园诗。”
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祝尚书《论宋人杂体诗》:“严氏所说的‘杂体’,尤其是‘建除’至‘州名’各体,大都是齐梁时代的产物。集句诗稍早,一般认为源于晋代诗人傅咸,故严羽谓‘体制亦古’。所谓‘集句’,邓林《元诗体 要序》曰:‘集古人之语以成篇曰集句。’”“在杂体诗中,数它(集句)的园地最大。”“石延年是宋代第一个作品较多而又有重要影响的集句诗人。”《西清诗话》又曰(《古今事文类聚》别集卷10引):“集句自国初有之,至石曼卿以文为戏,然后大著。”“此后,诗人们争相以集句夸才斗富,如孔平仲,既是药名诗专家,也是王安石之后最著名的集句家。”《竹坡诗话》卷1曰:“孔毅父喜集句,东坡尝以‘指呼市人如使儿’戏之。”“至南宋,集句蔚然成风。”“吾乡郭君适之,举业馀暇,为梅雪集绝句,至六百馀篇,虽曰以诗为戏,非博记详取,未易为也。”“宋人杂体诗创作理论或‘游戏规则’的实质,就是在做‘文字游戏’时,要尽量淡化甚至 消泯游戏色彩,最好在读者不知不觉中‘游戏’,力求内容和形式与一般诗词趋同,从而提高艺术质量。这不仅对杂体诗(词)创作具有指导意义,也丰富了宋人的文论宝库。相比之下,杂体诗中最有生命力的是集句,集句之风历元、明、清三代而不衰。”
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  这么多的人把集句诗列入杂体诗,这些人难道都是混混,这些教授、博导、研究生都不如一个区区雨梦?
  雨梦对杂体诗理论家一概嗤之以鼻。那我们说说杂体诗词的四大理论家:烈火实验室(张兵)、鄢化志、刚刚(许传刚)、对对(蒋远翔),他们一致认为集句诗属于杂体诗,是不是他们水平都不值一顾?张兵17岁(1993年)就研究杂体诗,资历比雨梦深吧。鄢化志教授有杂体诗词奠基的理论著作《中国古代杂体诗通论》,学识总比你雨梦强吧。雨梦最看不起的刚刚是奇诗派的公认领军人物,不会因为雨梦几个人的贬低而掩盖他的光芒吧,雨梦忙碌一生,连一点点格律诗理论都弄不出个头绪来,人家刚刚在杂体上却已有了系统的理论。蒋远翔是个资深的语文老师,杂体诗圖体诗的理论都得心应手,岂是你雨梦半路出家可比。可你雨梦两眼朝天,“我只当齐梁小儿语”,谁都不放在眼里,我只能哀叹雨梦太不会称称,识不清几斤与几两的差别了。
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 楼主| 发表于 2023-1-17 11:38:06 | 显示全部楼层
  五、瑞丰堂说:“双重管辖很正常吧。集句我也认可属于杂体。但属于比较特殊的杂体。因为使用了正体的格式。与谜语诗,打油诗,剥皮诗之类相似,只是在写作方法上产生变化。”
  杂体确实是“双重管辖”,“比较特殊”,所以杂体诗虽然历史悠久,一直到宋朝孔平仲以前都没有独立过,孔平仲出版了历史上第一本杂体诗集,从此以后杂体诗才慢慢从古风和格律诗两大体中剥离出来。
  其实任何一个诗体都经历了从从数到剥离的过程。七言诗在汉朝连诗的资格都没有,从属于其他诗体,到南北朝,一群大咖风起云涌,七言居然后来居上,当今为诗界第一号种子选手了。
  词的出现,本是民间小调,插科打诨,文人羞于收如集中,公开称之为文字游戏,被贬称为诗余,历经几百年,终于名正言顺。
  杂体诗更由于它的特殊性,因为它脚踏两只船,由于它的“杂”,由于它的“多”,由于它的“小”于是与词一样,都是附在诗人的诗集当中,虽多而不显。
  但集句诗与格律诗中的变体还是有根本上的不同。格律诗的变体,也属于杂体诗,但变体是附属品,不能独立,它依附于格律诗。比如折腰体绝句,它就只是二三句不粘,其他与格律诗无异,虽有“在格律诗的基础上另加规范”,但没有杂体诗诗体的“自始至终贯彻到底”的特征,因此集句诗是一种诗体,是独立诗体,它既不从属于古风,也不从属于格律诗,这就是它“比较特殊”。剥皮诗、谜语诗、打油诗都与它相似,既不从属于古风,也不从属于格律诗。
  但,凡杂体都“比较特殊”,“比较特殊”是所有杂体诗的特色,它的“比较特殊”,就是因为在原体的“基础上另加规范”,这种“另加规范”,由于“自始至终贯彻到底”,就使它从原体中剥离出来,成为独立的诗体,这些独立的诗体统称为杂体诗。谜语诗,打油诗,剥皮诗都是“比较特殊”的诗,都是在原体的“基础上另加规范”,并“自始至终贯彻到底”,使它们从原体中剥离出来,成为各种独立诗体的。
  所以凡杂体都是比较特殊的,不限于集句诗一种。
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 楼主| 发表于 2023-1-17 11:51:30 | 显示全部楼层
  六、苏星空说:“现在先生又新提出一个自己的理由:‘杂体的要害在于在格律诗基本条件上再加条件,便是杂体。’这是违背了 先生自己提出的黄蓉《孔平仲杂体诗研究》所说的主要内容:‘杂体诗是有别于传统四、五、七言的体格,--的变形格律,--别出心裁,另加规范的诗体。’”
  “另加规范”就是“在格律诗基本条件上再加条件”,一点也不矛盾。
  集句诗的“另加规范”就是在格律诗或古风的基础上“一律用成句”。
  同头诗的“另加规范”就是就是在格律诗或古风的基础上“每句的第一个字一律相同”。
  独木桥诗的“另加规范”就是就是在格律诗或古风的基础上“押韵字全相同”。
  复字体诗的“另加规范”就是就是在格律诗或古风的基础上“每句都有相同的字”。
  你看看这些说明是不是都是在古风或格律的基础上“别出心裁”“另加规范”,就是增加了某个(也可以是多个)条件,而形成的新体。
  只要是增加了某个(也可以是多个)条件,而形成的新体,通通都是杂体。
  随你说那中杂体诗,我都可以明确的告诉你它是怎样“别出心裁”“另加规范”,即增加了某个(也可以是多个)条件,而形成新体的。
  注意:是不是新体,还有一条别忘记了--------这个“另加规范”一定要“自始至终贯彻到底”,没有贯彻到底的只能叫运用了某“法”。

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 楼主| 发表于 2023-1-17 12:09:03 | 显示全部楼层
  七、这样是否可以称为:集句律诗 --即在格律诗的范围的集句诗或律诗,与杂体诗有区分。(苏星空语)
  杂体诗的基础可以是格律诗也可以是古风。所以不在于杂体诗以何种形式写。
  杂体的要害在于在格律诗(或古风)基本条件上只要再加了条件的,便是杂体。如果这个条件还做到了从头贯彻到底,那就是一种诗体了。比如你用格律写诗,其中有三句是用别的人的现成诗句,那你的诗属于杂体,但不是集句体,而是用了集句的方法(集引法)。如果你八句诗都是应用现成的句子,则是集句体的杂体诗了。所以法与体要分清。
  杂体诗有两百多种,李凡、姜祚正、刚刚等又创制了上百种新体,估计早就超过三百种了。每一种杂体诗,都有它的特殊性(即在古风或格律的基础上“别出心裁”“另加规范”,就是增加了某个(也可以是多个)条件),因此每种杂体诗各自不同。“与(各种)杂体诗有区分”,是杂体诗的共性,否则就不叫“杂”了。由于杂体诗可以用古风写,也可以用格律诗写,因此,它用古风写,你可以说它是古风,它用格律写,你可称它为格律诗,但你要懂得一条,它已经在古风或格律的基础上“别出心裁”“另加规范”,就是增加了某个(也可以是多个)条件,它已经独立了,大范畴属于杂体诗了。
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