沧浪诗人诗乐轩特邀嘉宾
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前贤4首名篇(七言律诗第一之争)
1.登金陵凤凰台 唐代 李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。(二水 一作:一水) 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
【太白鲜为七律,此篇依韵崔司勋《黄鹤楼》而为,遂成凤凰台千古绝唱。崔诗直举胸情,不假雕饰,断难嗣响,设若以宋人雅好拔其尤者走韵为之,屈指一揆能此诗风者旋非太白莫属。起笔化崔诗四句为二(以多化少的手段),雄伟更胜;三四怀古怆然,吴宫花草、晋代衣冠,俱成陈迹,与台空江流自然照应;五六谪仙本色白描,娱目河山,别有怀抱;收笔登临、怀古、忧君通作混收。古来于此二诗之议论,千载纷纭。崔诗之妙在凌驾,李诗之妙在安顿。崔诗乃纯正唐音,李诗核其归存,《古诗十九首》浮云蔽白日之奸邪蔽贤良也,是时杨国忠之辈弄权。崔诗结语是乡关之念,李诗则以忧国之情收束。二诗各擅胜场。若非要以高低较之,愚以为太白更胜也。至于“槌碎鹤楼”之谓,实不值一哂也。】
2.黄鹤楼 / 登黄鹤楼 唐代:崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
【此篇怀古思乡之作,上半古起,不为律缚,意境宽然有馀,神行超妙,襄阳、少陵登岳阳之作以咏江湖壮阔著称,而此以托想空灵胜之,然手段则一,皆写意虚摹相生也。人字复。至若清人两当轩主有句:坐来云我共悠悠。为时人所诵,实未出崔诗之境也。此诗乃变体律诗,前半是古体诗,以古笔为律,盛唐人有此格。中唐以后,格调渐卑,鲜有此格。间有用者,气魄笔力又远不及盛唐。此风会使然,作者不能自主矣。前半虽属古体,却是古律参半。律诗无拗字者为平调,有拗字者为拗调。五律拗一三,七律拗三五,总名拗律。此诗起联、颔联出句皆为古调,对句皆为拗调。古律相配,方合拗律体裁。此上半格调甚高,然变体律诗须束归正格,但下半若直接续以平调,则难相称。是以三联仍配以拗调过渡,尾联以平调收,方合体裁。古法如是,学者宜细究,有志师古,须知从何处下手。】
3.登高 唐代:杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
【但看此篇,如公孙舞剑,极纵横动荡之致。胡应麟《诗薮》谓此篇当属古今七言律第一。八句皆对,上景下情。上半登高见闻,在水在山;下半悲秋登高有感。腹联用笔曲折,最是能事。万里,地之远也;秋,时之凄惨也;作客,羁旅也;常作客,久旅也;百年,迟暮也;多病,哀疾也;台,高迥处也;独登台,无亲朋也。十四字含八意,兼对偶而无刻削痕。此少陵之大处,他人不及也。末归己之穷困潦倒,盖久客则艰苦备尝,病多则潦倒日甚,白发日增,是以酒杯难举也。胡应麟高评大概得于杜之极笔腹联,其它只是杜之寻常笔,结微弱,不及登楼,学者试味之。】 此首是七律正格。上下分截法。
4.登柳州城楼寄漳汀封连四州 唐代:柳宗元
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。 共来百越文身地,犹自音书滞一乡。
【七言中压卷,评价很高。 】
第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
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