读书笔记

山有乔松

诗法探幽(一）

律法第一

1．诗体
高适《送王李二少府贬潭峡》：“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代只今多雨露，暂时分手莫踌躇。”纪昀：“夫体者，例之谓也。声调有例，不可易也。格局有例，已随人变化矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”何义门：“中四句神往形留，直是与之俱去。结句才非世情常语，乃嗟惜之极致也。”纪昀：“通体清老，结更和平不逼。平列四地名，究为碍格，前人己议之。”

山人按：所谓幽者，隐也；所谓探幽者，俗云索隐也；幽含两义，其一，前半多言正规、普通之外的特殊、例外隐埋于历史之尘埃者也；王力先生云：“讲诗律必须区别一般和特殊、正格和变格。如果过于强调特殊、以例外乱正规，那就简直无诗律可言”。然后半多言篇句之法则是幽而明之，未可轻视之。其二，后半多言诗法，有秘而不宣之意，故幽而明之。

所谓律法第一并不是指作律诗之常法而是指常法之外此书第一章也，其诗体亦正规外之体，所举之诗例是谓之‘四平头’，此诗之病也，学者应知之。

2．散行格
常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然则八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

山人按：所谓散行者，随意行笔者也，即不拘律法也；此亦正规之外，所举之诗例不合格旨，此格诚如纪昀所论：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然则八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”，八句之不对者，古诗无疑。

寻陆鸿渐不遇 唐皎然   

移家虽带郭，野径入桑麻。

近种篱边菊，秋来未著花。

扣门无犬吠，欲去问西家。

报道山中出，归时每日斜。

山人按：此例或可作散行格论。

王力先生论八句不对者曰：至于彻首尾不对那只是律诗尚未成为定型的时候的一种特殊情况。赵执信《声调后谱》说:“开元天宝之间，巨公大手颇尚不循沈宋之格。至中唐以后，诗赋试帖日严，古近体遂判不相入。”，这话虽说的是平仄，但是关于对仗也可以这样说。杨慎《升庵诗话》卷二说:“五言律八句不对，太白浩然集有之，乃是平仄稳贴古诗也。”，杨氏的话是对的，平仄稳贴是律，但彻首尾不对则还不完全符合律诗的规格。

此亦学者应知之，今之俗人语之此格亦律也，鄙语耳。盖律诗分广义、狭义，又有古律、今律之别，此格或虽句句合律却不合近体必须对仗之法，或有归之为律诗者亦广义律诗也，广义律诗者本质上虽介于古、律之间，实古风也。此所谓律法者，非近体之律法也。

3．进退格（出入韵、辘轳韵）
李诚之《送唐介之贬所》：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾皇扶社稷，肯教夫子不生还！”方回：“唐介子方，上殿劾宰相文彦博交结张贵妃，仁宗震怒，子方谪春州。李师中诚之送以此诗，系用出入韵。”冯班：“‘系用出入韵’。直是走韵，何以巧立名目？”查慎行：“两韵间用，唐人谓之‘进退格’”。何义门：“缃素杂记载此诗，谓用韵略，‘难’、‘寒’俱第二十五，‘山’、‘还’俱第二十七，正合郑如所定‘进退格’。冷斋夜话以为落韵诗，非是。钝翁略于宋人书，亦误评也。诗人玉屑亦收此格，曰‘进退韵格’。”纪昀：“一韵、三韵用‘寒’韵，二韵、四韵用‘删’韵，谓之出入韵。宋人又谓之进退格，又谓之辘轳韵。究非正格。语语板实，无复风人之致。其事可存，其诗不足道也。东轩笔录谓介初劾张尧佐，谏官皆上疏。后劾潞公，则吴奎畏缩不前。‘并游英俊’句，盖指吴奎之负约也。”

山人按：此类齐梁格也，何足为法。

王力先生论此类格曰：严羽《沧浪诗话》说:“有辘轳韵者双出引入，有进退韵者一进一退。”，王世桢《五代诗话》第八卷引《缃素杂记》说:“郑谷与僧齐己、黄损等共定近体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一日葫芦、一曰辘轳、一日进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退；失此则谬矣。余按《倦游杂录》载唐介为台官廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾。朝中士大夫以送行者颇众，独李师中待制一篇为人传诵。诗曰:“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚?未死奸谀骨已寒!天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还?’，此正所谓进退韵格也。按《韵略》:‘难’字第二十五、‘山’字第二十七、‘寒’字又在第二十五、而‘还’又在第二十七，一进一退，诚合体格，岂率尔为之哉?近阅《冷斋夜话》载:当时唐李对答乃以此诗为落韵诗。盖渠不知郑谷所定诗歌有进退之说而妄云云也。”，吴乔《围炉诗话》卷一说:“平水韵视唐韵虽似宽而葫芦等诸法俱废则实狭矣。”，按葫芦韵指排律而言，排律共用六个韵，前两个韵脚用甲韵，后四个用乙韵。辘轳韵与进退韵皆指律诗言，双出双入指的是前两个韵脚用甲韵，后两个用乙韵；一进一退指甲乙两韵交互相押，上述李师中的诗就是寒删两韵交互相押的例子。

      但是，这些理念是荒谬的。郑谷几个人不可能定出一种今体诗格来。试看郑谷自己就没有实现以致《缃素杂记》的作者只好另找李师中的诗为例。所谓葫芦格、辘轳格、进退格只是巧立名目让诗人们押韵时有较多的自由。但是，他又作茧自缚，加上一句“失此则谬矣”。依照这种说法，起句借韵的诗以及像上述李商隐的通韵诗反而是“谬”的，真是荒唐之至!即使郑谷有此主张也不堪奉为典要。诗人们不宗高、岑、李、杜而崇拜一个郑鹧鸪那也未免太陋了。《五代诗话》(郑方坤补)引毛奇龄《韵学要指》说:“八庚之清与九青不分，故清部中偏旁多从青，从令而今‘屏’、荧’、‘声’诸字则清青二部均有之。宋韵以删重之令、删青部‘声’字而唐诗往往多见，此断宜增入者。今但举唐诗声韵，如李白短律:‘胡人吹玉笛，一半是秦声。五月南风起，梅花落敬亭。’，杜甫《客旧馆》五律:‘重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷?寒砧昨夜声。李建勋《留题爱敬寺》五律:‘空为百官首，但爱千峰青。斜阳惜归去，万壑鸟啼声。’，喻凫《酬王擅见寄》五律:‘夜月照巫峽，秋风吹洞庭。竟晚苍山咏，乔枝有鹤声。’，裴硎《题石室七律》:‘文翁石室有仪刑，庠序千秋播德声。古柏尚留今日翠，高山犹霭旧时青。’类可验”这实际上也是通韵，而“声”是审母三等字，依语音系统是不可能入青韵的。

山人按：王力先生诚不余欺也，今之俗人亦谓此类格诗为律诗，亦鄙语也，近体之律何曾纳此诗法矣。

山有乔松

4．借韵

韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”方回：“此诗悲壮激烈。第一句用潘邠老句，若第二句押不倒则馁矣。此第二句虽是借韵，轩豁痛快，不可言喻。三、四非后生晚进胸次，至第六句则入神矣，至第八句则感极而无遗矣。世称韩涧泉名下无处士。”查慎行：“‘江’字出韵。‘从来’、‘是处’四字悬空，与‘吟兴’、‘断肠’无关，觉少意味。”许印芳：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”
张宛正《腊日二首》：“日暧村村路，人家迭送迎。婚姻须岁暮，酒醴幸年登。箫鼓儿童集，衣裳妇女矜。敢辞鸡黍费，农事及春兴。” “击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风鸣夜谷，晴水动浮星。霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。” 方回：“此题六首，今选其二。‘衣裳妇女矜’，此一韵绝妙。‘晴水动浮星’，此一句绝妙。第二首一联云：‘雪意千山静，天形一雁高。’尤佳。‘迎’字许借韵也。”冯班：“如何可借？唐‘青’、‘蒸’许借，韵书有此说，唐人却甚严。”纪昀：“‘迎’字究是出韵。”许印芳：“律诗借押通韵，唐人已然，但不可轻用，此诗借押‘迎’字，晓岚必以出韵驳之，何耶？”纪昀：“二首入杜集不辨。”许印芳：“此评有眼力。二诗逼真少陵处在神骨意味，不在形貌格调，学者熟读深思自知之。”

山人按：此借韵不同于首末句之借韵，即纪昀之谓出韵也，许印芳云：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”，王力云：自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首，自然不可为训。

今之俗人据此而言律诗也可以邻韵通押者，妄矣，学者应知之。

5．趁韵

杨巨源《长城闻笛》：“孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。”纪昀：“后六句有情致。惟起调‘林’字趁韵。且长城不应有砧声，‘砧’字亦不免趁韵。”
宋之问《宴安乐公主宅》：“英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。玳梁翻贺燕，金埒倚晴虹。箫去秦台里，书开鲁壁中。短歌能驻日，艳舞欲娇风。闻有淹留处，山河满桂丛。”西亭注：埒：短墙，围墙。秦台：秦王遣徐福率数千童男童女求仙药，筑台望还。鲁壁：秦焚书，孔子九代孙孔鲋藏经书于宅壁，至西汉为恭王所得。纪昀：“仙本在月中，来此地则月中空矣。语虽可解，然太曲。燕与梁有关合，虹与埒无涉，未免趁韵。‘书开’句无所取义，便为凑泊（不在韵脚上无关诗旨之词为凑泊），排冗无味，初体之不佳者。”

山人按：所谓趁韵者即今之谓凑韵也，作诗不顾内容是否得当，硬凑韵脚，诗病也，古今如一。


6．凑泊

岑参《送秘书虞校书虞乡丞》：“花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。”纪昀：“‘科斗’二字与‘麒麟’作对，终凑泊。‘坦腹’二字亦未妥。”
顾况《洛阳早春》：“何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。”纪昀：“三、四偶然凑泊，不可刻意效之。”

山人按：所谓凑泊者指的是诗意之凑合、拼凑，亦即不合文理；袁枚《随园诗话》卷一：“何得以一二韵约束为之？既约束，则不得不凑拍；既凑拍，安得有性情哉？”，诗之趁韵者亦谓之凑泊，此同理，学者戒之。

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7．拗调

杜工部《题省中院壁》：“掖垣竹埤梧十寻，洞门对雪常阴阴。落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。袞职曾无一字补，许身愧比双南金。”方回：“此篇八句俱拗，而律吕铿锵。试以微吟，或以长歌，其实文从字顺也。以下‘吴体’皆然。”纪昀：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。以此种句法为学老杜，杜果以此种为宗旨乎？博引繁称，徒增支蔓耳。”许印芳：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。然作全拗诗，若但知句句拗五字，便嫌挨板，且嫌油熟。少陵妙手，惯用流水对法，侧卸下，更不板滞，此又布置之妙也。又按：杜集七律，连用平起调者凡数篇。此诗之外，有所思篇，‘苦忆荆州’云云，后三联皆平起，与此诗同；而次句与尾联皆不拗，与此诗不同。又有城西陂泛舟诗‘青蛾皓齿’云云，即事诗‘暮春三月’云云，前三联皆平起，诗皆平调。而西城诗拗次句，即事诗拗首联，便不雷同。十二月一日三首、第二首‘寒轻市上’云云，亦前三联用平起，通首作拗体，而首句参用平调，六句及尾联参用古调，与前二诗不同。第一首‘今朝腊月’云云，四联皆平起，重沓甚矣，而句法参用平调、拗调、古调，便不嫌其重沓。此数诗同是连用平起调，第篇上下联及上下句，平仄各有转换，无雷同者，亦无挨板者。学者须从变化处细心探讨，始知结构之法。至于三联、四联连用仄起调，盛唐人王右丞每有此格。高、岑二家，间亦有作。而杜集无之，殆嫌仄起声调不扬，力难振拔耳。然两联仄起调犹不弱，三联、四联则疲苶矣。后学以杜为师可也。”
杜工部《已上人茅斋》：“已公茅屋下，可以赋新诗。枕簟入林僻，茶瓜留客迟。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。空忝许询辈，难酬支遁词。”方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。又‘入’字、‘留’字乃诗句之眼，与‘摇’字、‘蔓’字同，如必不可依平仄，则拗用之，尤佳耳。如‘云散灌坛雨，春青彭泽田’，亦是。”纪昀：“此论双拗法是。”
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。”
王右丞《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。”许印芳：“此诗全作拗体，末句仍当作‘无还期’，惟次句既非律调，亦非拗调，乃古调也。盛唐人律诗每用古调作起联，五、七律皆有。或以为拗调而遵用之，则误矣。又按此诗第四句，乃平起调下句。拗字之变格，盖平起调下句。律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。或以为古调，而不敢遵用，则又误矣。此格前人未尝道及，余尝考唐人声调而知之。故详论之，以示初学。”
杜工部《黄草》：“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣？莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。”许印芳：“首句拗调，次句古调，盛唐律诗每有此格，老杜尤多。”
黄山谷《次韵杨明叔》：“全德备万物，大方无四隅。身随腐草化，名与太山俱。道学归吾子，言诗起老夫。无为蹈东海，留作济川桴。”方回：“‘腐草’之‘腐’不容不拗，缘一定字不可易，如‘备万物’、‘无四隅’亦然。所以选诗者，不专为拗字而止。‘身随腐草化’，所谓语小莫能破。‘名与太山俱’，所谓语大莫能载。‘身随孤蒲中，名满天地间。’‘九鼎安磐石，一身转秋蓬。’皆是也。”
陈后山《别负山居士》：“田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。”纪昀：“‘可’字仄而下句第三字不以平声救之，却是失调，不可标以为式。”
张宛丘《晓意》：“城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。”纪昀：“此篇后半不佳。前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”

山人按：所谓拗调者当具体问题具体分析，有句拗、有联拗、有篇拗，未可胡子眉毛一把抓而不明。

句拗者诚如许印芳所云：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。”。
句拗可分为五类：本句拗而自救、孤而自救者即赵执信之拗而仍律者也，属律句无疑；2，出句小拗者对句一般多救之以稳顺声势，律诗常用，即如仄平仄仄仄者最多亦谓之落调而不言失律，盖二四分明也；所谓落调，意失和也，指的是本句不够和谐而已。3，大拗者应具体分析，一般而言出句多拗仄而少拗平，即如五连仄者亦允许，大拗于对句绝大多数都会多用平声以平衡平仄、稳顺声势，平衡平仄只是手段，稳顺声势才是目的，盖平声有用处最多，音舒而长，可补前之拗怒而适合低吟浅唱之习惯；前拗后谐，律之用也；稳顺声势，律之法也。4，孤平，特指仄平仄仄平句式，不可延及其余。此亦落调也，但仄平仄仄平句式既可用之于首句，又可用之于偶数韵句，仍须细辨析之；用之于首句者尚可对句补救，作落调可也；用之于对句者已是救无可救，作违律可也，故谓之诗家大忌。5，特拗，特拗是大拗之一种，虽二四平仄失替但本句自救，自古不忌，故用之者众而被特许，又叫准律律句；准也者，相当于也；律也者，句有两连平也，凡律句均如是。

联拗者可分为五类，1，出句大拗对句亦大拗者，齐梁格也；2，出句、对句之间失对者，此亦齐梁格也，谓之对式律；3，联间失粘者，初唐诗律未密时之齐梁遗风也，然盛唐诸公犹有此体，盖复古之风也，广义而言可谓律诗，狭义而言不可作近体律诗看；5，中失联而意不断者谓之折腰体，律之变体也，今多为不忌；然齐梁格者，古风也。

篇拗者最少可分为四类，1，如杜工部《题省中院壁》通体皆拗者，古风也；严羽说，有古律，有今律，若强说为律，作古律可也；七言古律之法，上四下三，四声而异，同平不拘。2，如李白《登金陵凤凰台》，虽句句合律，然通篇失粘，亦古风也；3，所谓吴体者，出句与对句的平仄大体相对，唯平仄不依定式，粘连不守规矩，故与律体不同，亦古风也。4，如同联间失粘者，亦可视作篇拗。

今有网人者，概念不明，诗体不分，妄言拗调亦皆律或皆古也，这是不懂科学地分析、客观地看待，误导后学而不自知，劣行也。

山有乔松

章法第二

1．制题
宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》：
金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。
蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。
纪昀：“题本细巧，诗不得不以刻画点缀为工，虽初唐巨手亦不能行以浑朴。故诗亦因题而作，诗亦贵择题。”

孟浩然《途中遇晴》：
已失五陵道，独逢蜀坂泥。天开斜景迥，山出晚云低。
余湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。
许印芳：“凡客路诗，制题有‘途中’、‘道中’字，上文标出地名界限方清。此题尚欠分明，不可为式。”

陈后山《宿深明阁二首》：
窈窕深明阁，晴寒是去年。老将灾疾至，人与岁时迁。
默坐元如在，孤灯共不眠。暮年身万里，赖有故人怜。
许印芳：“题中即宜标明，或避嫌而隐其人亦宜标明有怀，或标明有感，或标明感友人事，眉目清楚，读诗者乃识诗意所在，而无误会之虞。今此题全不标明有所感怀，向使无人注解，读者但据宿阁推测前诗所云，皆误认后山事，后诗所云且不知其何指矣。后山常犯晦塞病，此题亦然，不可奉为命题之式。三、四承次句来，皆指山谷言。五、六语神力绝大，后山、山谷，两面兼到。尾句仍归到山谷一边。”

2．破题
杜审言《和晋陵丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳度江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
方回：“律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。”纪昀：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。”

杜工部《江梅》：
梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。
雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。
何义门：“破题二句，已非‘江梅’不可。首句梅起，七句江结。法好。”

3．切题
刘宾客《晚春登天云寺南楼赠常禅师》：
花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯听读楞伽。
纪昀：“起得峭拔，收得清楚，题中字字俱到，第四句近俚，不可效。”

李义山《酬崔八早梅有赠兼示之作》：
知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻锦，荀令炉薰更换香。
何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。维摩一室虽多病，亦要天花作道场。
方回：“‘蝶粉’以言梅花之片，‘蜂黄’以言梅花之须，似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。起句平淡，却好。”
纪昀：“意在‘何处’、‘几时’四字，言白与黄皆天然姿色，非由涂饰耳。所解谬甚。”
许印芳：“虚谷谓‘蝶粉’以言梅花之片，‘蜂黄’以言梅花之须。良是。盖早梅时，实未尝有蜂蝶耳。又云似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。余谓诗意正合尔尔，以题中明言有赠也。然上句又暗用姑射仙人肌肤若冰雪意，下句则暗用寿阳公主梅花落额上意。虽格调未高，而熔铸之妙，千古殆无其匹。‘初翻’、‘更换’、‘何处’、‘几时’，俱影切‘早’字意。结用天女散花故事。题中两层一齐照应，一齐收拾，天工人巧，吾无以名之。”

王半山《秋露》：
日月跳何急？荒庭露送秋。初疑宿雨泫，稍怪晓霜稠。
旷野将驰猎，华堂已御裘。空令半夜鹤，抱此一端愁。
方回：“周处《土风记》曰：‘白鹤性警，至八月繁露降，流草叶上，滴滴有声，即鸣也。’《春秋繁露》：‘白鹤知夜半。’此诗三、四已切于秋露，五、六似若言秋，而未及露，却着结句引‘半夜鹤’以终之，亦妙。”
纪昀：“五、六以得意之境，逼出警露作对照。如以为言秋而未及露，则画断读之，似转以末二句救上二句之廓落，失作者之旨矣。”

元章简《和稚子与诸生登北都城楼》：
朔风刮面岁华遒，闲拥丰貂一倚楼。四野冻云随地合，九河清浪着天流。
诸君略住方乘兴，吾土虽非亦解忧。更得青衿赓雅唱，连章彩笔斗银钩。
纪昀：“妙，俱切‘楼’，‘诸君’句又切本事。”诗中“赓”字，作继续、连续意。

梅圣俞《夏日陪提刑彭学士登周襄王故城》：
聊随汉使者，一上周王城。片雨北郊晦，残阳西岭明。
野禽呼自别，香草问无名。谁复黍离咏，但兴箕颖情。
纪昀：“五、六即‘无名江上草，随意岭头云’意，但于题不切。虽有佳句，于题无涉，即不佳。”

4．题外
陈简斋《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》：
巴陵二月客添衣，草草杯觞恨醉迟。燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。
天翻地覆伤春色，齿豁头童祝圣时。白竹篱前湖水阔，茫茫身世两堪悲。
纪昀：“意境深阔。题外‘燕子’，对题内‘海棠’，不觉添出，用笔灵妙。”许印芳：“旁及‘燕子’，而措语撇得开，只算请一陪客，故不觉其添出。”

5．单入
杜工部《山寺》：
野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。
乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见纤毫。
纪昀：“对起而势极耸拔，仍有单入之势。三、四稍丽而不缛。五、六须作散笔，再一装点便冗。七、八除却拓开，再无结法。”

山人按：所谓制题、破题、切题、题外、单入，或主要是针对旧时科考、应制之学而言的，未可拘泥于此，但诗须扣题而作则是古今同一，故仍具参考价值。

山有乔松

6．结构
陈子昂《度荆门望楚》：
遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。
蒋西谷：“首句是‘度荆门’，二句是‘望楚’，然‘遥遥’二字即带‘望’字，‘下’字回顾‘度’字，古人法律之细如此。落句挽合‘度’字有力。”
纪昀：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板。五、六写足‘望’字。以上六句写得山川形胜满眼，已伏‘狂歌’之根。结二句借狂歌逗出楚字，用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”

杜工部《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
冯舒：“因登楼而望洞庭，乃云‘昔闻洞庭水，今上岳阳楼’，是倒入法。三、四‘吴楚’、‘乾坤’，则目之所见，心之所思，已不在岳阳矣，故直接‘亲朋’、‘老病’云云。落句五字总收上七句，笔力千钧。”
许印芳：“一、二点题。三、四承‘闻水’写景，‘乾坤’句已为五、六伏脉。五、六承‘上楼’言情，与‘乾坤’句消息相通，神不外散。七句申明五、六伤感之故，六倒点法。八句扣住登楼，总收上文。法律精细如此，学者宜细心研究，勿徒夸其气象雄浑也。”

刘宾客《金陵怀古》：
潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。
何义门：“‘潮落’、‘日斜’、‘青烟’、‘草绿’，尽出‘废’字。落日即陈亡，具五国之意。第五起后二句，第六收前四句，变化不测。前四句借地形点化人事。第三句，将；第四句，相。幕府，山名，因王导著；征虏亭，因谢安家。”
纪昀：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相叠，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。五、六筋节，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。末后庭一曲，乃推江南亡国之由，申明五、六。起四句似乎平对，实则以三句‘新草’，剔出四句‘旧烟’，即从四句转出下半首。运法最密，毫无起承转合之痕。”
许印芳：“此评（指纪批）甚精，深得古人笔法之妙。如此解乃知三、四‘新’、‘旧’二字是眼目。古人作诗，一字不妄下。后人作诗多闲字，且多赘句，不及古人远矣。作五律尤岂浮泛，所谓四十贤人，不可杂一屠沽儿也。文章一道，总不能离起承转合之法，用之无痕者，作用在内；暗起暗承，暗中消息相通，外面筋骨不露。盛唐诗气格高浑，意味深厚，其妙在此。愚人但于形貌求盛唐，谓其无甚作用，谬矣。晚唐及宋人诗，作用在外，往往露骨，故少浑厚之作。惟中唐刘中山、刘隨州，犹有盛唐遗意耳。又按六句用龙虎天堑故事，而用其事，不用其词，此亦暗用法。愚人用典，必将词语钞出凑句，盖未知古人用典，如水中着盐，不见盐而有盐味也。又此句不但缴足第五句，而且收拾前四句。若无收拾，便是无法，可谓精密之至。”

杜工部《登楼》：
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
沈归愚（沈德潜字归愚）：“首二句妙在倒装，若一掉转，便是近人诗。”

刘禹锡《西塞山怀古》：
西晋楼船下益州，金陵王气漠然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
纪昀：“第四句但说得吴。第五句七字括过六朝，是为简练。第六句一笔折到西塞山，是为圆熟。”
沈归愚云：“起手如黄鹄高举，见天地方圆。三、四言地利不足恃，七句言唐代别于割据偏安。”
许印芳：“得沈、纪二评，始尽发此诗之蕴。可知古人好文字流传千载，众口称妙，而实不知其妙者多也。”

陈子昂《酬晖上人独坐山亭有赠》：
钟梵经行处，香床坐入禅。岩亭交杂树，石濑泻鸣泉。
水月心方寂，云霞思独玄。宁知人代里，疲病得攀援。
方回：“盛唐人诗，多以起句十字为题目，中二联写景咏物，结句十字撇开，却说别意。”

杜工部《谒真谛寺禅师》：
兰若山高处，烟霞障几重。冻泉依细石，晴雪落长松。
问法看诗妄，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。
方回：“前四句景，而起句为题目；后四句情，而结句有合杀。”

严维《酬刘员外见寄》：
苏耽佐郡时，近出白云司。药补清赢疾，窗吟绝妙词。
柳塘春水漫，花坞夕阳迟。欲识怀君意，朝朝问楫师。
何义门：“测水痕，候日影，五、六正含落句，不徒为体日景物语，故韵味深。”

吴融《西陵夜居》：
寒潮落远汀，瞑色入柴扃。漏永沉沉静，灯孤的的清。
林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。
何义门：“从初瞑逐层细写，六句注‘尽夜’二字。首句‘西陵’起；二句见，三句闻；四句见，五句闻；六句见，八句闻。五、六不复成寐也；‘定’字与‘流’字反激，妙。”

陈简斋《观雨》：
“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。
梅压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”
许印芳：“首联叫起后文，次联承上‘阴’字，写雨来，是从宽处写。三联承上‘晴’字，写雨止，是从窄处写。而第五句跟四句‘千林’来，第六句跟三句‘后岭’来，此两联写雨十分酣足。尾联恰好结出洗兵，而屋漏句应起处坐轩。洗兵句应起处不解耕，言意不在灌田，而在洗兵也。‘群龙’二字收三、四句，连五、六句包在内。前三联归宿在结句中，滴水不漏。全诗法脉大概如此，其余炼字、炼句、炼气、炼笔，又当别论。凡名家好诗，处处藏机法，字字有着落。学者细心寻绎，自能领悟。举一诗而他诗可以以隅反矣。”

陈简斋《观江涨》：
涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。
鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。
许印芳：“中四句全寓宋家南渡之感，六句喻清流失所，结语紧跟此句说。凡结联固要收拾通篇，尤宜紧跟五、六句来，或单跟六句来。如此气脉连贯，神不外散。”

陈简斋《题东家壁》：
斜阳步屧过东家，便置清樽不煮茶。高柳光阴初罢絮，嫩凫毛羽欲成花。
群公天上分时栋，闲客江边管物华。醉里吟诗空跌荡，借君素壁落栖鸦。
许印芳：“此诗因过东家饮酒而作，首句点‘东家’，次句言置酒，三、四言景。新而不纤，炼而不碎。且句法浑成，故不碍气格之高。五、六言情，上开下合，笔法变化。‘物华’二字，又收拾三、四，法最精密。其后措词囫囵，不露圭角，而身分自见，所以为妙。七句应置酒，八句应‘东家’，结出作诗题壁之意。”

李义山《茂陵》：
汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
何义门：“首句言蒲梢、汗血，乃天子马也，故自无嫌。惟一事点二句，稍费词耳。‘郊’字误押。八句中包括贯串，极工整而不牵率。首句，用兵。第三句，畋猎。第四句微行。第五句，神仙。第六句，声色。末二句讽刺自见于言外。”

贾浪仙《寄韩潮州》：
“此心会与木兰舟，直到天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。
峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。一夕瘴烟风掩尽，月明初上浪西楼。”
纪昀：“起手十四字不可画断，笔力奇横。”
许印芳：“沈归愚云：‘起笔超超元箸，三句谓韩寄诗与已，四句谓已寄书与韩。’愚谓五句束住已一面，六句束住韩一面，结句紧跟六句来，但就韩言而已之思韩即在其中，正应起处‘心’、‘到’二字，诗律精妙如此。”

杜工部《涪城县香积寺官阁》：
寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。
何义门：“先说寺下涪江，次联说寺上石壁，结出山腰意。‘小院‘句正叙官阁，又叙下之凫鹭，上之藤萝，盖无一句不切山腰也。”
纪昀：“‘壁’与‘云’是两物，‘枫’与‘木’却是一物，此二物铢两不称，语亦近于冗塞。五、六就句作对，故为慢调，又自一种。然不及‘落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深’也。”

陆放翁《武林》：
皇舆久驻武林宫，汴洛当时未易同。广陌有风尘不起，长河无冻水常通。
楼台飞舞祥烟外，鼓吹喧呼明月中。六十年间几来往，都人谁解记衰翁？
”纪昀：“如以‘飞舞’连下读，则祥烟可飞舞，明月岂解喧呼？如以‘喧呼’连上读，则鼓吹可喧呼，楼台岂解飞舞？”

岑参《送张子尉南海》：
不择南州尉，高堂有老亲。县楼重蜃气，邑里杂鲛人。
海暗三山雨，江明五岭春。此乡多宝玉，慎莫厌清贫。
纪昀：“结作戒词，得古人赠言之意。妙于入手先揭破为贫而仕，已伏末句之根。”

杜工部《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌？双照泪痕干。
纪昀：“入手便摆落现境，纯从对面着笔，蹊径甚别。后四句又纯为预拟之词。通首无一笔着正面，机轴奇绝。”
许印芳：“三百篇为诗祖，少陵此等诗从陟岵篇化出。对面着笔，不言我思家人，却言家人思我。又不直接言思我，反言小儿女不解思我，而思我者之苦衷已在言外。五、六紧承‘遥怜’，按切‘月夜’。写闺中人，语要情悲。结语‘何时’与起句‘今夜’相应，‘双照’与起句‘独看’相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。”

杜荀鹤《春宫怨》：
早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。
风暧鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。
纪昀：“结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。”


山人按：结构之论，颇可学之，惟重在用心参悟。

山有乔松

7．选配
崔颢《送单于裴都护赴西河》：
征马去翩翩，城秋月正圆。单于莫近塞，都护欲临边。
汉驿通烟火，湖沙乏井泉。功成须献捷，未必去经年。
纪昀：“起句矫健，次句雄阔。匈奴常以月满进兵，次句用古无痕。起四句壮极，结亦须以壮语配之，此是定法。若以惜别衰飒语作收，则非选声配色之谓矣。”

山人按：此云诗篇之格调须如一也，律诗有八句尚可转折，绝句止四句犹须特别留意，勿陷不搭之弊。

8．贴切
杜工部《八月十五夜月》：
满目飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。
查慎行：“后半只极力摹写月明，不必说及中秋，自移动他夜不得。古今绝唱也。”

林和靖《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
冯舒：“‘喧妍’二字不稳，次联真精妙。”
纪昀：“冯云首句非梅，不知次句‘占尽风情’四字亦不似梅。”
方回：“‘疏影’、‘暗香’之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓两句与桃、李皆可用也，苏东坡云：‘可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。’予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？香能暗乎？繁浓之花，又与‘月黄昏’、‘水清浅’有何交涉？且‘横斜’、‘浮动’四字，牢不可移。”

山人按：此云赋物以神似，神形兼备是为贴切。

9．超脱
马戴《落日怅望》：
孤云与归鸟，千里片时间。念我一何滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远色隐秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。
纪昀：“起得超脱，接得浑劲。五、六亦佳句。晚唐诗人马戴，骨格最高，不但世所称‘猿啼洞庭树，人在木兰舟’也，此诗也略见一斑。”

周尹潜《野泊对月有感》：
可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。斗柄栏杆洞庭野，角声凄断岳阳城。
酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。欲问行朝近消息，眼中群盗尚纵横。
纪昀：“起得超脱。”“逋逃”乃流亡之意。

张宛正《自海至楚途寄马全玉》：
萧萧晚雨向风斜，村远荒凉三四家。野色连云迷稼穑，秋声催晓起蒹葭。
愁如夜月长随客，身似飞鸿不记家。极目相望何处是，海天无际落残霞。
纪昀：“此诗好在脱洒。”
陆庠斋：“五、六正如绝不用意，却有蕴味。”

山人按：此为贴切之更上一层楼，犹如王维诗有禅韵，非学之健者难得，非悟之深者不可得，犹须细味之。

10．即离
杜工部《将晓二首》：
石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落晓山。
巴人常小梗，蜀使动无还。垂老孤帆色，飘飘犯百蛮。

军吏回官烛，舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾，落月去清波。
壮惜身名晚，衰惭应接多。归朝日簪笏，筋力定如何。
方回：“前一诗中四句，两言晓景，两言时事。后一诗中四句，两言晓景，两言身事。拘者欲句句晓景，即不通矣。”纪昀：“此评最的。古人题目多在即离之间，无句句刻画之法。一首说时事，一首说身事，乃章法也。首篇之末，即带起次篇，章法尤密。”

陈简斋《夜雨》：
经岁柴门百事乖，此身真合卧苍苔。蝉声未足秋风起，木叶俱鸣夜雨来。
棋局可观浮世理，灯花应为好诗闲。独无宋玉悲秋念，但喜新凉入酒杯。
纪昀：“风格自好。诗固不必句句抱题，然如此五、六，亦太脱。棋局外添一层，更为迂远。”

杜牧之《梅》：
轻盈照溪水，掩敛下瑶台。妒雪聊相比，欺春不逐来。
偶同佳客见，似为冻醪开。若在秦楼畔，堪为弄玉媒。
西亭注：“冻醪是指秋后酿造，越冬后春天饮用的酒。”查慎行：“五、六二句，不必粘题，自成佳句。”

曾茶山《岭梅》：
蛮烟无处洗，梅蕊不胜清。顾我已头白，见渠犹眼明。
折来知韵胜，落去得愁生。坐入江南梦，园林雪正晴。
纪昀：“自然高雅。无一字切梅，而神味恰似，觉他花不足以当之。”
许印芳：“凡咏物诗太切则粘滞，不切则浮泛。传神写意在离合间，方是高手。此诗虽未造极，已得不切而切之妙矣。”

山人按：此云诗之章法之一种也，若即若离之间，离犹未离，犹以一气贯通，不粘不滞，不浮不泛，悟而得其妙旨。

山有乔松

诗法探幽（二）接“章法第二”

11．层次
杜工部《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
许印芳：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人已创此格，至老杜始为精密耳。此诗前人有褒无贬，胡元瑞尤极口称赞，未免过夸，然亦可见此诗本无疵类也。至于沈归愚评语，今按所选别裁集评此诗云：奇而变，每句中有三层，中四句好在‘无边’、‘不尽’、‘万里’、‘百年’。或谓两联俱可截去上二字，试思‘落木萧萧下，长江滚滚来’，成何语耶？”
苏东坡《汲江煎茶》：“活火仍须活水烹，自临钓石汲深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，卧数荒城长短更。”
方回：“杨诚斋大赏此诗，谓‘自临钓石汲深清’，深也，清也，近石也；又非常石，乃钓石；不令仆取，而自取之也。一句含数意。三、四尤奇。”
查慎行：“‘贮月’、‘分江’，小中见大；第六句对法不测。”
何义门：“‘大瓢’句反呼‘三碗’，‘分江’二字言见活水，‘夜’字为结句伏脉，五、六是形容活火。三碗便不能成寐，以足深情之意。‘长短’则亦有活字余韵，枕上时闻不闻也。”

12．层进
崔塗《秋夕与友话别》：
怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧州又别离。
冷禽栖不定，衰叶坠无时。况值干戈隔，相逢未可期。
许印芳：“层层转进。如此方无肤浅平直之病。三、四用意在‘犹’字‘又’字，五句总承‘漂泊’、‘别离’而言，乃束上也。六句转进老病一层，七句又转进干戈一层，亦非直接之笔。”

僧宇昭《幽居即事》：
扫苔人迹外，渐老喜深藏。路僻闲行远，春晴昼睡长。
余花留暮蝶，幽草恋残阳。尽日空林下，孤禅念石霜。
冯舒：“苔必生于人迹所不到，扫苔更于人迹之外又深一层。”

13．曲折
杜工部《月》：
白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有警蝉。
暂忆江东脍，兼怀月下船。蛮歌犯星起，重觉在天边。
何义门：“不眠妄想，姑以拨遣旅怀；蛮歌触耳，忽又百端亦交集。凡有三层转折。”

杜工部《十六夜玩月》：
旧挹金波爽，皆传玉露秋。关山随地阔，河汉近人流。
谷口樵归唱，孤城笛起愁。巴童浑不寐，半夜有行舟。
纪昀：“‘金波’、‘玉露’之类，在当日犹非滥套，今则触目生厌矣。不得以此诋古人，亦不得以此藉口。不言已不寐，而言‘巴童’不寐，用笔曲折。张继‘夜半钟声到客船’，同此机轴。”

贾浪仙《送唐环归敷水庄》：
毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。
松径僧寻庙，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。
方回：“八句皆好，三、四尤精致。无中造有者，扫‘山影’之谓也。微中致著者，书‘露痕’之谓也。”纪昀：“三、四幽曲之至。然以幽曲出于自然，故异乎武功之琐屑。”

刘长卿《戏题赠二小男》：
异乡流落频生子，几许悲欢并在身。欲识老容羞白发，每看儿戏忆青春。
未知门户堪谁主，见免琴书与别人。何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。
纪昀：“五、六极曲折顿挫之致。”

罗隐《中元甲子以辛丑驾幸蜀》：
子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇？四海为家虽未远，九州多事竟难防。
已闻旰食思真将，会待畋游致假王。应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。
何义门：“八句中有无限起伏曲折，岂貌为少陵者所知？”

陆放翁《后寓叹》：
貂婵未必出兜鍪，要是苍鹰已下韝。彭泽往归端为酒，轻车已老岂须侯？
千年精卫心平海，三日於菟气食牛。会与高人期物外，摩挲铜狄濡城秋。
纪昀：“此当为韩侂胄议北伐时所作。五、六最沉着而曲折，言志士本不忘复仇，但少年恃气轻举，则可虑耳。末句言他日时事变迁，我老犹当及见之意。”小虎三日气可吞牛。蓟子训灞陵铜人，叹曰：“适见铸此，已五百年矣。”“于菟”，音乌徒，虎也。“铜狄”，铜铸大人也。

14．转阕
刘梦得《经伏波神庙》：
蒙蒙篁竹下，有路上壶头。 汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。
怀人敬遗像，阅世指东流。 自负霸王略，安知恩泽侯。
乡关辞石柱，筋力尽炎洲。 一以功名累，翻思马少游。
纪昀：“五、六两句上下转阕，一句束住本题，一句开出议论。”

15．逆挽
杜工部《奉济驿重送严公》：
远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。
查慎行：“三、四说两头，空着中间，与‘眼前几时暗，耳从前月聋’同一句法。”
许印芳：“第四句乃逆挽法。老杜惯用此法，学杜者亦多用之，不独温、李二家。”申凫盟：“三、四别绪凄然，若下句意在前，则索然矣。”

贾浪仙《忆江上吴处士》：
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。
纪昀：“天骨开张，而行以灏气。而以五、六逆挽为佳处，浅矣。”

贾浪仙《寄宋州田中丞》：
古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。
许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。”

欧阳永叔《夷陵岁暮书事呈元珍表臣》：
萧条鸡犬乱山中，时节峥嵘岁已穷。游女髻鬟风俗古，野巫歌舞岁年丰。
平时都邑今为陋，敌国江山昔最雄。荆楚先贤多胜迹，不辞携酒问邻翁。
查慎行：“第三联俯仰有情，不作迁谪语，颇足自豪。”
纪昀：“五、六沉着。”
许印芳：“六句是逆挽法，篇中‘岁’字、‘时’字、‘山’字皆复。”

16．横插
陆放翁《雪夜感旧》：
江月亭前桦烛香，龙门阁上驮声长。乱山古驿经三折，小市孤城宿两当。
晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。绿沉金锁俱尘委，雪洒寒灯泪数行。
纪昀：“后四句沉着慷慨。六句逆挽有力，‘那信’二字尤佳，若作‘谁料’便不及。‘两当’，地名，借对‘三折’。”
许印芳：‘第六句逆挽，笔法固佳。第五句横插，笔法尤佳。盖前四句追叙旧事，笔势平衍。五句横空**，写眼前心事，便沉陡峭。拘窘呆纯者不解如此用笔，亦不敢如此用笔也。六句挽到旧事一边，兜得最紧。晓岚谓‘那信’若作‘谁料’便不及，此论微妙。盖‘料’字虚，‘信’字实，‘料’是事前揣度，‘信’是经事之后追忆事前，较‘料’字深而有力。‘谁’字嫩而轻，‘那’字老而重，亦较‘谁’字有力。凡诗中字眼，有讲义大概相似而用来顿分优劣者，此类是也。用之而优者，又有天然合拍之妙，其所以合拍之故，可以意会，可以神悟，而不可以言传。非于古人章句涵泳纯熟，于古人门径历甘苦，亦不能意会神悟，此诗之所以难言也。七句‘绿沈’、‘金锁’是言旧物。‘俱尘委’，是言眼前光景。八句点题，收拾通篇。此等结法神力绝大，勿以寻常视之。绿沈枪、金锁甲，语本杜诗。”

17．折腰
贾浪仙《寄宋州田中丞》；
古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。
许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。虚谷所论，一句分为两段者，即诗家所谓折腰句也。然此格犹止两层意思，又有一句三转弯法，意思尤深厚，如老杜‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’、‘地平江动蜀，天阔树浮秦’、‘勋业频看镜，行藏独倚楼’、‘古墙犹竹色，虚阁自松声’之类是也。凡五律句法，一意直下者，味薄气弱，每难出色。须参以两折、三折之句，疏密相间，方臻妙境，学者宜知之。”
山人按：此折腰异于折腰体之折腰，亦异于一般折腰句之折腰【如‘东涧水流西涧水，南山云起北山云’】，实指两句一意者之句意从中折，流水对、十字句、十四字句之属也。

18．主次
宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》:
金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。
蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。
韩弼元：“诗以志为主，修辞次之。”

19．虚实
韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
许印芳：“次句雄阔，足与首句相称，恰似天生此语配合潘诗者。能续潘诗，全在此句接得好。虚谷谓若押不倒则馁，可谓切中肯綮。中四句只从空虚写意，盖实景已包入起二句中。此处若再实写，必至叠床架屋。而且挂一漏万，故换笔写意，只用‘野色’、‘秋光’映带实景，便与前后消息相通。七句束住中四句，八句回应起二句，将全诗收入景中，有宕往不尽之致。得此一结，中四句虚处皆实，枯处皆润。且措词壮浪，仍与起句相称。故佳。”

20．变化
宋莒公《马上见梅花初发》：
瞥见江南树，繁英照苑墙。无双春外色，第一腊前香。
云叶遥惊目，琼枝昔断肠。莫吹羌坞笛，容易损孤芳。
方回：“三、四极工，‘春外’之‘外’，‘腊前’之‘前’，似乎闲而非闲字也，乃最紧最实之字。”
纪昀：“三、四在初作自好，后世则为习语矣。神奇何常，诗所以贵变化也。”

陈子昂《送魏大从军》：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横岱北，狐塞接云中。勿使燕然上，独有汉臣功。
纪昀：“陈、隋雕华，渐成饾饤，其极也反而雄浑。盛唐雄浑，渐成肤廓，其极也一变而新美，再变而平易，三变而恢奇幽僻，四变而绮靡。皆不得不然之势，而亦各有其佳处，故皆能自传。元人但逐晚唐，是为不识其本，故降而愈靡。明人高语盛唐，是为不知其变，故袭而为套。学者知雄浑为正宗，而复知专尚雄浑之流弊，则庶几矣。次句借姓，开小巧法门。”
许印芳：“晓岚此论，指点学者最为亲切。其要旨在‘知变’二字，学者当细参。末句不粘，今不可学。”

山人按：以上幽而明者也，言篇之法，尤可细品。

山有乔松

诗法探幽(二）

21．立意
宋之问《登越台》：
江上越王台，升高望几回。南溟天外合，北户日边开。
地湿烟常起，山晴雨半来。冬花扫庐橘，夏果摘杨梅。
迹类虞翻枉，人非贾谊才。归心不可度，白发重相催。
陆贻典：“陈简斋（指《渡江》）心哀中原，而所咏者唯吴岫。宋考功身留越地，而所望者乃日边。时异、人异，而情一也。知此则樵歌巷曲，可与《三百》同观，何唐宋之别乎？”

杜甫《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
无名氏：“中四句与孟（指孟浩然《临洞庭湖》）工力悉敌，而颈联尤老，起结辣豁。孟只身世之感，而此抱家国无穷之悲，事境尤大云。”

柳之厚《衡阳与梦得分路别赠》：
十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在，翁仲遗墟草木平。
直以疏慵招物议，休将文字占时名。今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。
方回：“柳子厚永贞元年乙酉自礼部员外郎谪永州司马，年二十三矣，是时未有诗。元和十年乙未，诏追赴都。三月出为柳州刺史，刘梦得同贬朗州司马，同召又同出为连州刺史。二人者，党王叔文得罪。又才高，众颇忌之。宪宗深不悦此二人。‘疏慵招物议’，既不自反，尾句又何其哀也？”
纪昀：“五、六乃规之以谨慎韬晦，言已往以戒将来，非追叙得罪之由。虚谷以为不自反，失其命词之意。”

22．寓意
岑参《寄左省杜拾遗》：
联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。
何义门：“第七反言之，末句自省之词，‘自觉’者问心有所负也，故是少陵同调语。‘花落’则君子渐消，‘鸟飞’则智士先去，是皆谏臣所不容坐视者也。句中有两层。落句温厚，为长者之言，尽直臣之节可也。”
纪昀：“子美以建言获谴，平时必多露圭角，此诗有规之之意，而但言自甘衰朽，浮沉时世，则诗人温厚之旨也。五、六寓意深微，末二句语尤婉至。圣朝既以为无阙，则谏书不得不稀矣。非颂语，乃愤语也。或乃缕陈天宝阙事驳此句，殆不足与言诗。”

刘宾客《自江陵沿流道中》：
三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，风天气色属商人。
沙村好处多逢寺，山叶红时觉胜春。行到南朝争战地，古来名将尽为神。
纪昀：“三、四言闲适自如则有渔父，迅利来往则有商人；言外寓不闲居又不得志之感，结慨儒冠流落，即飞卿‘欲将书剑学从军’、昭谏‘拟脱儒冠从校尉’之意，而托之古迹，其辞较为蕴藉。”

韩致尧《春尽》：
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人间易得芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
何义门：“以春尽比国亡，王室鼎迁，天涯逃死，毕生所望，于此日已矣。元遗山尝偕次联而续以‘惟余韩偓伤心句，留与垒臣一断魂’，盖以第三比叛臣事敌，第四比弱主之迁国也。”

陆放翁《病足累日不出庵门折花自娱》：
频报园花照眼明，蹒跚正废下堂行。拥衾又听五更雨，屈指元无三日晴。
不奈病何抛酒盏，粗知春在赖莺声。一枝自浸铜瓶水，喜与年光未隔生。
纪昀：“三、四暗言花事将尽，非横插，亦非空写。六句从对面托出，不见花意。用笔皆极玲珑。”

郎士元《送杨中丞和蕃》：
锦车登陇日，边草正凄凄。旧好随君长，新愁听鼓鼙。
河源飞鸟外，雪岭大荒西。汉垒今犹在，遥知路不迷。
纪昀：“汉有征蕃之垒，今乃有和蕃之使。讽刺入骨。”

杜工部《朝雨》：
凉气晓萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
黄绮终辞汉，巢由不事尧。草堂樽酒在，幸得遇清朝。
纪昀：“后半从三、四句生出，感‘鸳’与‘燕’之知时避地，而因发此慨。”

陆放翁《醉中作》：
宦游三十载，举步亦看人。爱酒官长骂，近花丞相嗔。
湖山今入手，风月始关身。少吐胸中气，从教白发新。
查慎行：“三、四俱用杜，亦紧顶举步看人意。”

张子寿《庭梅咏》：芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。
朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。
方回：“详味诗思，盖为李林甫所陷。先罢相，又坐举周子谅为御史，贬荆州长史，此荆州诗也。先有戏题春意云：‘一作江南守，江林三四春。’在玉泉寺古塚诗后，然则诗岂无为而徒作者哉？”
纪昀：“纯是寓意。”

晁叔用《梅》：
南雪看未稳，北风吹已残。才堪十年梦，不称一生酸。
日月方回首，风霜与凭栏。迟明出谢客，顿觉帽围宽。
方回：“凡赋梅，盛称其美，不若以自况而自超于物外可也。”

宋景文《答劝农李渊宗嘉州江行见寄》：
嘉月嘉州路，轲峨挼部船。山围杜宇国，江入夜郎天。
霁引溪流望，凉供水阁眠。愧君舟楫急，遂欲济长川。
纪昀：“结有寓意，妙在无痕。”“轲峨”，高貌。“挼部船”，乃官船土语。

23．篇骨
韩昌黎《左迁至蓝关示侄孙湘》：
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
纪昀：“语极凄切，却不衰飒。三、四是一篇之骨。末二句即归缴此意。”

24．情景
杜工部《遣兴》：
干戈犹未定，弟妹各何之。拭泪沾襟血，梳头满面丝。
地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝期。
许印芳：“前半固是平常，五、六写景不著一情思字，而孤危愁苦之意含蓄不尽。结语尤为沈痛。”

杜工部《江汉》：
江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。
方回：“此诗余幼而学书，有此古印本为式，云杜牧之书也。味之久矣，愈老而愈见其工。中四句用‘云天’、‘夜月’、‘落日’、‘秋风’，皆景也，以情贯之。‘共远’、‘同孤’、‘犹壮’、‘欲苏’八字绝妙。世之能诗者，不复有出其右矣。公之意自比于‘老马’，虽不能取‘长途’，而犹可以知道释惑也。”纪昀：“前四句是思归。‘片云’两句紧承思归说出。后四句乃壮心斗发。‘落日’二句提笔振起，呼出末二句，语气截然不同。虚谷此评却不差。”

杜工部《因许八奉寄江宁旻上人》：
不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否，老去新诗谁与传。
棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。
方回：“看前辈诗，不专于景上观，当于无景言情处观。老杜三诗三样，然骨格则一也。”
纪昀：“虚谷此评，对晚唐装点言之，不为无见。然诗家之妙，情景交融。必欲无景言情，又是一重滞相。”

陈子昂《晚次乐乡县》：
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
方回：“起两句言题，中四句言景，末两句摆开言意。盛唐诗多如此。全篇浑雄齐整，有古味。”
纪昀：“晚唐法亦如此，但气格卑弱耳。盖诗之工拙，全在根柢之浅深，诣力之高下，而不在某句言情、某句言景之板法，亦不在某句当景而情，某句当情而景，及通首全不言景，通首全不言情之变法。虚谷不讥晚唐之用意猥琐，而但诋其中联之言景，遇此等中联言景之诗，既不敢诋，又不欲自反其说，遂不能更置一语，但以‘多如此’三字浑之。盖不究古法，而私用僻见，宜其自相窒碍也。”

陈后山《别负山居士》：
田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。
高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。
方回：“此诗全在虚字上着力，除‘田园’、‘沙草’、‘山路’六字外，不曾粘带景物。只于三、四个闲字面上斡旋妙意，其苦心亦已甚矣。”

25．炼诗
杜工部《奉酬李都督表丈早春作》：
力疾坐清晓，采诗悲早春。转添愁伴客，更觉老随人。
红入桃花嫩，青归柳叶新。望乡应未已，四海尚风尘。
方回：“‘桃花’对‘柳叶’，人人能之，惟‘红’字下着一‘入’字，‘青’字下着一‘归’字，乃是两句字眼是也。大凡诗两句说景，大浓大闹，即两句说情为佳。‘转添’、‘更觉’，亦是两句字眼，非苟然也。所以悲早春，所以转愁，所以更老，尾句始应破以四海风尘，兵戈未已，望乡思土，故无聊耳。此乃诗法。”
查慎行：“三、四从虚处着笔，倍见力量。”

张司业《江南春》：
江南杨柳春，日暧地无尘。渡口过新雨，夜来生白萍。
晴沙鸣乳雁，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。
纪昀：“三、四自然，其妙在于‘红入’、‘青归’之上，而虚谷不知。”

王右丞《终南别业》：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。
纪昀：“此诗之妙，由绚烂之极，归于平淡，然不可以躐等求也。学盛唐者，当以此种为归墟，不得以此种为初步。尾句‘滞’字一作‘无’，‘无’字声律为谐，而下语太重；‘滞’字文意活脱，而声律未谐。然唐人拗体亦有末联入律者，似尚未妨。”又云：“此种皆熔炼之至，渣滓俱融，涵养之熟，矜躁尽化，尔后天机所到，自在流出，非可以摹拟而得者。无其熔炼涵养之功，而以貌袭之，即为窠臼之陈言，敷衍之空调。矫语盛唐者，多犯是病。此亦如禅家者流，有真空、顽空之别，论诗者不可不辨。”后人评诗，以工部为圣，太白为仙，右丞为神，诚不易之论。

王半山《欲归》：
水漾青天暧，沙吹白日阴。寒垣春错寞，行路老侵寻。
绿稍还幽草，红应动故林。留连一杯酒，满眼欲归心。
许印芳：“荆公诗炼字、炼句、炼意、炼格，皆以杜为宗。集中古今体诗，多有近杜者。然非形貌近杜，乃骨味神韵与之合也。诗不学杜，必不能高。而善学者，百无一二，唐之义山、宋之半山、山谷、后山、简斋，此五家者真善学杜者也。后人欲入浣花翁之门，须从此五家问津。”

曾茶山《仲夏细雨》：
霢霂无人见，芭蕉报客闻。润能添砚滴，细欲乱炉薰。
竹树惊秋半，衾裯惬夜分。何当一倾倒，趁取未归云。
方回：“三、四已工。第六句‘惬’字屡锻改，乃得此字。”
纪昀：“此字微妙，此评亦得其甘苦。”

陈伯和《次韵山居》：
解组沧溟畔，携家紫翠间。地临双港胜，天与两年闲。
茅屋静闻雨，竹篱疏见山。所惭邻舍老，句险不容攀。
纪昀：“‘山’以‘篱疏’始见，‘雨’却不以‘屋静’始闻，此句炼而不配。若改‘闻’字为‘听’字，即得。盖听雨非静坐不能也。结到和意，是古法。然出得太突无绪，又不得以古法藉口，所谓言非一端。”

杜工部《送韩十四江东省觐》：兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
纪昀：“纯以气胜，而复极沈郁顿挫，不比莽莽直行。因峡‘静’而闻滩声之‘转’，因江‘寒’而见树影之‘稀’，四字上下相生。”
许印芳：“观前段可悟炼气之法，观后段可悟炼句之法。”

王半山《双庙》：
两公天下骏，无地与腾骧。就死得处所，至今犹耿光。
中原擅兵革，昔日几侯王。此独身如在，谁令国不亡。
北风吹树急，西日照窗凉。志士千年泪，泠然落奠觞。
许印芳：“此诗善炼气，故无板排直泻之病。纯使议论，且纯向空际着笔，绝不挦撦事实，而事实皆在浑括中。足见笔意之高，力量之大。前八句曲折往复，极沈郁顿挫之致。九句、十句陡然接写景物，神色益旺。尾联以吊古结，含情无限。此等诗老炼沈雄，虚谷所云步骤老杜者是矣。又庙今在归德府，祀张巡、许远。”

刘宾客《题招隐寺》：
隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。
楚野花多思，南禽声例哀。殷勤最高顶，闲即望乡来。
纪昀：“后半首好在自说自话，不规规于‘寺’字，而七句又不脱‘寺’，运意绝佳。五、六沉着，只‘例’字墨痕太重。”
许印芳：“‘例’字小疵，而能摘出，足见心细。又按：三、四是常语，宋子京再游海云寺诗云：‘天形攲野尽，江势让山回。’袭用其语，而‘攲’字、‘让’炼得好，有青出于蓝之妙。可见作诗贵加锤炼功，决不可草草混过。”

26．装点
王勃《游梵宇三觉寺》：
杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。
萝幌棲禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。
方回：“四十字无一字不工，岂减沈佺期、宋之问哉？裴行俭以器识一语少王、杨、卢、骆。彼专以富贵骨相取人，而文之以器识之说，吾未见裴之合于‘四子’也。宾王檄武氏：‘一抔之土未干，六尺之孤安在？’气盖万古，虽败而死何伤？或谓亡命为僧，亦未必然。唐律诗之初，前六句叙景物，末后二句以情致缴之，周伯弼四实、四虚之说遂穷焉。”
纪昀：“四实四虚之说固拘，必不主四实四虚之说亦拘。诗不能专主一格，亦不能专废一格。装点是‘四杰’本色。然有骨有韵，故虽沿齐、梁之格，而能自为唐世之音，第四句尤有神致。”
查慎行：“次联每句中两字着力，创调也。”

贾浪仙《送朱可久归越中》：
石头城下泊，北固瞑钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲供调膳，辟来何府书。
方回：“汀上之鹭，潮冲之而见其起；舟中之窗，月过之而见其虚。可谓善言吴中泊舟之趣。‘吴山’、‘隋柳’一联，近乎妆砌太过。”

27．无法
刘方平《泛舟》：
林塘夜发舟，虫响荻飕飕。万影皆因月，千声各为秋。
岁华空复晚，乡思不堪愁。西北浮云外，伊川何处流。
纪昀：“有第二句则‘千声’句复矣，如曰申第二句，则三句又不申第一句，此谓无法。”

山人按：同上，幽而明者也，言篇之法，尤可细品。

山有乔松

诗法探幽（三）

5．倒装
杜工部《登楼》：
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
沈归愚：“首二句妙在倒装，若一掉转，便是近人诗。”

欧阳永叔《戏答元珍》：
春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华，曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
纪昀：“起得超妙。不减柳州。”许印芳：“起句妙在倒装，若从未见花说起便是凡笔。”

杜工部《野人送樱桃》：
西蜀樱桃也自红，野人携赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。
忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。
许印芳：此诗之妙有三：“一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后半大开大合，不肯为律所缚。此皆律诗出奇制胜处，学者宜细心体会也。”

温飞卿《月中宿云岩寺上方》：
虚阁披衣坐，寒阶踏叶行。众星中夜少，圆月上方明。
霭尽无林色，喧余有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。
何义门：“本缘愁恨不能成眠，得此清境暂焉豁尔。落句使上六句有言外味，然此岂容以起承转合忖量耶？三、四倒装。”

陈后山《雪》：
初雪已覆地，晚风仍积成。木鸣端自语，鸟起不成飞。
寒巷闻惊犬，邻家有夜归。不无惭败絮，未易泣牛衣。
纪昀：“五、六是十字倒装句，忽闻犬吠，用邻家有人夜归耳。”

王正美《塞上》：
无定河边路，风高雪洒春。沙平宽似海，雕远立如人。
绝域居中土，多年息虏尘。边城吹暮角，久客自悲辛。
纪昀：“第四句故为奇语，警绝。五句言中土为‘绝域’，倒其文耳。”
许印芳：“五句究竟不稳，倒装句之难在此。”

6．分承
杜工部《吹笛》：
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声？风飘律吕相和切，月傍关山几处明。
胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故乡杨柳今摇落，何得愁中却尽生。
纪昀：“‘风’、‘月’分承，法本云卿《龙池篇》。五、六切时事，不比‘昆体’之排比故实。纯以风调胜，在杜集又是一格，故前人疑非杜公作。”

杜工部《野望》：
金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。
独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。
许印芳：“三、四山水分承，与《吹笛》诗同调。”

梅圣俞《嘉祐已亥岁旦呈永叔内翰》：
阶前去年雪，镜里旧时人。不觉应销尽，相看只似新。
屠酥先尚幼，采胜又宜春。独爱开封尹，钟陵请去频。
纪昀：“三、四分承一、二。有作意，而语未苍坚。”

陈文惠《游湖上昭庆寺》：
湖边山影里，静景与僧分。一榻坐临水，片心闲对云。
树寒时落叶，欧散忽成群。莫问红尘事，林间肯暂闻。
纪昀：“三、四自然，五、六亦萧散有致，惟结恨浅直。”许印芳：“‘湖’、‘山’总起，中间分承，结句拓开，章法极老成。”

苏东坡《太守徐君猷通守孟亨之皆不饮酒诗以戏之云》：
孟嘉嗜酒桓温笑，徐邈狂言孟德疑。公独未知其趣耳，臣今时复一中之。
风流自有高人识，通介宁随薄俗移。二子有灵应拊掌，吾孙还有独醒时。
许印芳：“三、五句承孟嘉，四、六句承徐邈。纪批云：‘小品自佳，凡诗语切姓，未免近俗。此诗亦从姓起议，恰有孟、徐二酒事佐之，又不以切姓为嫌。’又曰：‘查初白云：中二联两两分承起句，章法独创。’”

黄山谷《题胡逸老致虚庵》：
藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。
山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观水观山皆得妙，更将何物汙灵台。
许印芳：“律诗上下联叠用风月山水等字，山谷以前作者皆用在前半，而且上联总起，下联分承，如沈云卿龙池篇、杜子美吹笛篇是也。山谷此诗却命在后半，上联分说，下联总收，变化得妙，惟气脉与前半嫌隔阂，晓岚所谓不甚入绳墨也。”

7．合句
杜工部《秋夜》：
露下天高秋气清，空山独夜旅魂惊。疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣。
南菊再逢人卧病，北书不至雁无情。步蟾倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。
方回批云：“此诗中四句自是一家句法。‘千岩无人万壑静，三步回头五步空’，是也。‘耕田欲雨刈欲晴，去得顺风来者怨’，亦是也。山谷得之，则古诗用为‘沧江鸥鹭野心性，阴壑虎豹雄牙须’，亦是也。盖上四字、下三字，本是两句，今以合为一句，而中不相粘，实则不可拆离也。试先读上四字绝句，然后读下三字，则句法截然可见矣。

8．开合
苏东坡《次韵刘景文见寄》：
淮上东来双鲤鱼，巧将诗信渡江湖。细看落墨皆松瘦，相见掀髯正鹤孤。
烈士家风安用此，书生习气未能无。莫因老骥思千里，醉后哀歌缺唾壶。
纪昀：“前半有致。后半极其沉着。五、六是开合句法。‘书生习气’乃指其慷慨悲歌，非谓其能诗也。”

9．十字句法
杜工部《赠别何邕》：
生死论交地，何由见一人。悲君随燕雀，薄宦走风尘。
绵谷元通汉，沱江不向秦。五陵花满眼，传语故乡春。
方回：“三、四十字句法。”

10．诗眼
唐太宗《秋日二首》：
爽气澄兰沼，秋风动桂林。露凝千片玉，菊散一丛金。
日岫高低影，云空点缀阴。蓬瀛不可望，泉石且娱心。
菊散金风起，荷疏玉露圆。将秋数行雁，离夏几林蝉。
云凝愁半岭，霞碎缬高天。还似成都望，直见峨嵋前。
冯舒：“方君论诗必分情景，又必以一字为诗眼，此殊不然。无首无尾，无起无止，而自联贯、自浑成者，沈、宋以前之诗也。不必如此起而首妙，不必如此止而结妙，景龙至李、杜之诗也。如此起、如此结，钱、郎以后之诗也。总之，言景必兼情，言情必兼景，或专情、或专景，而虚字、新字自具其中，作诗之法也。必做空硬腔，巧入新字为诗眼，去诗道远矣，去说诗亦千里矣。诗不以一字为工拙。”

杜工部《独酌》：
步屧深林晚，开樽独酌迟。仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。
薄劣惭真隐，幽偏得自怡。本无轩冕意，不是傲当时。
方回：“此以‘独酌’为题，其实皆幽栖自怡之事。‘仰蜂’、‘行蚁’，盖独酌时所见如此。凡为诗，只两句摸景精工，为一篇之眼，余放淡净为佳。”

岑参《宿关西客舍寄山东严许二山人时天宝高道举徵》：
云送关西雨，风传渭北秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。
滩上思严子，山中想许由。苍生今有望，飞诏下林丘。
方回：“‘燃’、‘捣’二字眼突。”查慎行：“‘燃’字太着意，不如‘捣’字自然。此等炼字，遂开纤巧之门，贾长江奉为衣缽者也。”
纪昀：“‘燃’字、‘捣’字开后来诗眼之派，‘严子’、‘许由’开后来切姓关合之派，皆别派也，而己全见于开、宝之时。盖盛极而衰即伏焉，作者亦不自知也。”

11．停顿
李商隐《安定城楼》：
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
许印芳：“盖五、六句，上四字须作一顿，下三字转出意思，方有味。言已长念江湖不忘，而归必在白发之时，所以然者为欲挽回天地也。天地既回，而后可入扁舟、归江湖耳。句中层折暗转暗递，出语浑沦，不露筋骨，此真少陵嫡派。”

12．活字
刘长卿《过鹦鹉洲王处士别业》：
白首此为渔，青山对结庐。问人寻野笋，留客馈家蔬。
古柳依沙发，春苗带雨锄。共怜芳杜色，终日伴闲居。
方回：“第五句‘发’当作岸。”，纪昀：“‘锄’是活字，如何以‘岸’为对？如嫌‘发’字稍腐，是以‘长’字则可。”，纪昀所谓“活字”，即动词也。

13．虚字
汪浮溪《次韵向君受感秋》：
向侯拄笏意千里，肯为俗弹头上冠。何时盛之青琐闼，妙语付以乌丝栏。
日边人去雁行断，江上秋高枫叶寒。向来叔度倘公是，一见使我穷愁宽。
纪昀：“顺笔直走，亦落落有致。诗用虚字最难工，故论者以为厉禁。然‘江西’拗体间入虚字，却不妨其格，本如是也。就诗论诗，言各有当。末有落落自喜之意。”
山人按：此拗体也，每联均失粘，颔联犹双平双仄格，末句失替，齐梁格调也。

陈简斋《眼疾》：
天公嗔我眼常白，故着昏花阿堵中。不怪参军骑瞎马，但妨中散送飞鸿。
著篱令恶谁能对，损读方奇定有功。九恼从来是佛种，会知那律证圆通。
方回：“此诗八句而用七事，谓诗不在用事者，殆胸中无书耳。盲人骑瞎马，夜半临深池，此世说殷仲堪参军所作危语。仲堪眇一目，适忤之。只见门外著篱，未见眼中安障，此方干令以嘲李主簿范。宁武子患目痛，求方于张湛，湛戏谓此方用损读书一，减思虑二，专内视三，简外观四，早晚起五，夜早眠六，凡六物熬以神灰，下以气？。今刊本多误作‘损续’，非也。白眼、阿堵、送飞鸿，三事非僻。那律事出楞严经，无目可以证道。其要妙在用虚字以斡实事，不可不细味也。”

14．助语反用
陈后山《赠王聿修商子常》：
欲作新诗挑两公，含毫不下思无穷。贪逢大敌能无惧，强画修眉每未工。
长病忍狂妨痛饮，晚云朝雨滞晴空。正须好句留春住，可使风飘万点红。
许印芳：“诗家语助词，反用者多，如此诗三句所谓‘能’者，岂能也。八句所谓‘可’者，岂可也。初学宜知之。”
山人按：犹忍而不忍，后世亦多用，尤须注意；‘’柳亚子忍抬醒眼看群尸，鲁迅忍看同辈成新鬼，都是不忍的意思。【植杖叟语】‘’

15．平头
刘宾客《荆州怀古》：
南国山川旧帝矶，宋台梁馆尚依稀。马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。
何义门：“三、四流水对，五、六参差对，未尝犯四平头及板板四实句也。”
山人按：马嘶、麦秀、风吹、火入，按现代语法学词性结构的名称或有所不同，但仍有四平头之嫌，不可学。

杨诚斋《和仲良春晚即事》：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，只有书生拙，穷年垦纸田。
许印芳：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学；‘欢伯’、‘连钱’、‘纸田’之类，用来皆小样，亦不可学。”

陈后山《和元夜》：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。
纪昀：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”
山人按：诗法惟变，所谓碍格，缺变也。

曾茶山《秋雨排闷十韵》：
今夏久无雨，从秋却少晴。空蒙迷远望，萧瑟送寒声。
衣润香偏著，书蒸蠹欲生。坏檐闻瓦堕，涨水见堤平。
沟溢池鱼出，天低塞雁征。萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药醭时须焙，舟闲任自横。未忧荒楚菊，直恐败吴秔。
夜永灯相守，愁深酒细倾。浮云会消散，鼓笛赛西成。
许印芳：“‘沟溢’六句，犯平头病，不可学。”

16．切脚
刘宾客《巫山女神庙》：
巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔，山花欲谢似残妆。
星河好夜闻清佩，云雨归时带异香。何事神仙九天上，人间来就楚襄王。
许印芳：“此诗中四句犯切脚病。
山人按：所谓切脚病即今之句末结构雷同，‘疑卷幔、似残妆、闻清佩、带异香’是也。
又按：平头者所指句前结构雷同或声调单一，切脚者所指句末结构雷同，均缺乏变化之弊。

山人按：以上主言联句之法，亦当细品之。章从第5始，或有所脱漏，留待查考。

刚刚

所谓律法第一并不是指作律诗之常法而是指常法之外此书第一章也，其诗体亦正规外之体，所举之诗例是谓之‘四平头’，此诗之病也，学者应知之。
----------------此清人说法，但分析不透彻。这两联虽四平头却不为病，是平头对，是一种正常的对仗方法

刚刚

山有乔松 发表于 2023-1-13 10:39
诗法探幽（三）

5．倒装

15．平头
此平头与主楼的平头不一样，这里的平头有病，但还不是无救的病
主楼两联只是前二字结构相同，其他不同，所以叫平头对。这里是前四个字的结构都相同，犯了摞眼病。

我给大家用现代汉语的方法解说一下，希望大家学到一点新知识：
两联的前两个字都相同，可以是名词，则是主语相同了，如果是动词，则是谓语相同了。但只要三四字的结构不同，那么两联的结构就1.完全不同了，因此这种平头不但不算病，而且还是对仗的一种方法，叫平头对；
2.如果前四字结构都相同，那就成为主要结构相同了。叫摞眼病（即诗眼出病了）；
3.如果前五字结构相同，病又重了，好像叫长撷腰病；
4.如果两联结构全部相同，病最重，属于结构上的合掌，叫长解镫病。

刚刚

这些帖子值得一读，也值得讨论。但讨论希望平心静气，否则就没什么意思了