集句诗是杂体诗

孤鹤

集句诗是杂体诗

集句诗是诗的体裁之一。集，集合的意思。句，即古诗句、文句。集句诗就是集合古诗文句成诗。

“集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》，但它的创作，由来已久，现存最早的集句诗，为西晋傅咸的《七经诗》。

定义 集句诗，是游戏诗的一种，在已有诗篇中各摘一句汇集而成一首完整的格律诗或古风歌行。（百度文库《格律诗写作常识》）

在我们奇诗派的杂体分类中分在“八、用材类”中：

（一）集引类

811集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗。

8 12集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。

这个目录收在百度百科中。

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一、为什么集句诗不是格律诗而是杂体诗？

什么是杂体诗？

杂体诗是有别于传统四、五、七言的体格，以平上去入为基础的变形格律(平声、仄字、双声、叠韵等)，利用汉字形、音、义的特点，在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁，另加规范的诗体。（黄蓉《孔平仲杂体诗研究》）

从集句诗的定义可以看出，因为集句诗不但可以写成格律诗，还可以写成古风，因此它不专属于格律诗。

其次，它不起源于近体诗时代，它在晋朝时已经产生，因此它源于古风。

第三，集句中途曾断了一段时间，到宋朝石延年(994-1041)字曼卿，第一个重新拾起集句这种文体。但当初他是把集句当打油诗玩的。蔡绦《西清诗话》曰：

石曼卿为馆职，五鼓趋朝，见二举子系逻舍，曼卿问何事，吏云：“昨日里闬有娶妇者， 二子穴隙以窥，夜分乃被执。”曼卿力为释解，口占集句云：“司空临汝汝须知，月下敲门更有谁。叵耐一双穷相眼，得便宜是落便宜。”（注：《宋朝事实类苑》卷63引《李希声诗话》记此事，与此略异。）

据说此诗当时盛传一时，盖故事本身有滋有味，很适合小市民的口味。《西清诗话》又曰 （《古今事文类聚》别集卷10引）：

集句自国初有之，至石曼卿以文为戏，然后大著。《下第偶成》：“一生不得文章力，欲 上青云未有因。圣主不劳千里召，嫦娥何惜一枝春。凤凰诏下虽沾命，豺虎丛中也立身。啼 得血流无用处，着朱骑马是何人。”又云：“年去年来来去忙，为他人作嫁衣裳。仰天大笑出 门去，独对东风舞一场。”

后代这种用集句来游戏的作品也很多，如

嘉靖初。下詔裁革傳奉中書舎人，有集杜詩嘲之曰。

馬上誰家白面郎。初聞涕淚滿衣裳。

可憐懷抱向人盡。正想氳氤滿眼香。

近侍只今難浪迹。青春作伴好還鄉。

三年奔走空皮骨。愁日愁隨一線長。

有老夫娶少婦。朞年而殞。管子寧先生熙集句嘲之：

一朶梨花壓海棠。有時顛倒着衣裳。

風塵荏苒音書絕。天上人問兩渺茫。

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一朶梨花壓海棠。羅裙宜着繡鴛鴦。

人生富貴須回首。魏國山河半夕陽。

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纖纖初月上鴉黃。一朶梨花壓海棠。

舊枕未容春夢斷。為郎憔悴卻羞郎。

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潘安惆悵滿頭霜。一朶梨花壓海棠。

去日漸多來日少。離人到此倍堪傷。

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似說春風夢一場。江流曲似九迴腸。

卻將此日思前日。一朶梨花壓海棠。

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萬轉千迴嬾下床。丁丁漏永夜何長。

驚回一枕遊仙夢。一朶梨花壓海棠。

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一余亦效顰。戯代少婦追思云。

一朶梨花壓海棠。白頭翁入少年場。

主人非病常高臥。醉倒簷前白玉床。

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一朶梨花壓海棠。芸窗思貼弱肌香。

誰知白髮龍鍾者。雲雨巫山枉斷腸。

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數年塵面再新敉。一朶梨花壓海棠。

半夜燈前思舊事。滿牕明月滿簾霜。

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此日思君恨更長。空餘涕淚兩三行。

夜深忽夢少年事。一朶梨花壓海棠。

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集句诗 （ ）

騅駓駰駱驪骝騵（苏轼《韓幹牧馬圖》）

騂騏騮駱駰驪騜（李忠定公《題李伯時畫馬》）

柱枅欂栌相枝持，（柏梁诗）

桂椒楠櫨楓柞樟（陳师道《上蘇公》）

这首诗居然把集句与同旁诗结合，是高难度的文字游戏诗。

这些诗很多虽然合格律，但语言诙谐，是百分百的打油。谁知石曼卿的诗流传开后竟成为一时风尚，此后，诗人们争相以集句夸才斗富，以文为戏，开辟了有宋一代的集句诗风。但也和词的兴起一样，虽兴旺，文人士大夫却把它当作一种诗学游戏，因为有别正体，且出身卑微，长久以来未得到足够的重视。到文天祥在狱中写出集杜诗集，集句诗才大放光芒。

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二、古人把集句列为杂体诗，认为是游戏之作。
    北宋诗人孔平仲将他所作的人名、药名、回文、集句之类的作品编为一卷（后来传本分为三卷），题曰《诗戏》，意谓“以诗为戏”。
    金人王寂在《辽东行部志》中 ,称葛次仲《集句诗》为“文章游戏三昧”。
    宋人一面视杂体为“游戏”，宋朝孙应时《跋胡元迈 (伟 )集句》曰：“集句，近世诗人游戏法耳。”一面又喜为之而乐道之，作者甚众，像王安石、苏轼、黄庭坚等大诗人皆曾涉笔，连称作诗“无用”的理学大师朱熹也耐不住技痒，若干个宋人集句诗集及回文总集，至今犹传于世，散见的篇什更多。
    楼钥《跋郭适之集句梅雪诗》曰：“吾乡郭君适之，举业馀暇，为梅雪集绝句，至六百馀篇，虽曰以诗为戏，非博记详取，未易为也。”
    《苕溪渔隐丛话》前集卷三十五引《西清诗话》云：“集句自国初有之，未盛也，至石曼卿人物开敏，以文为戏，然后大者。”

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    三、今人把它列入杂体
    《趣味诗三百首》由上海古籍出版社于1993年8月出版，书中第五种为集句诗，第六种为集句词。上海师大丁胜源教授曾专门给刚刚介绍过此书的作者、上海的老教授徐元先生。  
     《诗词格律启蒙》作者江建名。“杂体诗词格律”一章论述正体诗词以外的联句诗、集句诗、连环诗、回文诗、宝塔诗、嵌字诗等杂体诗词格律知识。

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    三、今人把它列入杂体
    《趣味诗三百首》由上海古籍出版社于1993年8月出版，书中第五种为集句诗，第六种为集句词。上海师大丁胜源教授曾专门给刚刚介绍过此书的作者、上海的老教授徐元先生。  
     《诗词格律启蒙》作者江建名。“杂体诗词格律”一章论述正体诗词以外的联句诗、集句诗、连环诗、回文诗、宝塔诗、嵌字诗等杂体诗词格律知识。

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五、如何看待集句这种杂体诗
      从某种角度讲，集句是一种特殊的文体，这种杂体诗有其自身的风格和特点，但就其表现形式而言，由于每一句都能找到出处，只不过是重新排列组合了一下，因此有人认为“毕竟算不上真正的创作”。这种看法是不对的。
      尽管集句的起始动机可能是严肃的，但从一开始，它就天然地带有着语言上，形式上的双重实验和游戏色彩。于是，在“言志”，“载道”占据绝对优势的中国古典文论系统中，作为“游戏”的集句创作屡遭“飞靡弄巧”，“低鳗弄”一类指责便是理所当然的了。
      文字游戏可出现在任何诗体中，不光是集句，认真的作品也不只是格律诗，任何诗体都可以创造辉煌的作品。好的集句如鬼斧神工，不着痕迹，有化腐朽为神奇之力，比原创还高出一筹，只有博览群书、技冠群雄的大家，才能写出真正优秀的集句作品的。因为诗、词不单讲韵律、节奏，更要有意境，除压韵和谐、意义连贯外，还要营造出内在意蕴，扣准其韵味，这是一种再创作。集句不重苦吟而靠重灵光一现、信手拈来，故对作者的素质要求也更高。
      集句诗一向被人们当做文字游戏，但是文天祥的集杜诗说明杜甫的传统对宋末诗坛的深刻影响，也说明集句诗这种形式也可能改变其游戏文字的性质而成为严肃的创作，虽说这也许是文学史上仅有的一个范例。
      还有一个人可与李后主一比，那就是宋恭帝降元后，仿效杜甫以诗写史，情感饱满，内容丰富写实，突破一般南宋诗人格局，成为南宋“遗民诗”代表作品。
      集句作为一种文学现象，在宋代为什么会经久不衰？这是因为集句能够满足人们的一种特殊的审美需要。集句虽然不是一种直接对社会生活进行提炼、升华并加以典型化的艺术创造，不是“即目”“所见”式的文学原创，但是，它作为古代的一种特殊创作方法，其文学性主要表现在语言的形式美上，是作家通过对已有形式所作的别出心裁的改造，以获得新的美学意蕴，让欣赏者在形式感中获得美的享受，具有一定的文学价值。
      核心问题是“集句”能否负载感情并被赋予审美价值，这是辨认它能否登上文学大雅之堂的命脉所在。
      从理论上说当然是可以的。
      一，任何文学形式都可以表达情感展现思想，可以“言志”，“载道”，也可以成为游戏的工具，全乎人的运用，正如格律诗一样可以打油，因此，把某些文体硬定为纯游戏工具，是唯心的。
      二，作为“引用”这一修辞方式的引申，集句发展了它本身带有的“移情”意味，将原有情境下蕴蓄的情感转移并应用于新的情境，其结果一般有二：A.原有抒情功能遭致削弱。B.出现转化后的“新情感”，进而呈显新的审美情态。好的集句诗是抽调旧有阵营中的人马，组成新的兵团，爆发出新的动力，创造出崭新的新天地。所以，今天我们不要轻易地说集句诗是文字游戏。

孤鹤

做学问忌固执，要博学，遵从基本理论基础。
从众不从己。

孤鹤

二、古人把集句列为杂体诗，认为是游戏之作。---------游戏之作是杂体的别名。
集句的研究可具体参考烈火实验室的《小诗经》，发表于2000年左右的论坛，影响非常大。
鄢化志：中国古代杂体诗通论   2001年06月  里面专门谈到集句
许传刚的《杂体诗词名词解释》有集句的解释

这些都值得参考。
集句属于杂体不容怀疑
   

苏星空

孤鹤 发表于 2023-1-9 15:14
二、古人把集句列为杂体诗，认为是游戏之作。---------游戏之作是杂体的别名。
集句的研究可具体参考烈火实 ...

先谢耐心回答。

请教这么一个问题，如果把一首 集句诗 严格按 现在格律格式，再无另加规范的诗体。 比如写成这样的诗。
中秋月集句 其一
北宋 · 葛次仲
玉露中秋夜，亭亭月正圆。
一霄当皎洁，万象共澄鲜。
送别高台上，添愁野帐前。
无因驻清景，歌舞入明年。

可以看到这首诗，唯一个规范就是全要用他人的诗句。
既不是“以平上去入为基础的变形格律”，也不是“ 别出心裁，另加规范的诗体。”的 杂体。
是一首 认真的 不是语言诙谐的打油，严格按 现在格律格式 来写的，正格律体的 而不是 杂体 的集句诗。

引用先生的话：核心问题是“集句”能否负载感情并被赋予审美价值，这是辨认它能否登上文学大雅之堂的命脉所在。
利用 搜韵 的检索机能，知道共有 1198首 是榜上有名了，登还是没有登上文学大雅之堂暂无标准可依，先放下后论。相比之下，我们写的数以万计的诗词还依然榜上无名。

这样是否可以称为：集句律诗  --即在格律诗的范围的集句诗或律诗，与杂体诗 有区分。

孤鹤

苏星空 发表于 2023-1-9 17:21
先谢耐心回答。

请教这么一个问题，如果把一首 集句诗 严格按 现在格律格式，再无另加规范的诗体。 比如 ...

本不想再发帖。此版火药味浓，不宜久留，而且我在这里曾被人封号，进来都会战战兢兢。但你问了总得回答。
杂体诗的基础可以是格律诗也可以是古风。所以不在于杂体诗以何种形式写
杂体的要害在于在格律诗基本条件上再加条件，便是杂体。如果这个条件还从头贯彻到底，则就是一种诗体了。比如你用格律写诗，其中有三句是用别的人的现成诗句，那你的诗属于杂体，但不是集句体，而是用了集句的方法（集引法）。如果你八句诗都是应用现成的句子，则是集句体的杂体诗了。所以法与体要分清。
此原则20多年奇诗派的人用得滚瓜烂熟。
不要再问了，我也不再回答，也不敢随便进来。

潭州雨梦

说了半天，还是今人说他是杂体诗。我只当齐梁小儿语。

苏星空

孤鹤 发表于 2023-1-9 21:22
本不想再发帖。此版火药味浓，不宜久留，而且我在这里曾被人封号，进来都会战战兢兢。但你问了总得回答。 ...

首先，还是感谢 先生的 诚心的回答。

这是先生的文章：
1）什么是杂体诗？
杂体诗是有别于传统四、五、七言的体格，以平上去入为基础的变形格律(平声、仄字、双声、叠韵等)，利用汉字形、音、义的特点，在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁，另加规范的诗体。（黄蓉《孔平仲杂体诗研究》）

2）核心问题是：“集句”能否负载感情并被赋予审美价值，这是辨认它能否登上文学大雅之堂的命脉所在。

我是对此而一一对应回答了。


现在先生又新提出一个自己的理由：
3）杂体的要害在于在格律诗基本条件上再加条件，便是杂体。

   这是违背了 先生自己提出的 黄蓉《孔平仲杂体诗研究》所说的主要内容：
   “ 杂体诗是有别于传统四、五、七言的体格，--的变形格律，--别出心裁，另加规范的诗体。”

既然 先生 如此惴惴不安，我对先生的辨明也到此为止，让网友们自己来判断。  愿万事顺利。

瑞丰堂

双重管辖很正常吧。集句我也认可属于杂体。但属于比较特殊的杂体。因为使用了正体的格式。与谜语诗，打油诗，剥皮诗之类相似，只是在写作方法上产生变化。