杂体诗的定义 鄢化志

孤鹤

杂体诗的定义

　　根据以上界定，可以在历代对杂体诗所作论述的基础上，参考当前各种工具书和有关著作对杂体诗的介绍，为杂体诗重新规范一个科学的、完整的、精确的定义。

1．古人对杂体诗所作论述的缺憾

　　中国古代各种诗歌论著虽然屡次提及杂体诗，但或追溯源流，或列举诗体，似乎都未从定义的角度做过正面论述。比如皮日休《杂体诗序》云：　　

　　讽赋既兴，风雅互作，杂体遂生焉……由古至律，由律至杂，诗之道尽乎此矣。

　　王睿《炙毂子》云：　　

　　 　　杂体诗又曰杂题诗。……杂题多起于齐粱。

　　严羽《沧浪诗话·诗体》云：

　　论杂体，则有风人、藁砧、五杂俎、两头纤纤、盘中、回文、反复、离合，至于建除、字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足为法也。又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之……

　　徐师曾《文体明辨》云：　　

　　按诗有杂体，一曰拗体，二曰蜂腰，……十九曰问答体，皆诗体之变也。

　　吴讷《文章辨体》云：　　

　　 　　……杂体之诗类……，其为体厥各不同。今总谓之杂者，以其终非诗体之正也。

　　胡震亨《唐音癸签》云：

　　“诗自风、雅以降，一变有离骚，再变为西汉五言，三变有歌行杂体……”“杂诗，自孔融离合、鲍照建除、温峤回文、傅咸集句而下，字谜、人名、鸟兽、花木、摹仿日烦，不可胜数。”

　　以上对杂体诗的论述，均限于表象描述或平面介绍，而无概念判断和理性思辨。虽然也可以给人以杂体诗的大致印象，但犹如雾里看花、隔靴搔痒，终有泛泛而谈，不得要领之感：皮日休仅指出杂体诗是古体、律体之外的“另类”诗体。至于“另”在何处则阙如。王睿、严羽、徐师曾等人只是“举例说明”，而无抽象的本质概括。吴讷、胡震亨亦仅论及杂体诗乃诗之变体而非正体。因此，古人列举的杂体诗各种名目虽可供我们界定其体裁范围，但古人评点式的论述却使我们很难得出杂体诗的完整定义。

2．现代工具书中杂体诗的定义及其不足

　　由于杂体诗一直被诗家轻置，几乎从未有人将杂体诗纳入诗歌体系以进行文化层面的深人思考。所以迄今为止，各种工具书对杂体诗词条的释义仍是介绍的而非阐释的，是说明的而非判断的，是流动的而非确定的。例如台湾版《中文大辞典》对《杂体诗》辞条的释义。几乎一字不动地照搬《文体明辨》，大陆出版的各种书刊对杂体诗的释义虽有所概括，但仍是偏重于说明现象，对性质问题或避重就轻，或语焉不详。如：

　　《词海·文学分册》⑧，“杂体诗”条云：《杂体诗》：诗体中的一类。多从字形、句法排列、声律或押韵等方面别出心裁，常带有文字游戏性质。如离合诗、回文诗、辘轳体等。

　　其余各类书刊，多是敷衍《词海》文意，或加少许润饰，并无实质性拓展。试看几例：

　　(1)“《杂体诗》：古典诗歌正式体裁之外的各种诗体。多从字形、句法、声律或押韵方面别出心裁，带有文字游戏性质。如离合、回文……，不少为六朝时所创制⑨。”

　　(2)“《杂体诗》：诗体的一类。始见于汉孔融《离合诗》。这类诗多从字形句法排列、声律或押韵方面独出心裁，带文字游戏性质。如离合、回文……等⑩。”

　　(3)“《杂体诗》：诗体名，指与一般诗体的常格不同，另具有关文字形体分合、语言顺逆回环和声律、韵律方面特色的、往往带有文字游戏意味的诗体。常为论者称道的有藏头诗、离合诗、回文诗……等。”

　　(4)“《杂体诗》：诗体名。指从字形、句法、排列、声律等方面别出心裁的一类作品，多游戏之作，非正式诗体。此体名目繁多。明·徐师曾《文体明辨序说》归纳为拗体、蜂腰……，皆诗之变体也。”其他如藏头、神智体等。也都属于此类。杂体诗多为汉魏六朝文人所创制，唐宋以后诗人代有试作。虽是游戏之作，也可见得人的才智高下与心思的机敏。文人集会把酒临觞时，不可或缺，因此一直流传不歇。

　　(5)《杂体诗》：诗体名。指从字形、句法排列、声律或押韵方面别出心裁的一类作品。此体名目颇多，徐师曾归纳为十九种，他如藏头诗，神智体亦属此类，多为汉魏六朝文人创制，唐以后历代诗人间有试作。唯带有游戏性质，故极少成功佳作。

　　以上列举的几种词典或书籍对杂体诗的定义阐述，其基本观点和关键字句实皆源于《词海》。仅第四、第五种略有增饰，但实质上也并无改观。上述关于杂体诗定义的要点可以概括为两点：一、杂体诗是在语言形式（即字形、句法、排列、声律或押韵等）方面别出心裁的与正体诗格不同的诗体；二、杂体诗是带游戏性质的众多诗体。这两点当然属于杂体诗的特征，但并非全部特征，且标准也非明确具体。如果要看一首任意举出的诗是否属于杂体，单凭这两条浮泛的标准是远远不够的。因为仅仅介绍某些特点而未做本质剖析和明确界定，定义的内涵和外延都无法落实，读者就只能见木不见林，难以获得明确印象和准确概念。对于希望通过这一词条了解杂体诗的读者来说，起码还有以下问题需要澄清：

　　(1)杂体诗作为一类诗体的总称，它在诗歌王国处于什么位置？和正体诗有什么联系？二者之间是什么关系？

　　(2)“杂体诗的种类繁多”，是个相对模糊的说法：在《文体明辨》所列十九种之外，多到什么程度？有无大体的数量范围？

　　(3)如果说“在字形、句法、排列、声律等方面别出心裁”是杂体诗的特征，那么“别出心裁”与正常使用这些方面技巧之间，有无明确标准界线？

　　(4)杂体诗作为传统诗歌的组成部分，其产生和长期存在的原因及其文化本质是什么？应如何评价杂体诗及有关现象？

3．修订后的杂体诗定义

　　针对上述问题，本书拟遵循工具书的词条释义规范，结合古今论著对杂体诗探讨的成果，并依据前面对杂体诗品类范围的界定情况，为《杂体诗》词条的定义撰写如下：

　　[杂体诗]：古代诗歌类别名。有内容风格的杂体诗（见江淹《杂体诗序》）和体裁形式的杂体诗（见皮日休《杂体诗序》）两种概念。后一概念的杂体诗又称“杂题诗”（见唐王睿《炙毂子》）或“杂诗”（见明胡震亨《唐音癸签》及清《四库总目提要·乐府古题要解提要》），系与正常诗格相对而言的诗体名称。这个名称在历代诗歌论著中又是个范围不断扩大的概念。在唐人皮日休《杂体诗序》和宋人严羽《沧浪诗话》中，杂体诗仅包括回文、离合、盘中、柏梁、字谜、建除、双声、叠韵等二十来种。但到元明清及近代的诗歌选集、诗歌论著中，被认定的杂体诗达二百余种。主要包括：(1)四、五、七言和自由句式古体之外的各种句式的杂言诗，如二言、三言、六言、八言、九言诗等；(2)律诗、排律、绝句和句数自由的古体诗之外的各种句数的杂句诗，如一句体、二句体、三句体、五句体等；(3)在近体诗平仄粘对格律之外，另建平仄韵律规范的杂律诗，如五平、五仄、双声、双韵、叠韵、短柱体等；(4)运用各种概念和语言文字形式别出心裁进行游戏娱乐的新奇诗体，如仿拟、缩脚、换位、神智体、打油诗等。杂体诗大多偏重形式技巧而不注重内容，以至纤巧轻佻，近于戏谑，是其严重缺陷。但六朝时期也有不少为探索诗歌体式而形成的态度认真的杂体诗。在游戏娱乐性质的杂体诗中，间或也有以特殊形式干涉社会生活之作。其余偏重在形式上争奇斗巧的纯游戏之作，虽无关宏旨，但在启发心智和文人品藻唱和方面也有相应的实用性。同时。杂体诗对汉语言文字的审美特点和表意功能研究，对诗歌体制形式发展和士大夫情趣心态的研究，也都有特定的参考价值。

　　也许读者以为这个定义长了。其实，杂体诗的体式达二百多种，历代的作品篇数起码不少于《全宋词》的数量，其中蕴涵的历史、文学、语言等方面的认识价值和美学价值都颇值得开发。然而长期以来，杂体诗一直处于“准诗歌”地位而不为人正视，偶而提及，也每每以轻屑态度泛泛言之，以至在不少人心目中形成模糊甚至神秘感觉（这当然也与部分杂体诗源于谶谣符篆有关），这对杂体诗实在有欠公允。本书既欲系统清理杂体诗这份文化遗产，就首先要在正名正义上花费些笔墨，故而对定义的阐释尽可能详尽，希望能给读者一个较为科学的、全面的、明晰的杂体诗的印象，以便于后面各章对杂体诗做进一步论述。

　　注　释

　　①宋人严羽在《沧浪诗话·诗体上》中，把诗歌分类划分四种系列：A．按时代分类，如建安体、永明体、元和体、元祐体等；B．按作家分类，如陶（渊明）体、徐庾体、沈宋体、诚斋体等；C．按内容题材分类，如玉台体、西昆体、香奁体、宫体等；D．按体裁的形式分类：如古体、乐府体、杂体等。这四种系列的前三种分类，依据的其实都是内容风格，最后一种才是依据体制形式，故四分法其实可归纳为内容与形式两大系列。

　　②学术界对“季札观乐”，或怀疑其事，或以为季札所观乐乃有声无辞。然而无确证。本书取通行说法，以为观乐之事未必是左氏杜撰，所观之乐亦当有诗。如刘勰《文心雕龙·乐府》云：“季札观乐，不直听声而已”。

　　③见朱自清《诗言志辨》162页。华北师范大学出版社1996年11月版。

　　④词、曲之诗乐分离与乐府相比，既有重复也有变化。像宋词《鹊桥仙》、《杨柳枝》等作词牌即是题目，和乐府诗同样是“随题而制体”。后于词牌之外另行命题，则另命的诗题不再对诗体起制约作用。所以“随曲制体，体随题定”应是诗、乐分离之初的特殊现象。此现象首见于乐府，故而其中的题目对诗歌体裁的影响最大。

　　⑤对《离骚》合乐与否，颇有异议。但多数人认为：“离骚”的名称近于乐曲“劳商”，诗中的“乱曰”，也是合乐的标志。

　　⑥如《四库存书目录》即以为《乐府古题要解》分类不伦，系元人伪造：“且乐府自乐府，杂诗自杂诗。卷末所载，及建除诸体，并及字谜之类，其为捃拾，以足两卷之数……则是书为元人所赝造也。”

　　⑦由唐至明，有关杂体诗的作品选集或诗话论著尚有《松陵集》（皮日休·陆龟蒙合著），《回文类聚》（宋桑世昌著）、《诗人玉屑》（宋·魏庆之）、《元文类》（元苏天爵揖）、《三才图会》（明·王圻编）、《文章辨体》（明·吴讷著）、《陈学士吟窗杂稿》（宋·陈应行撰）、《冰川诗式》（明梁桥撰）等。因这些书的内容及作用都不如文中的所列六部著作重要，故拟在以后章节中论述。

　　⑧见《辞海》通行本，上海辞书出版社1991年版。

　　⑨《汉语大辞典》，上海辞书出版社1986年版。

　　⑩《中国古代文学辞典》，广西教育出版社1989年2月版，王力、王季思顾问。

　　《诗词曲知识词典》，广东人民出版社1995年12月版。王季思顾问，洪柏昭等编。

　　《中国诗学》第四卷，东方出版中心1999年5月出版，汪涌壕、骆玉明主编。

　　《中国文学大辞典》，上海辞书出版社1997年1月版，钱仲联主编。