关于格律诗中的三平收与三仄收

孤鹤

关于格律诗中的三平收的理论的论述不是我发明的，我只转述刚刚的推理。三仄收则是我仿刚刚进行推理的。
刚刚说因为古风节奏23，后面的3字为一个节奏点，所以三平收不但常见，而且是喜爱的一种句式。
格律诗由于节奏改变为2221（这是解决问题的关键，不承认这条的无法参与这里的讨论）。后面的一字只是半拍，不足拍怎么办？由于格律诗已转变成吟诵文学，因此只能在吟诵的拖音上下功夫。平声长而平，仄声重而短。因此通过拖音能使最后一字成一拍的只有平声最好。通过时间和实践，劣汰优存，于是形成了唐格律诗取平声字为韵的习惯。
值得注意的，人们不会去注意，古今的平声仄声音长与音强是不一样的。今人误以为是一样的。古代的平声比仄声长，却比仄声轻，古代的仄声比平声短，却比平声重。现在，平声仄声的音长差不多了，只有上声有些不同，所以多个上声字在一起，前面的上声字都要读成近似阳平声，原因就是上声字音长太长了些，读起来不协调，所以只好变读。现在的平声反而比仄声读得重，仄声反而比平声轻。大家是不是没有注意？懂得这一条，是不是更能体会唐人为什么格律诗取平声字为韵。
平声字为韵，读诗拖音，于是半拍拖成了一拍。如果用仄声字，却因为仄声字短，拖音后达不到一拍，大概是半拍多一点，放在韵脚上读起来很尴尬，再加上音重，拖长了很难听的。所以劣汰优存，淘汰了仄声为韵。
平声韵的句子会出现三平收现象。后来大家认为格律诗中三平收的句式不好，定为诗忌。为什么呢？一直无人说清楚过。
其实道理很简单。三平收的句子，通过拖音，结果平声出现一连两个节拍。根据246分明的格律理论，也就是相间，一平一仄相间才行，现在却出现了两个平声节拍，有点近似拗句了。这种现象自然不好，所以被定为忌，确实有些道理。

以上是刚刚说的

孤鹤

下面三仄收是我学刚刚进行推理的。因为刚刚没谈三仄收。
格律诗中的三仄收的确也不大好，但情况没有三平收严重，所以古人对之态度不一样，于是没有结论。
三仄收，最后一个仄字也拖音，但因为仄声字本身就音短，即使正常的拖音也达不到一拍，这样三个仄声字加上拖音大概是一拍半多点，但达不到连在一起的两个仄声拍子，所以虽然照样不好，却没有三平收严重。
我们两个人的理论合在一起似乎能说清格律诗中三平收三仄收的问题。请大家积极的讨论，看能不能彻底的解决这个千古未决的难题

孤鹤

有人就会提出最后两字平声，通过拖音，岂不也超过一拍？
是的。读出的是一拍半。但比三仄收的拍子长度短，因此问题没有三仄收严重。而且最后两个字为仄，拖音后也超过一拍。只要拖音总会多多少少超过一拍的长度，习惯了便不为病。