摘录《诗法易简录》律诗拗体卷

潭州雨梦

本帖最后由 潭州雨梦 于 2023-1-2 12:37 编辑

摘录《诗法易简录》律诗拗体卷。句中标有【拗】和【救】之句皆为拗句。

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《诗法易简录》律诗拗体卷评析2018.02.5

清代《诗法易简录》律诗拗体卷一  

东莱李兆元勺洋著

五言律仄起法

单拗法

。

送人从军（唐·杜甫）

今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平，本句三四字拗，谓之单拗法】碛，

。

陪郑广文游何将军山林十首 其二（唐·杜甫）

飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底。

春日憶李白（唐·杜甫）

清新庾【宜平而仄】開【宜仄而平】府，何時一【宜平而仄】尊【宜仄而平】酒，

【雨梦按：这些句例，古人谓之单拗法。即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救，不须他救】。

双拗法

雨梦按：

上句拗，特使下句亦拗，形成对拗而互救，谓之双拗法。

今称他句拗救也。

。

留别王侍御维（唐·孟浩然）

寂寂竟【宜平而仄】何待，朝朝空【宜仄而平，与首句竞字对拗】自归。

。

春宿左省（唐·杜甫）

花隱 掖【拗】垣暮，啾啾棲【救】鳥過。

明朝有【拗】封【救】事，【单拗句】

。

与诸子登岘山（唐·孟浩然）

人事有代谢，【有代二字俱应平而仄，连四仄句法】往来成【此字必平，以救上句】古今。

广陵别薛八（唐·孟浩然）

士有不得志，【五仄句】栖栖吴【必平】楚间。

【首句不得二字俱宜平而仄，次句只一吴字拗用平，以一救两。与前首同以下俱用谐句亦与前首同】

。

有感五首 其五（唐·杜甫）

领郡輙【拗】无色，之官皆【救】有词。

。

潼關蘭若（唐·許渾）

蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。他句下句即孤平拗救句】

。

晨起偶得五字戏题稿后（宋·陆游）

有得忌【拗】轻出，微瑕须【救】细评。

。

武关（明·何景明）

天地几【拗】龙战，风云惟【救】鸟还。关门锁【拗】溪【救】水，

。

望湖亭对月（清·朱竹垞）

远树雾【拗】中失，浮云川【救】上来。离心似【拗】黄【救】鹄。

。

泊松江渡（唐·许浑）

漠漠【拗】宫地，月凉云水【救】幽。

杨柳北【拗】归路，蒹葭南【救】渡舟。

。

延興門外作（唐·韋莊）

芳草五【拗】陵道，美人金【救】犢車。

馬足倦【拗】遊客，鳥聲歡【救】酒家。

。

过临平二首 其一（宋·汪藻）

一别九【拗】霄路，风烟长【救】满衣。

天阔鸟【拗】双下，山寒人【救】独归。

长庚纯一舜隆既别忆之（明·宗臣）

一别不自意【五仄句】茫然空【救】复愁。

明月半【拗】江水，故人何【救】处楼。

。

南樓送衛憑（得歸字）（唐·岑參）

近縣多過客，【仄仄平仄仄句】似君誠【此字必平】亦稀。

南樓取【拗】涼【救】好，

鳥向望【拗】中滅，雨侵晴【救】處飛。

。

孤雁（唐·杜甫）

孤雁不饮啄【四仄句】飞鸣声【救】念羣。

望尽似【拗】犹见，哀多如【救】更闻。

。

开禧元年十二月迁居柳溪上其夜大雪盖宰来访（宋·汪莘）

茅屋 冻【拗】将压，柴扉寒【救】不开。

交朋几【拗】竿【救】竹，

渡口月【拗】初出，沙头人【救】正回。

。

早行寄朱山人放（唐·戴叔倫）

山曉旅【拗】人去，天高秋【救】氣悲。

此別又【拗】千里，少年能【救】幾時。

心知剡【拗】溪【救】路，聊且寄前期。

。

早寒江上有怀（唐·孟浩然）

木落雁【拗】南度，北风江【救】上寒。

乡泪客【拗】中尽，孤帆天【救】际看

【首二句对拗，而次句北字多一仄声，五六句对拗，而六句孤字用平声最妙，所以隔位救次句也。此法古人虽不尽拘，然必调剂至此始为尽善耳】

雨梦按：本文提出“隔位救次句”法，各家诗论未见提及。即首联虽江字他句双救，但全联仍为六仄四平，故在第三联使用六平四仄以隔位救次句也。并应为调剂到这样，才算得尽善尽美。（请注意，诗中作各种合律的调剂后，保证全诗二十平声对二十仄声）

。

促織（唐·杜甫）

促織甚【拗】微細，哀音何【救】動人。

久客得【拗】無淚，放妻難【救】及晨

。

小结：

1.本文不以三仄尾为忌，即三仄尾不用救。

2.本文持仄收孤平句（仄仄仄平仄），下句必救论。此句式王力先生称作小拗或半拗，持可救可不救论，并不合唐诗大多诗例。

3.本文持连四仄句及五仄句必救，称之为双拗法

4.本文“蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。”上句孤平大拗，下句首字犯孤平，第三字“喧”双救。

5.认为少陵与襄阳为拗救大师，全不见斧凿痕迹，乃妙本天成。

刚刚

三仄尾为古风句
四仄句及五仄句为古风句
本文“蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。”上句孤平大拗，下句首字犯孤平，第三字“喧”双救。--------莫名其妙的大拗

刚刚

这个清人与雨梦一样，概念不清，若概念不清的人说得清概念，那是鬼话连篇。
律诗可分古律、格律、拗律，合律的只是格律（狭义的律诗）。
正因为有拗句，所以有拗律。拗句只是针对格律诗而言，针对古风，则根本不存在。
拗句对格律诗来说，是在宣示它虽不是格律，但诗中多少有几个律句。
它属于杂体，因为它是古风与格律诗结婚生下来的孩子。

刚刚

小拗经过救后就正常了，不再是小拗，所以改造的过程叫救小拗。
所谓大拗的拗救，存在，但不是必须的。
大拗的拗救不是救平仄，雨梦认为经过救后就成了正格的律句，那是完全的概念错误。
大拗的拗救是上官仪元竞他们调声术的发展，上官仪元竞他们调声术是调整声调，由于平仄二元化了，古风向格律靠拢，也按平仄进行，声调的调整失去了意义，但用平仄的古风也照样存在协调问题，平仄数量失调影响美感，因此平仄二元化后的古风便由调声变成调整平仄的个数，于是叫拗救。

刚刚

唐朝的古风
唐朝的古风分两个阶段
初唐的古风继承永明齐梁体，用四声，因此以上官仪元竞为代表钻研调声术，深化和发展永明齐梁体的新体诗；
格律兴起后自然影响到古风，很自然的都用平仄而不用四声了。古风中的有长短句乐府诗等自然很好区别，齐言齐句的诗为了与格律诗相区别，便有了拗句的名称。因此拗句、三平、三仄、转韵等就成为新时期格律诗与古风的区别。后人与今人对三平、三仄、转韵等头脑还清醒，对拗句就糊里糊涂了，因此拗救的理解也跟着糊涂了。

刚刚

初唐由于是新体诗，24异声和25异声都在用。
格律诗出现后，新的古风是否还用24异声和25异声结合的方法，不得而知，希望有人研究。
格律诗是绝对不用25大法的。
一是声律节奏是一节接一节的，不会跳跃式的；
二是标准的统一性，用平仄就不用四声，用四声就不用平仄，任何事物都不会出现双标；
三是最重要的一条，25同平是谁规定的？四声八病只有一处有一个“或”曰，“或”不是或者，是有的人的意思，也就是我们说的个别人说。此句后面并无结论，那么是谁把它当法宝使用的？其他凡是说到蜂腰的地方一概都是25异声，没有其他任何说明。所以用它当标准是不合法的。
其次无法理依据，为什么其他的都要25异声，25同平就可以特殊？什么原因，总得让人有案可依啰，否则就是说服不了人的行政命令，是一种不负责的双标行为。

温柔的风

这许传刚大概真是精神出问题了，老是在提起过世了的人之旧帖来唧唧歪歪，你句句是真理他句句是谬论又如何？还跟过世了的人较上劲了

孤鹤

温柔的风 发表于 2023-6-22 03:32
这许传刚大概真是精神出问题了，老是在提起过世了的人之旧帖来唧唧歪歪，你句句是真理他句句是谬论又如何？ ...

你和刚刚不是说了要清算雨梦的谬论吗，谁知才说了几天，雨梦就不告而别了。但留下的垃圾还是应该清理的，否则贻误千年。只是再无法当面驳斥了。不过雨梦的错误都已提出过，只因为某些原因无法进行下去，所以只好来一场迟到的清算了。你别光说刚刚，你的许多帖子不也在清算雨梦吗

孤鹤

拗律正如那位门外说的是比较难处理的。因为它是唐朝格律诗出现以后的新生事物。这个新生事物就是随着格律诗的登台演出，古风也迅速做出反应，古风中出现了律句，这种新诗是古风句与律句结合新形式，并给其中的古风句取了个新名词：拗句，相对于律句，针锋相对。这种诗按王力的归类方法便是古风式律诗。
无论是入律古风、古风式律诗，都属于古风。为什么类别中有“入律”“律诗”字样，这就表示它们已与格律诗结亲。

温柔的风

孤鹤 发表于 2023-6-22 08:26
你和刚刚不是说了要清算雨梦的谬论吗，谁知才说了几天，雨梦就不告而别了。但留下的垃圾还是应该清理的， ...

要清算雨梦在雨梦生前就去清算，不论你的清算正不正确雨梦都还能跟你辩驳，人都死了还清算个毛线，难道你还指望雨梦飘出来跟你辩驳？

我的跟雨梦观点不同的帖子是在雨梦生前发的，跟你与一个死人较劲完全是两码事

刚刚

温柔的风 发表于 2023-6-22 03:32
这许传刚大概真是精神出问题了，老是在提起过世了的人之旧帖来唧唧歪歪，你句句是真理他句句是谬论又如何？ ...

估计温柔的风连我写了什么都没看就又在发昏了。
首先，这篇文章不是我翻出来的，你要发昏去找把文章提上来的人
其次，我谈什么是拗句，攻击了雨梦先生么？
第三，我会像你一样，动不动脏话连篇，我有不尊重雨梦先生的话么？
第四，我一向坚持就事论事，这与他逝世不逝世无关。
第五，孤鹤说温柔的风有老年痴呆，确实不错，他说话已没什么逻辑可言。所以我原谅他，不与他争啦。

刚刚

我对雨梦先生一直是尊敬有加的，无论他生前与死后。他做学问在这个理论版是最认真的，他搞资料是最详尽的。因此只要是他搞的资料，我发的帖子都是称赞。大家翻开他逝世前最后一个帖子，他死前还在恶狠狠的骂我，就是因为我赞了他，于是骂我是阴险毒辣。我所谓的阴险毒辣，就是总说他概念不清在犯错误，每当这时，他就要大骂我一顿。
雨梦先生概念不清的原因一可能是半路出家，没有系统经过诗词理论训练，二是个性使然，听不进别人的提醒，因此改正不了概念出现的误差。否则，按雨梦先生的勤奋，在成就上我是望尘莫及的。可惜，正如下棋，一步错步步错，于是留下了许多后遗症。