《诗法易简录》律诗拗体卷评析

潭州雨梦

《诗法易简录》律诗拗体卷评析2018.02.5

清代《诗法易简录》律诗拗体卷一  

东莱李兆元勺洋著

五言律仄起法

单拗法

。

送人从军（唐·杜甫）

弱水 应无地，阳关已近天。今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平，本句三四字拗，谓之单拗法】碛，累月断人烟。好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。

【此单拗第三句法】

。

陪郑广文游何将军山林十首 其二（唐·杜甫）

百顷 风潭上，千重夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底，晚饭越中行。

【此单拗第七句法】

。

春日憶李白（唐·杜甫）

白也 詩 無敵 ，飄然思不羣。清新庾【宜平而仄】開【宜仄而平】府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何時一【宜平而仄】尊【宜仄而平】酒，重與細論文。

【此第三句第七句皆拗，亦谓之单拗法】

【雨梦按：本句自行拗救，谓之单拗法。即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救，不须他救。从文中所注，未言其为三拗四救或四拗三救，则应为本句三四互救也。】

双拗法

雨梦按：

上句拗，特使下句亦拗，形成对拗而互救，谓之双拗法。

今称他句拗救也。

。

留别王侍御维（唐·孟浩然）

寂寂 竟【宜平而仄】何待，朝朝空【宜仄而平，与首句竞字对拗】自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。秪应守索寞【连三仄句法，盛唐多有之，然拗体为宜。至於通体谐调中，似不必杂用也】，还掩故园扉。

【雨梦按：上句第三字“竟”拗，下句第三字“空”拗，形成“对拗”，上下句互救也，此对句同位救上句孤平】

【雨梦按：守索寞，连三仄句法。盛唐多有，但是以拗体为好。秪应守索寞句为仄平仄仄仄，古称拗极之句。本文似指在“通体谐调中”，不必杂用此类句式。】

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春宿左省（唐·杜甫）

花隱 掖【拗】垣暮，啾啾棲【救】鳥過。【第三字对拗与前首同】星臨萬戶動，【连三仄句法此等句尤以第一字平为合调】月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有【拗】封【救】事，【单拗句】數問夜如何。

【首二句双拗，以下或俱用谐句，或第三句，或第七句，参用单拗皆无不可】

雨梦按：

1.星臨萬戶動，连三仄句法。本书认为“连三仄句法此等句尤以第一字平为合调”。即认为“秪应守索寞”（仄平仄仄仄，古称拗极之句）句式不合调。王力先生诗论亦指出，三仄尾句式第一字必用平，不再可平可仄了。但王力先生未指出原因，即为什么不再可平可仄了。因为平平平仄仄句式，第一字若为仄，即犯孤平，但写成仄平平仄仄仍为标准律句，则是因为第三字已天然补救，若第三字为仄形成三仄尾句或单拗句，就不能再执行孤平拗救了。

2.单拗双拗可同时使用，仍为近体也

。

与诸子登岘山（唐·孟浩然）

人事 有 代谢，【有代二字俱应平而仄，连四仄句法】往来成【此字必平，以救上句】古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。

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广陵别薛八（唐·孟浩然）

士有 不得志，【五仄句】栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。

【首句不得二字俱宜平而仄，次句只一吴字拗用平，以一救两。与前首同以下俱用谐句亦与前首同】

【以上俱首二句双拗法】

【雨梦按：不论连四仄和五仄句，下句第三字改用平声，以一救两也】

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有感五首 其五（唐·杜甫）

盗 灭 人还乱，兵残将自疑。登坛名绝假，报主尔何迟。领郡輙【拗】无色，之官皆【救】有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。

【以下五六句双拗法】

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潼關蘭若（唐·許渾）

來往 幾經過，前軒枕大河。遠帆春水闊，高寺夕陽多。蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。故山歸未得，徒詠採芝歌。

【雨梦按：上句第三字拗，下句第一字拗，而以下句第三字本仄改平以一救两也。诗家谓之他句双救也，下句即孤平拗救句】

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晨起偶得五字戏题稿后（宋·陆游）

推枕 悠然起，吾诗忽欲成。虽云无义语，犹异不平鸣。有得忌【拗】轻出，微瑕须【救】细评。平生五字句，【连三仄句法】垂老愧长城。

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武关（明·何景明）

北 转 趋刘埧，西盘出武关。微茫一线路，【三仄】回合万重山。

天地几【拗】龙战，风云惟【救】鸟还。关门锁【拗】溪【救】水，日夜送潺湲。

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望湖亭对月（清·朱竹垞）

山色匡庐近，湖光彭蟊开。异乡频见月，孤客乍登台。远树雾【拗】中失，浮云川【救】上来。离心似【拗】黄【救】鹄。中道一徘徊。

【半拗法】

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泊松江渡（唐·许浑）

漠漠 故【拗】宫地，月凉云水【救】幽。鸡鸣荒戍晓，鴈过古城秋。杨柳北【拗】归路，蒹葭南【救】渡舟。去乡今已远，更上望京楼。

【此一二五六句拗三四七八句谐拗之参半者也】

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延興門外作（唐·韋莊）

芳草 五【拗】陵道，美人金【救】犢車。綠奔穿內水，紅落過牆花。馬足倦【拗】遊客，鳥聲歡【救】酒家。王孫歸去晚，宮樹欲棲鴉。

【与前首同可见拗法有定格也】

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过临平二首 其一（宋·汪藻）

一别 九【拗】霄路，风烟长【救】满衣。已成身老大，无复世轻肥。天阔鸟【拗】双下，山寒人【救】独归。晓来何似雨，春水半岩扉。

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长庚纯一舜隆既别忆之（明·宗臣）

一别 不自意，【五仄句】茫然空【救】复愁。孤舟仍盗贼，多病已春秋。明月半【拗】江水，故人何【救】处楼。风尘双泪眼，为我寄沧洲。

【二诗拗法又与前二首同，古人师法源流可见一班】

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南樓送衛憑（得歸字）（唐·岑參）

近縣 多過客，【仄仄平仄仄句】似君誠【此字必平】亦稀。南樓取【拗】涼【救】好，便送故人歸。鳥向望【拗】中滅，雨侵晴【救】處飛。應須乘月去，且爲解征衣。

【此於半拗之中第三句又参以单拗者】

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孤雁（唐·杜甫）

孤雁 不饮啄，【四仄句】飞鸣声【救】念羣。谁怜一片影，【三仄句】相失万重云。望尽似【拗】犹见，哀多如【救】更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

【此於半拗之中第三句又参以三仄句者】

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开禧元年十二月迁居柳溪上其夜大雪盖宰来访（宋·汪莘）

茅屋 冻【拗】将压，柴扉寒【救】不开。交朋几【拗】竿【救】竹，兄弟数枝梅。渡口月【拗】初出，沙头人【救】正回。客居殊自在，岁事亦相催。

【此首学岑诗者】

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早行寄朱山人放（唐·戴叔倫）

山曉 旅【拗】人去，天高秋【救】氣悲。明河川上沒，芳草露中衰。此別又【拗】千里，少年能【救】幾時。心知剡【拗】溪【救】路，聊且寄前期。

【此於半拗之中，第七句又参以单拗者】

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早寒江上有怀（唐·孟浩然）

木落 雁【拗】南度，北风江【救】上寒。我家襄水上，遥隔楚云端。乡泪客【拗】中尽，孤帆天【救】际看。迷津欲有问，【三仄句】平海夕漫漫。

【首二句对拗，而次句北字多一仄声，五六句对拗，而六句孤字用平声最妙，所以隔位救次句也。此法古人虽不尽拘，然必调剂至此始为尽善耳】

雨梦按：本文提出“隔位救次句”法，各家诗论未见提及。即首联虽江字他句双救，但全联仍为六仄四平，故在第三联使用六平四仄以隔位救次句也。并应为调剂到这样，才算得尽善尽美。（请注意，诗中作各种合律的调剂后，保证全诗二十平声对二十仄声）

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促織（唐·杜甫）

促織甚【拗】微細，哀音何【救】動人。草根吟不穩，牀下夜相親。久客得【拗】無淚，放妻難【救】及晨。悲絲 與急管，【三仄句】感激異天真。

【少陵与襄阳不必相师，而其拗律之法若有针芥之投，可见音节之妙，本天成而不容矫造者也】

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小结：

1.本文不以三仄尾为忌，即三仄尾不用救。

2.本文持仄收孤平句（仄仄仄平仄），下句必救论。此句式王力先生称作小拗或半拗，持可救可不救论，并不合唐诗大多诗例。

3.本文持连四仄句及五仄句必救，称之为双拗法

4.本文“蝶影下【拗】紅藥，鳥聲喧【救】綠蘿。”上句孤平大拗，下句首字犯孤平，第三字“喧”双救。

5.认为少陵与襄阳为拗救大师，全不见斧凿痕迹，乃妙本天成。

秋依

存了慢慢看，谢谢了。

安铜川

林金建 发表于 2023-1-2 10:03
众说纷纭，究竟哪个比较靠谱？

王力的靠谱。
有些人好象王力是他爹，王力说的什么都信。
只有王力的靠谱。

安铜川

本文不以三仄尾为忌，即三仄尾不用救。言之有理，与我意相合。

安铜川

本文持仄收孤平句（仄仄仄平仄），下句必救论。此句式王力先生称作小拗或半拗，持可救可不救论，并不合唐诗大多诗例。

可先就 白日地中出，黄河天外来，进行计论。

安铜川

本文持连四仄句及五仄句必救，称之为双拗法

四仄句，五仄句，均为古风句，救也没用。

四仄句，五仄句诗，就是古体诗，或杂体诗。