贺新郎 黄河（新韵）

家鸽

九曲东流去，五千年，甘甜母乳，炎黄培育。黄土高原金龙舞，咆哮奔腾千里。悬壶口，惊天动地。矢志不移奔大海，卷泥沙，改道仍寻觅。兴华夏，创奇迹。

汉唐强盛抒豪气，古文明，千秋闪耀，八方称誉。谁料清廷贪而弱，鸦片战争抽泣。百年里，列强无忌。沉睡雄狮今已醒，抖精神，昂首东方立。巡宇宙，乾坤易。

龙家小院

谢谢首版的《贺新郎 黄河》，上片，“九曲东流去，五千年，甘甜母乳，炎黄培育。”言其是中华民族的母亲河；“黄土高原金龙舞，咆哮奔腾千里。”描述流经黄土高原段滔滔蜿蜒之势；“悬壶口，惊天动地。”刻画其流经壶口狭窄处形成壶口瀑布的势如奔雷景象；“矢志不移寻大海，卷泥沙，常把鱼虾戏。”言其东流不止的坚毅，以及水质混浊的特点 。“终不悔，创奇迹。”引出下文。下片，“汉唐强盛抒豪气，古文明，千秋闪耀，八方称誉。”对应上片“终不悔，创奇迹”，过片；“谁料清廷贪而弱，鸦片战争抽泣。百年里，列强无忌。”言近代耻辱历史；“沉睡雄狮今已醒，抖精神，昂首东方立。巡宇宙，乾坤易。”言今天社会主义新中国的自强复兴之路，令人振奋。内容真实，学习问好。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 16:42
谢谢首版的《贺新郎 黄河》，上片，“九曲东流去，五千年，甘甜母乳，炎黄培育。”言其是中华民族的母亲河 ...

有人提出，下片与黄河没有联系。请问，你有什么看法和见解？

龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 19:23
有人提出，下片与黄河没有联系。请问，你有什么看法和见解？

谢谢首版的坦诚交流，我也认为是这样，有效联系不足。您的主题是“黄河”，而下片选材确是历史兴衰史，有些泛泛了。个见，不妥处还请多多批评，问好。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 19:51
谢谢首版的坦诚交流，我也认为是这样，有效联系不足。您的主题是“黄河”，而下片选材确是历史兴衰史，有 ...

《沁园春•雪》上片先写雪，再写北国的壮丽。为下片江山多娇引英雄竞折腰做了铺垫。山河壮美是雪与英雄联系起来的一个媒介，虽然下片没提一个雪字，但不能说下片与雪没有联系。
《贺新郎•黄河》上片写黄河，不仅养育了中华民族，又具有为了达到目标而坚定不移的强大气势。下片写在母亲河的培育下成长起来的中华民族，虽然由盛而衰，如今又走向复兴，但同样具有为了达到目标而坚定不移的强大气势。虽然没有提到黄河，但能说与黄河没有联系吗？
有不同意见可以继续探讨。

龙家小院

“终不悔，创奇迹。”这一句我觉得担不起承上启下的作用，下片不能与之很好的呼应，个见，错谬处还请严厉批评，问好。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 20:03
“终不悔，创奇迹。”这一句我觉得担不起承上启下的作用，下片不能与之很好的呼应，个见，错谬处还请严厉批 ...

“终不悔，创奇迹。改为“兴华夏，创奇迹”如何？

龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 20:00
《沁园春•雪》上片先写雪，再写北国的壮丽。为下片江山多娇引英雄竞折腰做了铺垫。山河壮美是雪与英雄联 ...

谢谢首版的坦诚交流，《沁园春.雪》的下片开句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”完美的承上启下，上片呼应“江山如此多娇”，下片呼应“引无数英雄竞折腰。”情景交融。至于《贺新郎•黄河》我只是觉得有效联系不足。说来奇怪，您下面说的“上片写黄河，不仅养育了中华民族，又具有为了达到目标而坚定不移的强大气势。下片写在母亲河的培育下成长起来的中华民族，虽然由盛而衰，如今又走向复兴，但同样具有为了达到目标而坚定不移的强大气势。”竟然和最后我的想法是一样的，也有道理，所以，我就没有直接否定。经您这么一问，我才说出来最初的考虑，不妥之处，还请多多批评。您让我感受到了人与人之间真的可以做到心有灵犀一点通，这样的感受很神奇，这样的交流非常有意义，有不同意见请直言不讳，欢迎之至。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 20:24
谢谢首版的坦诚交流，《沁园春.雪》的下片开句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”完美的承上启下，上片 ...

过渡句，有的在上片的最后面，有的在下片的最前面。怎么做都可以。但是如果没有过渡句，上下片可就联系不起来了。

龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 20:16
“终不悔，创奇迹。改为“兴华夏，创奇迹”如何？

谢谢首版的真诚交流，虽与君素未谋面，但我每每从您诗词中看到了博大的胸怀，受益匪浅，加上我解读时屡屡出现错误，承蒙您解惑和开导，我也感激不尽，我相信我们可以做到直言不讳和坦诚相待。比如您问““终不悔，创奇迹。”改为“兴华夏，创奇迹”如何？”我的回答是“稍微好些，但“黄河”作为华夏文明的母亲河，我相信您如果重新写，多思虑一下，一定会写的更好。”

龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 20:34
过渡句，有的在上片的最后面，有的在下片的最前面。怎么做都可以。但是如果没有过渡句，上下片可就联系不 ...

谢谢首版的坦诚交流，同意您的观点，形式上确实如此。至于是不是有其它呼应的手法，我还要继续了解，说句漏老底的话，我关注词和学写词的时间并不长，大概一年有余，非常惭愧。如有言语不当之处也请直言不讳的批评，因为这样就是帮助我进步和纠正错误。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 20:45
谢谢首版的真诚交流，虽与君素未谋面，但我每每从您诗词中看到了博大的胸怀，受益匪浅，加上我解读时屡屡 ...

重新写也不见得好到哪去，因为水平不可能一下子提高那么快。我们经常探讨，才能使你和我的水平不断提高。再过一两年，回头看我写的这首诗，再次修改，可能就会更好一些。非常感谢你的关注，非常愿意和你探讨。

龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 21:08
重新写也不见得好到哪去，因为水平不可能一下子提高那么快。我们经常探讨，才能使你和我的水平不断提高。 ...

谢谢首版的坦诚交流，您说的有道理，放一放是个科学合理的办法。我有时间办事比较急功近利，比如一首诗没写好，我就重新写，老师就批评我说“人的思想认识没有上去，凭改一改文字皮毛就真能解决问题？”当初我也曾不理解，您“重新写也不见得好到哪去，因为水平不可能一下子提高那么快"这句话和他老人家意思是一样的，我深深的认同，并对以往自己的虚荣浮躁感到非常惭愧。我也非常愿意和您就交流，因为您真能指出我的错误，不像有些人总怕得罪人。愿我们继续保持实事求是原则，在交流互动的路上越走越好，那样我们一定会越来越有进步。

家鸽

龙家小院 发表于 2022-12-24 21:28
谢谢首版的坦诚交流，您说的有道理，放一放是个科学合理的办法。我有时间办事比较急功近利，比如一首诗没 ...

填词上下片如何布局？

词大多是双调，分两段，即上下片，共同构成一个完整的篇章。 上下片各自又有相对的完整性和独立性，在内容上各有所侧重。填 词时如何对上下片进行布局，这是写好词的关键问题。下面，我们 便谈谈对上下片进行布局的几种方法，希望对初填词者有所指引 和增益。

(1)上景下情。即上片写景或以写景为主，下片抒情或主要是 抒情。这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法，因 而在词中最为常见。小令如宋祁《玉楼春》：“东城渐觉风光好，觳皱 波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢 娱少，肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”上片 写春光美好，下片写自己因平时欢娱少而想到及时游乐。长调如毛 泽东的《沁园春·雪》，上片写北国雪景;下片写自己的抱负：“数风 流人物，还看今朝。”此外，李煜《相见欢》、苏轼《念奴娇·赤壁怀 古》、辛弃疾《水龙吟》等，都属于上景下情。上景下人可以归入这一 类。当然，也有上情下景的，不过很少，例如张先《天仙子》。

(2)上昔下今，上今下昔。如辛弃疾《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万 夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追 往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树 书。”上片追忆青年时代抗金南归的战斗情景，下片抒发闲居至今 而报国无门的苦闷。而欧阳修《生查子》，上片写去年元夜与情人相 会的欢愉，下片写今年此日的孤独和悲愁：这是上昔下今。晏几道 《临江仙》(梦后楼台高锁)，上片写现在独居楼台的孤寂，引起对旧 日情人的回忆，下片着重写从前与她初见的情景，这便是上今下昔 的写法。

(3)上起下续。上下片都是写事或景或情，或事、景、情彼此交 融，上片是开端、是基础、是前一阶段的事物，下片则是承接、是发 展、是后一阶段的事物。如辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风 半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点 雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”以时间先后为线索，上 片写夜行首先的见闻，明月、清风、惊雀、鸣蝉、蛙声、丰收景象;下 片写继续前行的所见，疏星、微雨、社林，就要到达可以歇脚的熟悉 的茅店。全词是一幅恬静优美的农村风景画。

(4)上问下答。如黄庭坚《清平乐》：“春归何处?寂寞无行路。若 有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百 啭无人能解，因风飞过蔷薇。”上片问春归何处，下片回答人不知 道，全词表现惜春和恋春的情绪。李清照《渔家傲》，上片写天帝问 我归何处，下片回答要乘长风到遥远的仙境，表现了不安于平庸生 活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如刘克庄《沁园春》：“何处相逢?登宝钗楼，访铜 雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍;圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君 与操，馀子谁堪共举杯?车千乘，载赵南代北，剑客奇才。饮酣 画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立;书生老去， 机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉!披衣起，但凄凉 感旧，慷慨生哀。”上片写梦中游宴北方，聚集豪杰，好像已收复中 原，安定天下;下片写梦醒后的凄凉，感慨生不遇时，到老未能建功 立业。

上下两片，除上起下续以外，一般界线比较明显。也有特殊情 况，例如辛弃疾《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓 如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!”上 片写到战斗前检阅部队，饱餐，准备出发。幻梦未完，下片继续写战 斗中部队的威武勇猛，取得胜利，功成名就。结句陡然转折，从幻梦 中走入现实。此词篇章结构打破了上下片一般格局，上片意思超越 界线，直接贯通进入下片，末尾转结。它类似李白七绝《越中览古》， 突破起承转结的一般格局，前三句写攻破吴国后，义士们回到越国 的得意骄傲，沉醉于繁华享乐之中，结句转入“眼前唯有鹧鸪飞”的 荒凉景象，戛然而止。

填词，要意在笔先，统筹全局，有层次，有脉络，一气流贯。上下 片相依相成，相激相荡。上片不要将意思说尽，给下片留有发展、申 述的余地;下片要对上片加以扩展、延伸，开拓意境，深化主题。上 下片忌重复纠缠。上下片的情绪、气氛、节奏可以有起伏张弛的变 化，但是应属一个基调，上下片要和谐、统一。比如说，上片“玉炉 香，红蜡泪”，下片“梧桐树，三更雨”，是统一和谐的，下片如换成 “靖康耻，犹未雪”，则不可以。

家鸽

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龙家小院

家鸽 发表于 2022-12-24 21:34
填词上下片如何布局？

词大多是双调，分两段，即上下片，共同构成一个完整的篇章。 上下片各自又有相对 ...

谢谢首版的分享，说的很详细，我会认真学习掌握。