古风与近体诗的区别

邓钧

古风与近体诗的区别

古风，又名古体诗。
古体诗---唐代以后指区别于近体诗（律诗，绝句）的一种诗体，有四言、五言、六言、七言等形式，句数没有限制，每句的字数也可以不齐，平仄和用韵可以比较自由。（见《现代汉语词典》（汉英对照版）p.691
近体诗(律诗，绝句）---唐代形成的律诗和绝句的通称（区别于古体诗），句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。p.1015
律诗--旧体诗体裁之一，形成于唐初。格律较严，每首八句，二四六八要句要押韵，三四两句、五六两句要对偶，字的平仄有有定规。每句五个字的叫五言律诗，七个字的叫七言律诗。p.1267
绝句--旧体诗体裁之一，一首四句，每句五个字的叫五言绝句，每句七个字的叫七言绝句。p.1060

邓钧

基本上符合律诗的规定，但有一句不是 平平平仄仄，而是 平平仄平仄的诗，算律诗还是算古风呢？
我认为是有特拗补救的律诗。因为这种格式的诗符合律诗的规定，句数、字数和平仄都有比较严格的规定，只有一句是有拗句，而且已经救了。
这种有特拗又已经补救的诗不符合古风的定义。古风的平仄和用韵比较自由的。所以不能算古风。

邓钧

带有特拗而又补救了的诗，和完全符合律诗规定的诗相比，更加受到唐宋诗人的青睐，成为一种时尚，在科举考试中也是允许的。因为格律放宽一些，选词造句更加灵活，更能写出更好的诗来。

邓钧

　 特拗的例子：
　             七言：

           咏怀古迹五首（其三）
   
               杜甫
　
         群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
　
         一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
　
         画图省识春风面，环珮空归月夜魂。
　
         千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
   
(第七句第六字“胡”是特拗。用本句的“作”来救。)

            邯郸冬至夜思家

              白居易

          邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。
     
          想得家中夜深坐， 还应说着远行人。
   
(第三句第六字“深”是特拗。用本句的“夜”来救。)
   
               石头城

              刘禹锡   
   
         山围故国周遭在，  潮打空城寂寞回。

         淮水东边旧时月，  夜深还过女墙来。

(第三句第六字“时”是特拗。用本句的“旧”来救。)
   
   　             五言：

            　渡荆门送别 　　

                 李白 　　

            渡远荆门外，来从楚国游。 　　
   
            山随平野尽，江入大荒流。 　　
  
            月下飞天镜，云生结海楼。 　　
  
            仍怜故乡水，万里送行舟。
   
(第七句第四字“乡”字是特拗。用本句的“故”来救。)

             奉陪郑驸马韦曲二首（其二）
  
                  杜甫
        
           野寺垂杨里，春畦乱水间。
  
           美花多映竹，好鸟不归山。

           城郭终何事，风尘岂驻颜。
  
           谁能共公子，薄暮欲俱还。
   
(第二首第四字“公”字是特拗。用本句的“共”来救。)
      以上诗句的格律本该是：
     仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七言）
     平平平仄仄，仄仄仄平平。  （五言）
     现在变成：
     仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。（七言）
     平平仄平仄，仄仄仄平平。  （五言）
　   以上特拗是出句本句自救。对句的格律不变。 这种特拗的句式，多用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但是较少。
　   所谓尾联的出句，就是绝句第三句，七律的第七句。

　　　　　　　根据王佐邦《诗词津梁》（长征出版社）
  
采用特拗是为了诗句通顺自然，例如上面的“作胡语”“夜深坐”“旧时月”“故乡水”“共公子”。

       本帖主听取不同意见后，维持原稿不变，并收录在邓钧诗词选集。不同意见仍然可以发表，由其他读者自行判断。断                          

刚刚

您只得皮毛而已。还得加油深入。

百度只是给你介绍大概情况。用它没有用的

邓钧

刚刚版主：
  你从哪里看出我是从百度搜索来的？我已经注明我写这个帖子的参考资料是《现代汉语词典》（汉英对照版）和王佐邦编著的《诗词格律》。
  你从哪里看出我只懂得皮毛？请道其详。

潭州雨梦

邓钧 发表于 2022-12-14 10:53
刚刚版主：
  你从哪里看出我是从百度搜索来的？我已经注明我写这个帖子的参考资料是《现代汉语词典》（汉 ...

刚刚连皮毛也不懂，只会大言诓人。

邓钧

    现代汉语词典对古体诗和近代诗的解释中说：
    近体诗（律诗，绝句）对平仄的规定比较严格。古体诗对平仄的规定比较自由。
近体诗有个歌诀：一三五不论，二四六分明，实际上一三五不论 有例外，二四六分明也有例外。但是包括例外在内，比起古体诗来，还是比较严格的。而古体诗则不同，对平仄的规定是比较自由的。孤平，三连平都可以，失黏也可以。
    近体诗的绝句只在第三句，律诗只有第五句出现 平仄仄 和 仄平仄两种格式，就要把出现 仄平仄 的律诗划归古体诗（古风）去，这这样处理对吗？

门外谈诗

唐代五言律句论

唐代文献《文镜秘府论》有诗章中用声法式，对律句平仄作了说明，不允许三平尾，孤平存疑，特拗句是优选句。除了现有的标准律句外，一三不论的也是允许的律句，这样得到十五种律句：
标准律句：
a:仄仄平平仄 A:平平仄仄平
b:平平平仄仄 B:仄仄仄平平
一三不论：
平仄平平仄
仄平仄仄平
仄平平仄仄
平仄仄平平
仄仄仄平仄
平平平仄平
平平仄仄仄
平仄仄平仄
仄平平仄平
仄平仄仄仄
平仄平平平


此外现称为特拗句的“平平仄平仄”却是首选句型，而三平尾“仄仄平平平”则不允许，孤平句“仄平仄仄平”似乎不允许，因为二平声句型没有孤平句，但三平声句型里却出现了孤平句“水潢众浍来”，何伟棠断为“仄平仄仄平”，认为应列入二平声句，因此存疑。

除十五种律句外列出的三种律句：“平平仄平仄”、“仄平仄平仄”和“仄仄平仄平",这是违反了二四分明的大拗句，唐代却是允许的。这个规定一直延续到宋代，宋代贡举条式有“失平侧（即失平仄）”一条印证了大拗句是允许的，贡举条式失平侧这么说：

诗每句第二字与第三第四字俱用平声或俱用侧声则为失平侧，若第三字用平侧以间之者非然，叠用四句亦当合抹。

按这个规定，唐代二四同平，同仄的四个句型都算律句。





附《文镜秘府论》诗章中用声法式五言句型，（平仄为今人注）：

五言一平声:九州不足步(仄平仄仄仄)。目击道存者(仄仄仄平仄)。
二平声:玄经满狭室(平平仄仄仄)。绿水涌春波(仄仄仄平平)。雨数斜塍断(仄仄平平仄)。蒙县阙庄子(平仄仄平仄)。永惭问津所(仄平仄平仄)。咏歌殊未已(仄平平仄仄)。百行咸所该③(仄仄平仄平)。
三平声:披书对明烛(平平仄平仄)。兰生半上阶(平平仄仄平)。无论更漏缓(平平平仄仄)。天命多赢仄(平仄平平仄)。终阙九丹成(平仄仄平平)。水潢众浍来(仄平仄仄平)④。洊雷扬远声(仄平平仄平)。
四平声:儒道推桓荣(平仄平平平)。非关心尚贤(平平平仄平)。

邓钧

潭州雨梦：
   刚刚版主的知识也很丰富，是个才子，他也有许多优点，诗也写得不错。目前只是在带有特拗的律诗和古体诗的分类上和咱们有点分歧而已。
   虽然我今年已经92岁，但是我学习诗词比较晚，诗词造诣比您差多了。可能比刚刚也不如。咱门说话还是客气一点，耐心一点。

邓钧

回复9楼：
您这个帖子提到：1.特拗句（大拗句）也是一种律句，2.特拗在宋代科举考试中是允许的。这和我过去看到的说法相同，在这个主题帖子中也是这样写的。您这个帖子提供了根据。
希望持不同看法的诗友也认真看看下面一段话。


除十五种律句外列出的三种律句：“平平仄平仄”、“仄平仄平仄”和“仄仄平仄平",这是违反了二四分明的大拗句，唐代却是允许的。这个规定一直延续到宋代，宋代贡举条式有“失平侧（即失平仄）”一条印证了大拗句是允许的......