匠气与诗味四

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:00
前篇讲到：如果说粘对是为了避免单调重复，其实粘对本身何尝不是又一种形式的单调重复？这么一说，非韵 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到，白脚也是可以平声的，不能固守陈规。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:00
3、结论   综上，我们该知道近体诗与古体诗最主要的区别应在于，一是近体诗出句与对句的格律要相反，且 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了近体诗的格律变通之法，是具体情况具体分析的灵活机动方法策略。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:01
二是近体诗用平声韵且一韵到底，不过可以用近韵、邻韵，不必死守平水韵分部，即便严格按照平水韵写诗， ...

谢谢老师的讲解，让我了解了用韵要服务于取义为上，不可死板教条于平水韵。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:01
三是既然近体诗是偶出偶结的一种格律体，嵌入对仗是必要的，可继续遵守，但多少不一定强求，绝句仍可无 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到近体诗的对仗和绝句对仗可有可无问题，既有坚持遵守的地方，也有需要灵活掌握的地方。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:01
至于排律，因为是一种特殊的律诗，还是遵循原有的对仗要求为好。近体诗做到了这三点，近体诗就还是近体 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了近体诗解放枷锁的重大意义，即更易表情达意，也同时能够保持自身的鲜明特点。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:02
1、所谓“八病”   “八病”为南朝梁沈约所提出，谓写诗应当避免的八种弊病，当时是就五言古诗提出的， ...

谢谢老师的讲解，让我了解了“八病"历史渊源。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:03
这种移植本没有多大意义，因为近体诗与古体诗是不同的体裁，但是确有很多后人们不肯忘怀而且还津津乐道 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到“八病”移植入格律诗，是后世诗人以窠臼为美的虚荣表现。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:03
其实沈约此说，当时就受到钟嵘等人的批评：“襞积细微，专相凌架。故使文多拘忌，伤其真美。余谓文制本 ...

谢谢老师的讲解，“使文多拘忌，伤其真美。”批评的客观公正，“余谓文制本须讽读，不可蹇碍，但令清浊通流，口吻调利，斯为足矣”这个也是取义为上和要朗朗上口的态度。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:03
宋•严羽《沧浪诗话•诗体》也说：“八病严于沉约，谓平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽 ...

谢谢老师的讲解，严羽“作诗正不必拘此，弊法不足据也”已经说的很清楚了，后世诗人应该听从。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:04
1）平头。即出句与对句在开始的两个字上声调相同。这在古体诗里是常见的，因为古体诗很少受格律的限制。 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了“平头”的概念。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:04
即便你用到了“一三五不论”或在平仄变通时出现了出句与对句首字同声，也没有什么可以担心的。

...

谢谢老师的讲解，“一三五不论”也证明了“平头”的荒谬，写近体诗实在是没有必要在意这个问题的。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:04
李白《造法白帝城》：   朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

...

李白《造法白帝城》：
   朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
首句，言出发时间和地点，以及位置之高；次句，言顺流而下的速度快；后两句，具体诉说和刻画途中听觉和视觉的感受，也表现了作者轻松喜悦的心情。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:05
诗中“朝”和“千”属下平二萧和下平一先，都是下平声。

谢谢老师的讲解，让我看到唐人并不在意平头不平头的，是近代人越来越看重格律了。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:06
有人说李白的诗在格律上不如杜甫严谨，学诗应从杜甫，这些匠人的话不知杜甫听了是笑还是哭。

...

谢谢老师的讲解，其实杜甫很多诗也是灵活变通的，比如《卜居》中“主人为卜林塘幽”就是三平尾，也没什么计较。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:06
2）上尾。即出句尾字和对句尾字声调相同。这和我们前面提到的非韵脚字的声调是有关联的。如果非韵脚字用 ...

谢谢老师的讲解，让我了解了什么是“上尾”。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:06
所以“上尾”一说，其实是对近体诗首联的移植态度，但这个态度也不一定正确。如上面“凤尾香罗薄几重？ ...

谢谢老师的讲解，让我了解“上尾”似乎和近体诗关系不大，因为近体诗很少会出现这样的情况，就算出了也是灵活机动的取义为上选择。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:07
毛泽东《七律·长征》：   红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。   金沙 ...

毛泽东《七律·长征》：
   红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
   金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
首联，推出观点；中间两联举例说明，尾联进一步突出红军迎难而上的好品质，即“千里雪”，却“尽开颜”。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:07
其中“难”和“闲”分属上平十四寒和十五删，却是同声调的字，难道这首诗的首联有什么不妥吗？ ...

谢谢老师的讲解，没有什么不妥，这叫“孤雁入群格”，可见“上尾”不是什么近体诗的铁令。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:08
3）蜂腰。即五言诗第二字不可与第五字（或第四字？）同一声调，言两头粗中间细。这可能涉及到两个句式： ...

谢谢老师的讲解，让我了解了什么是“蜂腰”。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:08
如“向晚意不适，驱车登古原”的“车”和“原”声调同为上平，一个属六鱼，一个属十三元。“野火烧不尽 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到“蜂腰”大可不必遵守，古人也没有在意这些。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:08
再如“我宿五松下，寂寥无所欢”的“宿”和“下”都是去声（廿六宥和廿二祃），“跪进雕胡饭，月光明素 ...

谢谢老师的讲解，我了解到了写诗人真不应该被这些自缚手脚。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:09
4）鹤膝。即上一联出句尾字不得与下一联出句尾字同一声调，这样会显得中间粗两头细。

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谢谢老师的讲解，让我了解了什么是“鹤膝”。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:09
还以上面黄庭坚《寄黄几复》为例，其中第一句“海”和第三句“酒”都是上声（十贿和廿五有），下片第一 ...

谢谢老师的讲解，可见“鹤膝”也是没必要遵守，古人就不在意这些窠臼。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:10
这样看来，这些诗作都属于鹤膝了，简直可笑。其实大可不必这样认真来考证，把这个情形推开去，就很容易 ...

谢谢老师的讲解，可见“鹤膝”完全没必要当真，我记住了。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:05
李白《送孟浩然之广陵》：   故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
...

李白《送孟浩然之广陵》：
   故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

首句，言事；次句，言时间；后两句，所见，“尽”言人已远去，“唯见长江天际流”凸显作者的寂寥和不舍之情，也证明友情深厚。

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远山绿叶 发表于 2022-12-9 20:05
诗中因为“孤帆远影碧空尽”犯了“孤平”，对句就用了“仄仄平平平仄平”，但“唯”字是上平四支，与上 ...

谢谢老师的讲解，这也证明“平头”非唐人所在意。