匠气与诗味二

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:57
这时的“可以”，自然也就包括了“三仄尾”。这是出句的例子，来看以平声结尾的对句。

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谢谢老师的讲解，以后我写诗就不纠结出句了，坚持自然表达。

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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
李白《宿五松山下荀媢家》：   我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。   跪进雕胡饭，月光 ...

李白《宿五松山下荀媢家》：
   我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。
   跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。
首联，言寂寥无趣的乡村羁旅环境；颔联，言清冷夜邻女的辛勤劳作。颈联，言村人的热情招待；尾联，言作者内心的感动。总的来说，前两联描绘了一个寂寥清冷辛苦劳作的乡村环境；后两联言乡人的热情好客，作者前后心理的反差凸显了农村人淳朴热心。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
这里“寂寥无所欢”和“月光明素盘”都是本句自救，因为“寂寥无”和“月光明”都是通过改“平平仄”为 ...

谢谢老师的讲解，让我看到了“平平仄仄平”这个本句自救的情况，唐朝已然形成。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
那么，再来观察一下用对句去救出句的“拗救”者。按“拗救”的说法，出句不合平仄，对句是要挽救的。如上 ...

谢谢老师的讲解，这个我不多用。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
再如“野火烧不尽，春风吹又生”，“吹”这个平声字就是用来救上句的“不”字的。还有“持家但有四立壁 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到这就是对句拗救中的四拗三救之法。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:59
杜甫《月夜》：   今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。   香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时 ...

杜甫《月夜》：
   今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
   香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
首句，合理联想，言妻子对自己的思念，实际是自己思念妻子，推出主题；颔联，合理的想象，具言儿女尚小；颈联，合理的想象，描绘妻子的清冷孤独貌，凸显了作者和妻子感情深厚；尾联，问句结束，道尽思念之情，呼应首联。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:59
诗中“遥怜小儿女”和“何时倚虚幌”都是“拗句”，即“平平仄平仄”，其后的对句“未解忆长安”和“双 ...

谢谢老师的讲解，让我了解了“平平仄平仄”这个特殊律句。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
不正常就要挽救，不挽救还叫格律诗吗？但恰恰这就是近体诗的矛盾现象。一方面用“拗句”去救“拗句”， ...

谢谢老师的讲解，让我了解到古人用律不是死板教条，而是取义为上和灵活机动的。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
也许这就是所谓否定之否定等于肯定吧，用“拗句”救“拗句”可以得到和谐的诗句，这至少可以见得“拗句 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到拗救是让灵活机动的产物，并不是一成不变。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
既然正常的句式是和谐的，“拗句”也可能是和谐的，当然就不必不去管它，原因不就解释出来了吗？ ...

谢谢老师的讲解，让我体会到格律诗傲拗救不必要太在意，总是要准确表达内容为要。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
那么，这样一来还有什么格律可言呢？这正是近体诗的症结所在。

谢谢老师的讲解，让我看到格律是活的，不是僵死不变的，僵死不变的格律不存在。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
是因为它们后面还有对句，那不是一联的结束。相反，因听觉上仄声有“顿挫感”而平声有“上扬感”，“三 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了三平尾的是从声律上的考量。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
王维《酌酒与裴迪》：   酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。   草色全 ...

王维《酌酒与裴迪》：
   酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。
   草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
首联，劝友也是劝自己；颔联，已经看淡人情；激情于景，烘托客观环境残酷；尾联，再劝友人保重身体，莫为俗世操劳，凸显了作者的隐逸思想。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
诗中“花枝欲动春风寒”，就是个“三平尾”。读起来不觉有什么不妥。

...

谢谢老师的讲解，看来并没有什么不妥，是作者不拘泥于格律的表现。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
杜甫《卜居》：   浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。   无数蜻蜓齐上 ...

杜甫《卜居》：
   浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
   无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
首联，言主人喜欢住在林塘幽静处，推出主题；颔联，乡人理解主人的选择；颈联，具象化“澄江效客愁”；尾联，言主人对住处的交通便利也是欣喜满意，凸显了主人只是暂时隐居。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
其中“主人为卜林塘幽”也是“三平尾”。假如认为这两首诗还不够近体诗的话，怎么才算够近体诗？ ...

谢谢老师的讲解，让我明白了唐人对于近体诗没有像今天人们这么多教条。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
李白五绝诗《怨情》：   美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

...

李白五绝诗《怨情》：
   美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
  前两句，“卷”&“颦”整体言忧愁貌，三句，总结前连接而递进，引出“泪痕湿”这个具体细节，尾句，自认而然大联想，亦或明知故问。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
杜甫五律《晨雨》：   小雨晨光内，初来叶上闻。雾交才洒地，风逆旋随云。   暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。 ...

杜甫五律《晨雨》：
   小雨晨光内，初来叶上闻。雾交才洒地，风逆旋随云。
   暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。麝香山一半，亭午未全分。

首联，从视觉听觉描写；颔联，从雾风的环境中描绘；颈联，“暂起”&“轻沾”形容山林雨的小；尾联，言蒙蒙细雨和远山交织，午时仍未分开。总的来说，从内到外，从近到远，生动形象的刻画了一场晨曦开始，到午时仍缠绵的微雨场景。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
这两首诗中“深坐颦蛾眉”和“风逆旋随云”都是“三平尾”。如果认为这里的“三平尾”是古诗痕迹的残留 ...

谢谢老师的讲解，可以看出“真的近体诗”是唐以后人的主观教条，和原来的近体诗并不完全相同，至少对格律的理解和认识很多不同。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
杜甫《闻官军收河南河北》：   剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。    ...

杜甫《闻官军收河南河北》：
   剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
   白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
首联，言事件和作者的感动；颔联，情感合理的延申，干什么都不做忧愁了颈联，总结前两联递进，言有准备还乡；尾联，承接上联，“即”&“便”凸显了作者返乡的急迫心情，看来是势在必行了。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:04
这是一首至少包括了“定式+变通”的七律诗，如果写格律诗，别说固守定式，即使首首都要这样，像诗圣上面 ...

谢谢老师的讲解，可见唐人并没有这么多规矩，只是后代穿凿附会的比较多，诗也写的越来越不如唐人了，自缚手脚是其中一个原因。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:04
果真如此认为，是不是除了“匠气”之外，不可能再有别的解释？

谢谢老师的讲解，让我了解到了“匠气”就是墨守陈规的呆气，是教条主义的产物。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:06
所谓“三平尾”让我们醒悟，汉语不完全靠声调平仄的交错来达到音律的和谐，而是还有其它的手段。如声调 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到平仄交替是一个大概规律，是写近体诗的指南，指教会人如何写近体诗，而不能教会人如何写好近体诗，也就不是死板教条。