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楼主: 远山绿叶

匠气与诗味二

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发表于 2022-12-9 14:31:48 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:57
这时的“可以”,自然也就包括了“三仄尾”。这是出句的例子,来看以平声结尾的对句。

...

谢谢老师的讲解,以后我写诗就不纠结出句了,坚持自然表达。
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发表于 2022-12-9 15:02:14 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
李白《宿五松山下荀媢家》:   我宿五松下,寂寥无所欢。田家秋作苦,邻女夜舂寒。   跪进雕胡饭,月光 ...

李白《宿五松山下荀媢家》:
   我宿五松下,寂寥无所欢。田家秋作苦,邻女夜舂寒。
   跪进雕胡饭,月光明素盘。令人惭漂母,三谢不能餐。
首联,言寂寥无趣的乡村羁旅环境;颔联,言清冷夜邻女的辛勤劳作。颈联,言村人的热情招待;尾联,言作者内心的感动。总的来说,前两联描绘了一个寂寥清冷辛苦劳作的乡村环境;后两联言乡人的热情好客,作者前后心理的反差凸显了农村人淳朴热心。
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发表于 2022-12-9 15:05:00 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
这里“寂寥无所欢”和“月光明素盘”都是本句自救,因为“寂寥无”和“月光明”都是通过改“平平仄”为 ...

谢谢老师的讲解,让我看到了“平平仄仄平”这个本句自救的情况,唐朝已然形成。
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发表于 2022-12-9 15:08:51 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
那么,再来观察一下用对句去救出句的“拗救”者。按“拗救”的说法,出句不合平仄,对句是要挽救的。如上 ...

谢谢老师的讲解,这个我不多用。
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发表于 2022-12-9 15:12:18 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:58
再如“野火烧不尽,春风吹又生”,“吹”这个平声字就是用来救上句的“不”字的。还有“持家但有四立壁 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到这就是对句拗救中的四拗三救之法。
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发表于 2022-12-9 15:28:05 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:59
杜甫《月夜》:   今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。   香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时 ...

杜甫《月夜》:
   今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。
   香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。
首句,合理联想,言妻子对自己的思念,实际是自己思念妻子,推出主题;颔联,合理的想象,具言儿女尚小;颈联,合理的想象,描绘妻子的清冷孤独貌,凸显了作者和妻子感情深厚;尾联,问句结束,道尽思念之情,呼应首联。
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发表于 2022-12-9 15:31:36 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:59
诗中“遥怜小儿女”和“何时倚虚幌”都是“拗句”,即“平平仄平仄”,其后的对句“未解忆长安”和“双 ...

谢谢老师的讲解,让我了解了“平平仄平仄”这个特殊律句。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
不正常就要挽救,不挽救还叫格律诗吗?但恰恰这就是近体诗的矛盾现象。一方面用“拗句”去救“拗句”, ...

谢谢老师的讲解,让我了解到古人用律不是死板教条,而是取义为上和灵活机动的。
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发表于 2022-12-9 15:49:09 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
也许这就是所谓否定之否定等于肯定吧,用“拗句”救“拗句”可以得到和谐的诗句,这至少可以见得“拗句 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到拗救是让灵活机动的产物,并不是一成不变。
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发表于 2022-12-9 15:52:55 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:00
既然正常的句式是和谐的,“拗句”也可能是和谐的,当然就不必不去管它,原因不就解释出来了吗? ...

谢谢老师的讲解,让我体会到格律诗傲拗救不必要太在意,总是要准确表达内容为要。
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发表于 2022-12-9 15:55:54 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
那么,这样一来还有什么格律可言呢?这正是近体诗的症结所在。

谢谢老师的讲解,让我看到格律是活的,不是僵死不变的,僵死不变的格律不存在。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
是因为它们后面还有对句,那不是一联的结束。相反,因听觉上仄声有“顿挫感”而平声有“上扬感”,“三 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到了三平尾的是从声律上的考量。
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发表于 2022-12-9 16:23:46 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:01
王维《酌酒与裴迪》:   酌酒与君君自宽,人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑,朱门先达笑弹冠。   草色全 ...

王维《酌酒与裴迪》:
   酌酒与君君自宽,人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑,朱门先达笑弹冠。
   草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。世事浮云何足问,不如高卧且加餐。
首联,劝友也是劝自己;颔联,已经看淡人情;激情于景,烘托客观环境残酷;尾联,再劝友人保重身体,莫为俗世操劳,凸显了作者的隐逸思想。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
诗中“花枝欲动春风寒”,就是个“三平尾”。读起来不觉有什么不妥。

...

谢谢老师的讲解,看来并没有什么不妥,是作者不拘泥于格律的表现。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
杜甫《卜居》:   浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。   无数蜻蜓齐上 ...

杜甫《卜居》:
   浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。
   无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。
首联,言主人喜欢住在林塘幽静处,推出主题;颔联,乡人理解主人的选择;颈联,具象化“澄江效客愁”;尾联,言主人对住处的交通便利也是欣喜满意,凸显了主人只是暂时隐居。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:02
其中“主人为卜林塘幽”也是“三平尾”。假如认为这两首诗还不够近体诗的话,怎么才算够近体诗? ...

谢谢老师的讲解,让我明白了唐人对于近体诗没有像今天人们这么多教条。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
李白五绝诗《怨情》:   美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。

...

李白五绝诗《怨情》:
   美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。
  前两句,“卷”&“颦”整体言忧愁貌,三句,总结前连接而递进,引出“泪痕湿”这个具体细节,尾句,自认而然大联想,亦或明知故问。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
杜甫五律《晨雨》:   小雨晨光内,初来叶上闻。雾交才洒地,风逆旋随云。   暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。 ...

杜甫五律《晨雨》:
   小雨晨光内,初来叶上闻。雾交才洒地,风逆旋随云。
   暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。麝香山一半,亭午未全分。

首联,从视觉听觉描写;颔联,从雾风的环境中描绘;颈联,“暂起”&“轻沾”形容山林雨的小;尾联,言蒙蒙细雨和远山交织,午时仍未分开。总的来说,从内到外,从近到远,生动形象的刻画了一场晨曦开始,到午时仍缠绵的微雨场景。
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发表于 2022-12-9 18:21:07 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
这两首诗中“深坐颦蛾眉”和“风逆旋随云”都是“三平尾”。如果认为这里的“三平尾”是古诗痕迹的残留 ...

谢谢老师的讲解,可以看出“真的近体诗”是唐以后人的主观教条,和原来的近体诗并不完全相同,至少对格律的理解和认识很多不同。
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发表于 2022-12-9 18:28:54 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:03
杜甫《闻官军收河南河北》:   剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。    ...

杜甫《闻官军收河南河北》:
   剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
   白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
首联,言事件和作者的感动;颔联,情感合理的延申,干什么都不做忧愁了颈联,总结前两联递进,言有准备还乡;尾联,承接上联,“即”&“便”凸显了作者返乡的急迫心情,看来是势在必行了。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:04
这是一首至少包括了“定式+变通”的七律诗,如果写格律诗,别说固守定式,即使首首都要这样,像诗圣上面 ...

谢谢老师的讲解,可见唐人并没有这么多规矩,只是后代穿凿附会的比较多,诗也写的越来越不如唐人了,自缚手脚是其中一个原因。
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发表于 2022-12-9 18:34:26 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:04
果真如此认为,是不是除了“匠气”之外,不可能再有别的解释?

谢谢老师的讲解,让我了解到了“匠气”就是墨守陈规的呆气,是教条主义的产物。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 19:06
所谓“三平尾”让我们醒悟,汉语不完全靠声调平仄的交错来达到音律的和谐,而是还有其它的手段。如声调 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到平仄交替是一个大概规律,是写近体诗的指南,指教会人如何写近体诗,而不能教会人如何写好近体诗,也就不是死板教条。
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