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楼主: 晓客

填词知识③:词的调式

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发表于 2023-1-24 21:36:18 | 显示全部楼层
慢调与前面提到的长调共同处是字数较多,区别长调是依词的长短而分,而慢调是依曲的急缓而别的。“慢,令,引,近”是词的四种调式。“慢”即慢曲,每片8拍。令为令曲,小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。词的调式变化还可体现“转调”上,方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。
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发表于 2023-1-24 21:36:33 | 显示全部楼层

令,最初某个词牌加称为“令”,似与行酒令有关,其格式并无变化。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》;《调笑》又称《调笑令》等。后来,一般把字少调短、节拍较促的词称为“令词”,如《十六字令》《三台令》(24字)等。个别的长调也称令。
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发表于 2023-1-24 21:36:56 | 显示全部楼层

引和近,这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词,一般比原词较长,节奏较慢。如:《千秋岁》71字,《千秋岁引》则为82字;《诉衷情》45字,《诉衷情近》则为75字。
慢,即“慢曲子”的简称,指唱起来节拍较慢。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如双调《浪淘沙》54字,《淘沙慢浪》扩为三叠,132字;《雨中花》50字,《雨中花慢》则是100字。
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发表于 2023-1-24 21:37:22 | 显示全部楼层

摊破,即“摊开”“裂开”的意思。
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发表于 2023-1-24 21:37:41 | 显示全部楼层
为了适应乐曲节拍变动的需要,有时词人对原调的字数有所增加,或破一句为两句,随之,在结构和用韵上也可能有所变动,因而形成别体。
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发表于 2023-1-24 21:38:54 | 显示全部楼层
如:晏殊《浣溪沙》:一曲新词酒一杯,“去年”天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。唐·无名氏《摊破浣溪沙》:五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹,是船行。满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎,仔细看山山不动,是船行。无名氏的词,上、下片各增3字(摊),韵脚也移动了(破)。这就是“摊破”。

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发表于 2023-1-24 21:39:12 | 显示全部楼层
促拍,是由增字而形成的词调别体。增字,使得两个韵脚之间距离较远了,节拍变得松散,有必要促节短拍加以调节,因此,这类词调便称为“促拍调”。
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发表于 2023-1-24 21:39:44 | 显示全部楼层
例如辛弃疾《丑奴儿》:少年不识愁滋味,爱上层楼。
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发表于 2023-1-24 21:39:57 | 显示全部楼层
爱上层楼,为赋新词强说愁。
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发表于 2023-1-24 21:40:11 | 显示全部楼层
而今识尽愁滋味,欲说还休。
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发表于 2023-1-24 21:40:26 | 显示全部楼层
欲说还休,却道“天凉好个秋”。朱敦儒《促拍丑奴儿》:清露湿幽香,想瑶台,无语凄凉。飘然欲去,依然是梦,云度银潢。
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发表于 2023-1-24 21:40:41 | 显示全部楼层
又是天风吹淡月,佩丁东,携手西厢。泠泠玉盘,沉沉素瑟,舞遍《霓裳》。此调亦名《采桑子》,同调。正体的上下片各4句3韵,而“促拍”体两片各6句3韵,第二、三韵之间隔了3句,共12字,当然演唱时有促节短拍的必要了。
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发表于 2023-1-24 21:40:57 | 显示全部楼层

减字指减少原调的字数,又改变句式和用韵而另外形成的词调。
例如,欧阳修《木兰花》:别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
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发表于 2023-1-24 21:41:31 | 显示全部楼层
夜声风竹敲新韵,万叶千声皆是恨。
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发表于 2023-1-24 21:41:48 | 显示全部楼层
故欹单枕梦中寻,梦又不成灯已烬。
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发表于 2023-1-24 21:42:03 | 显示全部楼层
朱敦儒《减字木兰花》:刘郎已老,不管桃花依旧笑。
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发表于 2023-1-24 21:42:16 | 显示全部楼层
要听琵琶,重院莺啼觅谢家。
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发表于 2023-1-24 21:42:34 | 显示全部楼层
曲终人醉,多似浔阳江上泪。万里东风,国破山河落照红。“减字”调共减了12个字,又换了韵;而原调是不换韵的。

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发表于 2023-1-24 21:42:55 | 显示全部楼层
偷声也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调,与“减字”调基本相同。不过,它侧重于用韵的变动。
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发表于 2023-1-24 21:43:09 | 显示全部楼层
例如北宋张先的《偷声木兰花》:画桥浅映横塘路,流水滔滔春共去。目送斜晖,燕子双高蝶对飞。
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发表于 2023-1-24 21:43:23 | 显示全部楼层
风花将尽持杯送,往事只成清夜梦。莫更登楼,坐想行思已是愁。与原调(见上)对照,可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字,同时用韵也由仄改成平。

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发表于 2023-1-24 21:43:37 | 显示全部楼层
转调对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。
例如姜夔《踏莎行》:燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。
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发表于 2023-1-24 21:43:48 | 显示全部楼层
别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。南宋·赵彦端《转调踏莎行》:宿雨才收,余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。
旧日天涯,如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。两调的4个4字句保持不变,原调的6个7字句,“转调”后分别变为8字句和9字句,而且多指用2韵。

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发表于 2023-1-24 21:44:42 | 显示全部楼层

添字对原调某些句子增加字数,但不破句,这样形成的另一词调,叫“添字”调。
如李清照的《添字丑奴儿》:窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字,然后分割为4字的和5字的2句,而形成别体。
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发表于 2023-1-24 21:44:53 | 显示全部楼层

总而言之,摊破、促拍、减字、偷声、转调、增字等词调,都是曲子词在演唱时,因乐曲节拍的变化而派生形成的,是产生“同调多体”情况的主要方面。转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。如《踏莎行》本为58字,《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一、三句中各减三字,且平仄互换,每片两平韵两仄韵。

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 楼主| 发表于 2023-1-26 17:14:07 | 显示全部楼层
鹤语写春秋 发表于 2023-1-24 21:44
总而言之,摊破、促拍、减字、偷声、转调、增字等词调,都是曲子词在演唱时,因乐曲节拍的变化而派生形成 ...

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