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奇诗怪词的三个境界

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发表于 2022-11-26 08:33:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
奇诗怪词的三个境界

刚刚

奇诗怪词有三个境界。奇诗怪词的发展过程经历了这三个过程,个人写作也有这三个境界。

第一个是游戏境界。

奇形怪状的形式,古古怪怪的读法,有陷阱的奥秘,有迷宫的诱惑,有探险的新奇,有攀登的刺激,诱使许多人去玩。唐朝以前的奇诗怪词多属于第一境界。
最简单的是填空式,每首有一些固定的句子或词语,填写完整了就是一首诗了。如两头纤纤诗,四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体,每句填三个字:
两头纤纤——,半白半黑——
腷々膊々——,磊磊落落——
五杂俎诗:五杂俎,----。往复还,----。不获已,----。每空填三字。
有一种是纯粹开玩笑的文字游戏,如幽默的打油诗、别有用心仿写的剥皮诗、最后一句故意少几个字的吊脚诗、有意重三倒四的罗嗦诗、颠倒词语的翻韵诗(倒字诗)、一层层的宝塔诗。这些诗谈不上有多少技巧,却常常给人以会心的一笑,因为它的捧哏作用,为了吸引读者的眼球,文学作品中常常可看到它们的身影。
诗歌与图画有不解之缘,奇诗怪词最初有一种是简单图形诗游戏,就是把诗的文字排成你想要的图形,诗与图其实并没有内在关系,如盘中诗、葫芦图诗、酒壶诗,就是把诗歌排成一圈圈的圆形、排成葫芦形、酒壶形。老来难诗则把诗排成老人形。
另一种是把诗歌排成几何形状,文字按弯弯曲曲的路线排列,回环旋读,故意使人摸不着头脑,像龟形诗、鸳鸯诗、翠峰诗、火球形诗、织锦图诗、方角书诗、风花雪月诗。
嵌字是诗歌常用的手法,简单的嵌字就是嵌规定的字,或在规定的位置上嵌字,如四色诗、十二时诗、数字诗、藏头诗、建除诗(是固定文字的藏头诗)。
当然也有较复杂的嵌名诗,这种嵌字不是简单一嵌了之,它必须运用双关,形成一种特殊的趣味。这是最早在南北朝时流行的游戏方法,比如药名诗、禽言诗、针穴名诗、卦名诗、龟兆名诗、节气名诗、鸟兽虫鱼名诗、草木名诗、姓名诗、相名诗、地名诗、宫殿名诗、歌曲名诗、词曲名诗、词牌名诗、六甲诗、六府诗、八音诗、十二属诗、卦形诗,这种诗体非常多。它们须字则正用,意却假借,读去不觉,详看始见,是游戏诗中格调较高的。
还有利用文字结构的。一种是利用文字偏旁,如每句都以同旁字排列的联边诗,几个相同部首构成一个字的合体怪字诗。一种是拆字,如离合诗、析字诗。离合诗是先分离后合并,一般是四句(或六句)离合成一字,此字在句中不露,谜味较浓;拆字诗则是一句一字或两句一字,此字句中露底,没有谜味,如果拆字不露底,则是谜语了,叫拆字诗谜。
值得一提的是故意给格律诗或强调声律的古风捣乱的游戏,凡是它们规定不行的,我偏偏处处如此,构成一种特殊的诗体。声律规定一首诗中韵字不许重复,我偏全诗只用一个字为韵,称之福唐体(独木桥体);格律诗要求平仄相间,我偏一首诗全部用平声或者一首诗全部用仄声,称之为四声诗;重字本为诗忌之一,而故意用重字的(同一词语在一句中重复使用)的重字体诗却营造了另一种诗境。甚至有故意让一个字词在各句都出现的复字体,故意让两个字词在各句都出现的连珠体,嵌12个字的七言四句与宝塔诗结合而成的火焰体诗,复字与宝塔诗结合而成的迭翠诗、八大山诗。格律诗一般逢单不压韵,柏梁体偏与它作对,句句压韵。
一种是把诗词中常用的一些修辞手法有意强化突出,游戏味道开始淡化,诗味转浓,有时效果比一般的诗还更鲜明突出。双声迭韵体诗甚至故意写出都是近似音的吃语诗,让人读得结结巴巴以求乐趣,据说纪晓岚就喜欢写这种诗作弄官员。诗通常要求下句押韵,上句不压韵,唐朝章碣首创间韵诗,他自号变体诗,是一种奇数句押同一诗韵,偶数句押另一同韵的诗体。
迭字早在诗经中就常用了,于是发展出每句都用叠字的迭字体诗,既可创造双声迭韵的音乐美,又能增强对某事物某思想某感情的表达效果,鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛,最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击,加深读者对作者及作品的理解与印象.
每句都是问句的问句诗,强化了中心,增强了诗歌的逻辑性。
顶针体在奇诗怪词中独树一帜,它五花八门,增加了诗歌许多种类。
比如连环体诗又叫首尾联环诗,上首的尾句是下一首的首句,就属于顶真类。
利用句子在组诗中的循环的辘轳体(轮回体)至今是网络最喜爱的一种诗体。

第二个是诗歌境界。

诗歌来源于游戏,到孔夫子删诗,说什么诗三百,一言以蔽之,思无邪,于是把诗歌拔高了,封建统治者为了统治的需要,更是把诗神化了。但是诗人们其实心里明白,诗歌的本质就是游戏,于是诗人们的诗集中大量充斥着杂体诗(相当数量的杂体诗就是我们说的奇诗怪词),那怕是大诗人李白杜甫白居易王安石,都不能免俗,尤其是苏东坡更是大量的创造奇诗怪词诗体,就是那个最一本正经的大理学家朱熹,诗集中被人称颂的偏偏是奇诗怪词。
唐宋形成的格律诗,被诗人们抬到了正统地位,其实却是把诗歌更推向文字游戏,平仄的限制,压韵的局限,各种诗病诊断,诗歌更难在思想上一展手脚,这些限制只能使诗歌的文字游戏味道增浓,而且是戴上脚镣跳舞的游戏(我称它为自虐)。
奇诗怪词的第二个境界,不再与格律诗作对,反而采取与格律诗亲和的策略,以格律诗为基础来争奇斗巧,唐宋以来的奇诗怪词创作几乎都是用格律诗进行的,这样戴上脚镣且又套上了手铐,这个舞蹈就更难跳了,跳得不好时,确实别扭生硬,更给人以玩文字游戏感觉。玩得好则美不胜收,格律诗是个箩筐,把韵和对偶收拾在里面,奇诗怪词则在箩筐上贴上画;格律诗是个抽屉,把平仄整整齐齐迭在里面,奇诗怪词则在抽屉上装上镂花铜环,于是增加了诗词的磁力。
宋朝欧阳修与朋友们写格律诗时提出许多限制,许多与诗最易发生关系的字偏不许用,在这种条条框框中要写出好诗来,也是戴上脚镣且又套上了手铐,他称这种有限制的格律诗为白战体。科举试时的试帖诗有时有限韵,即指定一个韵目为韵脚,或者指定固定的几个字为韵脚,这时考的便是拼砌的工夫了。读书人闲来无事,雅集时也常限韵作诗为乐,例如《红楼梦》里大观园内的那群闲人。这种时候常常先规定若干字为韵,诗人们各自拈得一韵,叫做分韵。限韵的另一种形式是和韵,这是唱酬的一种方式。唱酬即是和诗,指的是写诗和别人应酬,原因很多,有的是因别人赠诗所以和而回之,例如刘禹锡【酬乐天扬州初逢席上见赠】,有的则是因别人有好诗而和唱,如贾至的【早朝大明宫】,王维、岑参、杜甫都有和作,又如苏轼的【水龙吟次韵章质夫杨柳词】。后代的先生们包括今天的老师们,命题作文时都喜欢加上许多限制条件,其实都是白战体呢。而奇诗怪词也就是一种白战体而已。这样说穿了,大家就不应该再对奇诗怪词抱有偏见了。
利用135不论的第一个字的平仄自由,创建了每句诗的开头一字都相同的同头诗,其中由五言同头律诗,可以排成一种图形的,叫飞雁体诗。
集句诗是中国传统诗词领域中的一朵奇葩,有较高的艺术价值和欣赏价值。最早的集句诗,为西晋傅咸的《七经诗》,它集别人的的诗句成对子,集句律诗却是宋朝朝才出现的,据说王安石是写这种诗的鼻祖,根据史料记载,集句诗在宋代最为盛行。像王安石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词家都有大量的集句诗作。这是一种再创作,严羽《沧浪诗话》谓王荆公集句最长,《胡笳十八拍》浑然天成,绝无痕迹,如蔡文姬肺肝间流出虽然诗句均是前人之作,句字本身没有独创性,但是不同风格的诗句只要被创作者遵循诗词的启、承、转、合的相关原则重新组合,做到状物抒怀、浑然一体,给人一气呵成的艺术美感,那么便是上好之作,让人耳目一新。正因为集句诗在很大程度上受到严谨的制约,所以它的创作比起填写近体诗词的难度更大;而它的再创造,使得诗词的耐人寻味、可感性的审美特征更进一步地发挥出来,艺术性和赏析性更强了。
回环顶真诗、半字顶真体、半字顶真回环体,看来所谓游戏三昧,却是一笔不小的文学遗产,又非游戏一语可了。它是汉语言文字独有特征的充分体现和巧妙运用,显示了汉诗艺术形式的多样性和丰富性。

第三个是神游境界。

就好像卖油翁一样,熟能生巧,格律也好,奇诗形式也好,已经胸有成竹,融会贯通,不再成为障碍与束缚,于是便把重点移到谋篇布局、形象思维、敲词炼句上,脚镣手铐举重若轻,手铐好像长袖善舞,脚镣好像长裙曳地,还增加了打击乐。从宋代起奇诗怪词已不满足点缀格律诗,它们开始开拓新路,品种多样化,横向的纵向的,向其他的文体渗透和融合。
最先开辟这条道路的是苏东坡,他创造了文字图形化的神智体,后人又把神智体与颜色相结合,使神智体更加绚烂多彩。
诗歌文字图画化,产生了竹叶诗、花鸟图诗,一个个的字就是一片片的竹叶或一只只的鸟和一朵朵的花。给人韵律的熏陶和艺术的享受。
游戏诗歌也更优雅,诗歌的迷宫化,公用字连珠的梅花形诗、八枝盘鉴图诗、方结连环诗、五句同头诗的梅花三弄,诗趣谜趣图趣结合在一起了。
在填词中也可利用公用字制成各种图形的阡陌诗、相思璧等。这些形式在填词中将有很大的市场,有很多的词牌可供利用。
拆字诗发展成拆字图诗、纵横田亩诗、综合离合的蜘蛛图诗、拆字与复字结合的花心诗、拆字与宝塔结合的三角形诗。
由姓名诗发展成多丽碑诗。
诗与词走向合璧,如诗与词合璧的虞美人,让我们看到了诗词的广泛前景。诗联、联诗,把诗歌与对联又结合起来了,词联则把词与对联扭成一对儿。曾经有人担心诗歌的出路,我看,这也是诗歌的出路之一。
最值得一提的是回文诗,这是诗歌中最灿烂的一朵奇花,是人们最早正确认识奇诗怪词的先锋,现在大家对回文诗不能简单看作文字游戏几乎无异议了。这是世界上独一无二的诗体,也是中国文字在世界上独一无二的语言结构形式。它的品种甚多,有十字形状的十字图诗;两首本句回文的七律可组成火环诗、四首鳞叠连环七绝可构成翠蕉图诗、三十首鳞叠连环七绝则可构成金花连环诗;与顶针结合的顶真回文诗、锦缠枝、 矩式连环回文诗;还有一首变多首的反复体,一个主题变多个主题的双篇回复式。它的语言展开形式则有通体回文、本篇回文、双句回文、本句回文,以及几种形式结合的回文。
当人们从对杂体诗的偏见中走出来,当杂体诗与格律诗和平共处,当杂体诗与其他文体和谐地融合,那时,诗歌的春天才真正到来,百花齐放、百花争艳才真正显出诗歌的魅力。

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 楼主| 发表于 2022-11-26 08:36:35 | 显示全部楼层
这是十年前发在奇诗怪词网站的,此文直到现在还被奇诗派人重视,它与作诗三意境一个道理。
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发表于 2022-11-26 08:37:50 来自手机 | 显示全部楼层
旁门左道,另当别论,不足为奇,

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又不要你理会,你神气什么  详情 回复 发表于 2022-11-26 09:53
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发表于 2022-11-26 08:45:29 | 显示全部楼层
奇诗三个境界很有针对性,尤其的第三境界:神游。因为读奇诗更多是神会。
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发表于 2022-11-26 09:45:10 | 显示全部楼层
奇诗,这个概念本身就值得推敲。
它是奇在格律上、奇在诗句上、奇在用词上.......?
诗可以写宗教题材,但诗绝不是宗教。

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都奇  详情 回复 发表于 2022-11-26 09:52
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 楼主| 发表于 2022-11-26 09:52:31 | 显示全部楼层
风行水上 发表于 2022-11-26 09:45
奇诗,这个概念本身就值得推敲。
它是奇在格律上、奇在诗句上、奇在用词上.......?
诗可以写宗教题材,但 ...

都奇
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 楼主| 发表于 2022-11-26 09:53:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 刚刚 于 2022-11-26 09:55 编辑
放棹江湖 发表于 2022-11-26 08:37
旁门左道,另当别论,不足为奇,


又不要你理会,你神气什么,我眼里没有你。各找各的朋友,不是朋友的,滚一边去
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 楼主| 发表于 2022-11-26 10:17:05 | 显示全部楼层
杂体诗词由于历史原因,一直受歧视,至今遗老遗少们还捧着花岗岩脑袋自以为得意。
我的忘年交朋友上海师范大学的丁胜源周汉芳夫妻为此辛勤37年,搞了一套430万字的回文集,却无能力出版。后来终于被列入国务院计划,才出版了,六本,2400元一套。丁教授今年4月逝世,享年87岁。想那些明星,出场费数以万计算,丁教授夫妻辛苦一辈子,稿酬就是6套书,也就是14400元,然后为了报答提供资料和帮忙的人,最后只留下两套书,这就是430万字的报酬。但老夫妻俩住在小小的两室一厅中,不以为意,继续苦干,现在又出版了一套《杂体诗续编》。他们的贡献将永彪史册。
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 楼主| 发表于 2022-11-26 10:33:55 | 显示全部楼层
苏轼的诗词,三分之一以上属于杂体诗,他有特殊爱好,那就是杂体诗词,创造了古怪的神智诗体,但谁的名气能赶上他?王安石的诗词杂体诗词的分量很重,集句诗是他的重头戏,回文诗在回文诗词中有几种都是开创性的,他都不轻视杂体,那些庸庸之辈却大言不惭的说杂体诗旁门左道,不知这些人的脑门是怎样大开的。大理学家朱熹都喜欢杂体诗词,他的诗词被人们赞赏的偏偏是杂体诗和回文诗,不信可去查资料,不知那些庸庸之辈是不是气得顿脚?
诗的好坏得由民众的喜闻乐见来决定,而不是由那些庸庸之辈的臭口水决定。
本坛有几个最反对杂体诗的,但他们口是心非,偏喜欢写什么集句诗嵌字诗之类,连集句诗属于杂体诗都不知道,却反对杂体诗,你说好笑不好笑?
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 楼主| 发表于 2022-11-26 11:18:35 | 显示全部楼层
“酒满樽中,屡极诙谐之饮;钱流地上,曾无鄙吝之心。”此谢景思《四六谈麈》中语也。
杂体诗词大约就是此种意境
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