词的用笔与章法(二)

鹤语写春秋

楼空人去，旧游飞燕能说。

鹤语写春秋

不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。

鹤语写春秋

不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：

鹤语写春秋

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

鹤语写春秋

不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。

鹤语写春秋

不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香·龙诞香》：
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。

鹤语写春秋

不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其

鹤语写春秋

《齐天乐·蝉》则云：
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。

鹤语写春秋

是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

鹤语写春秋

八、逆写


  逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。

比如林逋的《点绛唇·草》：
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。

鹤语写春秋

又如张先的《醉垂鞭》：
昨日乱山昏，来时衣上云。

鹤语写春秋

意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。

鹤语写春秋

其馀像晏几道《阮郎归》：
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。

鹤语写春秋

意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。

鹤语写春秋

九、开阖


  开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。

鹤语写春秋

先开后阖，如：
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》

鹤语写春秋

水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》

鹤语写春秋

见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》

鹤语写春秋

未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》

鹤语写春秋

先阖后开，则如：
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女》

鹤语写春秋

一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》

鹤语写春秋

以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。

鹤语写春秋

不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。

鹤语写春秋

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。

鹤语写春秋

片与片之间的关系，

鹤语写春秋

在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

鹤语写春秋

以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”；

鹤语写春秋

下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。

幽兰雅轩

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