楹联知识之四：概述/布局/分类/格式/修辞

晓客

楹联知识之四：概述/布局/分类/格式/修辞

成 联 的 概 述


     【成联】指一副完整的楹联作品，也指由一个人完成上下联创作的方式。即自己创作出一个出句，并由出句人自己对句。

成联创作，才是真正意义上的“对联文学作品创作”。如同诗词散文小说创作一样，创作者经历一个完整的创意和思维过程，营造出具有完整对偶形式和主题统一内涵的作品。

       成联是检验对联创作能力的一个重要指标。经过几个月的学习，应该而且必须能创作成联。









成联的谋篇布局
       成联的步骤与出句、对句一样，同样是立意、谋篇布局、选象、构句、精炼。只不过是出对句是由两个人来分别完成这些步骤，而成联则是由同一个人来完成上述步骤。因此，成联的立意比出对句更容易统一。
值得注意的是，在谋篇布局方面，出句、对句都是一句话；而成联则是两句话，是一个完整的创作过程，所以，成联对谋篇布局的要求，比出句和对句更显重要。
      也就是说，成联除了对上联和下联当句做好布局，更重要的是要根据立意，对两句话的选象、构句做出全面的安排，使上下联既对举，又意联；上联要为下联做好引导和铺垫。在上下联的前后各部分依序体现起承转合。





楹 联 分 类
分类

      联的平仄规律因语言风格和表现形式的不同而有所差异，总体来说，对联的平仄规律主要由三部分组成：



1、诗律



2、马蹄律



3、意节律



诗律

      律诗是对联文体产生的主要源头，可以说最初的对联文体，完全承袭了律诗中两联的格律要求。律诗组句的平仄格式正格只有两种：



1、七言：



平平仄仄平平仄；



仄仄平平仄仄平。



仄仄平平平仄仄；



平平仄仄仄平平。



2、五言：



仄仄平平仄；



平平仄仄平。



平平平仄仄；



仄仄仄平平。



其他格式都是由此衍变而出。



      变格在不犯忌的情况下遵循：“一三五不论，二四六分明”的规则。明清以来，五七言对联用律诗句式来写作是个极普遍的现象，而所有的律诗格律要求，也同时适用于律句形式的对联。



马蹄律

      清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。对联的这种规则，就叫马蹄韵（此时尚无马蹄韵之名）。



     之所以叫马蹄韵,是因为这个格律的平仄，平平仄仄两两相互交替，就象马跑步时,马的前蹄子刚起,后蹄子落地。用这个格律的作用,在于读对联容易上口,抑扬顿挫,有音律上的美感。



     马蹄韵的音节是按照格律形式 “平平仄仄平平仄仄……”延伸的。我们规定2个字为一个音节，那么我们就可以随意地从这个无限延伸中截取某一段，比如截取七个字的形式就是：平平仄仄平平仄；截取五个字就是：平平仄仄平。“平平仄仄两两交替”！这是马蹄韵对联规则的精华所在。



     既然是对联，那么就应该有上联和下联。上联和下联相同位置上的字要平仄相对。比如上联是：平平仄仄平平仄，那么下联就是：仄仄平平仄仄平。



     大家看看上、下联相同位置上的字音平仄是不是相对，就是下联的仄仄，对应了上联的平平。



     一般规定上联最后一个字发音为仄。那么下联最后一个字就应该是平。这样平仄相互对应相互依靠，才形成了和谐的旋律,这也就是我们以后经常要提到的：仄起平收。



      这里的仄起平收，是指联的句子尾字的要求：上联尾字仄，谓之仄起；下联尾字平，谓之平收。



什么是马蹄韵的变格呢？



      简单说，没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为马蹄韵的变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。（传统联律没有马蹄韵句中平仄的“变格”概念）。句中平仄和句脚平仄变格都遵循：“一三五不论，二四六分明”规则。比如：



仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平



这个是诗律正格，也是马蹄韵的变格。



       这里也补充说明一下，因为这个格律，出现的频率太多了，也被很多人默认为正格了。自从余德泉教授著《对联格律•对联谱》后，从理论上对对联的格律特点，特别是平仄的运用“马蹄韵”做了详尽的论述。



意节律

      意节律是对诗律和马蹄韵的补充，主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。例如：



落花天重返沈园，景逼容颜改;

烟雨处又闻丝竹，歌喧心事瞒。



      此联的前一分句七言，用诗律和马蹄韵是不符合平仄的，只有将上下联的“落花天”“烟雨处”分别视为一个意节，上联意节点“天，返，园”，下联意节点“处，闻，竹”做到了平仄相间，才能合乎联律。再如：



杜工部大兴土木；

岳将军镇守山丘。



       其中的杜工部和岳将军自成意节，节奏点落在部，兴，木和军 ，守，丘上面，就符合平仄相间的规律了。



以上是联律组成的三个部分，各有其适用之所。那么我们要怎样对待和使用这三种理论呢？



       具体而言，诗律可以安排好由一个和两个分句组成的联句的格律问题；马蹄韵解决了多个分句的联句的韵脚安排问题；意节说则解决了含领字、衬字或多音节专用名词的句内平仄安排问题。






楹联的格式
楹联格式六大类如下——
一：修辞格
二：谐音格
三：回文格
四：嵌字格
五：字形格
六：迷语格

第一类/修辞格分（8种）如下：
1：对偶类—2：排比格
3：比喻格—4：拟人格
5：夸张格—设问格
7：顶针格—8：双美格

第二大类/谐音格分（4种）如下：
1：一字多音格
2：异字同音格
3：谐音叠字格
4：谐音其他格

第三大类/回文格分（3种）如下：
1：倒顺联，一句话，上联倒读是下联。
2：一完整的对联，上下都可以正读或倒读均可成联。
3：对联上下联句内回文中，除中间字外，其它首尾相对，如一对七，二对六，三对五。

第四类/嵌字格分（21类）如下：（一般用与七言较多）
1、鹤顶格—2、燕领格
3、鸢肩格—4、蜂腰格
5、鹤膝格—6、凫胫格
7、雁足格—8、魁斗格
9、蝉联格—10、云泥格
11、碎锦格—12、晦明格
13、横嵌格—14、综合格
15、递嵌格—16、叠嵌格
17、暗嵌格—18、对嵌格
19、丹嵌格—20、顺嵌格
21、反嵌格

第五大类/字形格分（6种）如下：
1：拆字格—2合字格
3：偏字格（小分有两种）
4：玻璃格—5：形近格
6：第六分字形其它格

第六大类/谜语格分（4种）如下：
1：一种上下联共射一物，所射迷底
2：上下联单独分别各射一物迷底联
3：也可以射文字迷联
4：也可射隐字迷联，（即又称，隐字相嵌联—也叫缺字联）
      





关于对联的修辞手法
大致分为：
一、比喻。二、比拟。三、排比。四、摹状。五、仿拟。六、夸张。七、借代。八、双关。九、藏词。十、错综。十一、层递。十二、顶真。十三、设问。十四、鼎足。共14种手法。
       现先讲：一、比喻。为了使对联语言更为生动感人。常用比喻手法。比喻：又叫：譬喻、设喻、取譬、俗称：打比方。…………比喻：分为明喻与暗喻二种。
      明喻是比喻事物与被喻事物同时出现，在两者间加上、像、似、若、如、犹、等字！如……友如作画须求淡。文似看山不喜平！……意思说：交友如作画一样、“须求淡”。君子之交淡如水的意思。作文却象看山一样“不喜平”。意为：写文章不可平铺直叙。无主次！而应象山一样。有起有伏！
       暗喻、则省略了、如、象、似等中介字。掩盖了比喻的痕迹。如：日月两轮天地眼。诗书万卷圣贤心！……这是宋代哲学家朱熹对联。上联：将日月喻为天地的眼睛。时刻关注人间百态。意为：作人要光明磊落、不弄虚作假！下联：把诗书喻为圣贤者之心、是说：通过读书、我们聆听圣贤者的教诲，而能提高我们的自身修养！
       此外，“动喻”。是我由后唐主李煜的词中引申出来的：就是把明喻以拟人的手法去写成动态。我想会更生动活泼。更感人！如：我今以李煜词中句写成联：愁似落梅拂更满。情如流水去无休！（山水客）把愁喻成落下的梅花在身上、拂去了。又落了一身。这愁啊。无穷无尽的。拂不完的。成了一种动态：下联：把情喻流水之深之洁。可用情就如流水流逝一样。无休无止！

双山居士

欣赏学习！

晓客

双山居士 发表于 2022-11-21 14:21
欣赏学习！

多谢老师赏评鼓励！祝冬安文琪！期待指正！

双山居士

学习资料，高亮分享！

晓客

双山居士 发表于 2022-11-23 09:04
学习资料，高亮分享！

多谢老师赏评鼓励！祝冬安文琪！期待指正！

姚书海

详细解说！甚好！

晓客

姚书海 发表于 2022-12-29 08:29
详细解说！甚好！

多谢老师关注支持，雅评鼓励！期待指正！