推敲：低字传神

放棹江湖

推敲：低字传神

关于改诗，是指创作之后对不满意处的修改，这是诗人的一种自觉，历来就有优良的传统。诗圣杜工部有诗云：“陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。”贾岛在驴背上苦吟：“鸟宿池边树，僧推月下门”，推敲之典故始出。到宋代，王安石的一首七绝《京口瓜洲》，“春风又绿江南岸”，对“绿”字的斟酌，更换了十几次之多，最终才敲定。

到了清代，袁枚在《随园诗话》里，对改诗做了详致的论述：“改诗难于作诗，何也？作诗，兴会所至，容易成篇；改诗，则兴会已过，大局已定，有一二字于心不安，千力万气，求易不得。竟有隔一两月，于无意中得之者。”又说：“诗不可不改，不可多改。不改，则心浮；多改，则机窒。”“有天机一到，断不可改者。”和袁枚同时期的张船山也有一首关于改诗的论诗绝句：“一字真如博浪椎，僧敲毕竟异僧推。灵针未乞天孙巧，子细云衣漫改为。”

以下结合我自己的一首七律《山村晴雨》创作经历，谈谈改诗的体会，有三点，第一是符合实际，第二是符合语境，第三是达到比较理想的艺术效果。

七律·山村晴雨
文/放棹江湖
雨霁东郊村舍旁，晨烟小径立晴光。
啼空鸟隐山林绿，带露风生陇麦黄。
芳草泥中低蛱蝶，新蔬篱外绕沟塘。
殷勤问我闲吟事，不及邻家羹待香。

这是较早前的一首七律旧稿，写完一直对颈联上句不太满意，具体地说是颈联上句第五字写的不够贴切，没有准确地表达所谓的情境。当时颈联上句写的是：芳草泥中迷蛱蝶，第五字迷字未觉妥善，琢磨了观、探、怜等几个字，皆不如意，也就搁置了，但没有放弃修改。也是最近，把迷蛱蝶改为低蛱蝶，用低字传神。

芳草泥中低蛱蝶，低字表达了在草丛中发现蝴蝶而低身观察亲近的动作，也表达了人与蝴蝶的友好相处，人不去惊扰蝴蝶，蝴蝶也不惧人的亲近。写到此，突然想到王维的一首七律《积雨辋川庄作》里的最后一句：海鸥何事更相疑，这里用了人与鸥鸟相亲近，互不猜疑的典故。人与蝴蝶，人与海鸥，相似的道理，都体现出人与大自然的和谐。



放棹江湖

2022年11月12日

放棹江湖

张船山论诗绝句
一字真如博浪椎，僧敲毕竟异僧推。
灵针未乞天孙巧，子细云衣漫改为。

林金建

结合自己创作体会是最实用的理论，要比倒腾百度管用多了。

汇江还是汇江

雨霁，晴光，似可再酌。

山水有相逢

“……泥中低蛱蝶”可以，“芳草泥中低蛱蝶”几无可能。

雨箭蛙

芳草泥中低蛱蝶，新蔬篱外绕沟塘。

此一联都不稳。

放棹江湖

林金建 发表于 2022-11-12 22:12
结合自己创作体会是最实用的理论，要比倒腾百度管用多了。

陆游说：汝果欲学诗，功夫在诗外，

放棹江湖

汇江还是汇江 发表于 2022-11-13 00:08
雨霁，晴光，似可再酌。

还是多读书，多读古人的作品，提高认识，

放棹江湖

山水有相逢 发表于 2022-11-13 00:25
“……泥中低蛱蝶”可以，“芳草泥中低蛱蝶”几无可能。

还是希望听到不同看法，也在主题帖里说了，第一是符合实际，第二是符合语境，第三是达到比较理想的艺术效果，

放棹江湖

雨箭蛙 发表于 2022-11-13 05:00
芳草泥中低蛱蝶，新蔬篱外绕沟塘。

此一联都不稳。

写诗一是兼顾写实，二是兼顾诗的艺术，所以强调语境，一个整体的观略，

放棹江湖

谢谢林版、汇版、山水先生、雨先生临贴交流，一并问好，

山水有相逢

放棹江湖 发表于 2022-11-13 14:58
还是希望听到不同看法，也在主题帖里说了，第一是符合实际，第二是符合语境，第三是达到比较理想的艺术效 ...

蝴蝶（包括蛱蝶科）在“泥中”，即地上，这种情况很常见，原因是蝴（蛱）蝶用口器采集较湿润的地上、泥土、以及岩石上附着的无机盐——钠。“芳草”中的“泥”，即使有盐分，也不利蝴（蛱）蝶飞进去用口器吸食，那怕是森林草原蝴蝶也做不到。一般草地若有盐分，蝴蝶群也只飞到不长草的边缘地带吸取盐分，不会飞进草丛中的泥土上。

   “荒草”，属于物象选择错误，再连上“泥中低”也一样。




   

放棹江湖

山水有相逢 发表于 2022-11-13 15:21
蝴蝶（包括蛱蝶科）在“泥中”，即地上，这种情况很常见，原因是蝴（蛱）蝶用口器采集较湿润的地上、泥土 ...

芳草的物象不需要做什么选择，眼前景入诗而已，雨后的一处野趣，很简单，没有那么复杂，

山水有相逢

放棹江湖 发表于 2022-11-13 16:04
芳草的物象不需要做什么选择，眼前景入诗而已，雨后的一处野趣，很简单，没有那么复杂， ...

可以的，请继续！

汇江还是汇江

放棹江湖 发表于 2022-11-13 14:54
还是多读书，多读古人的作品，提高认识，

或可以古人视角解释雨霁与睛光？

放棹江湖

汇江还是汇江 发表于 2022-11-13 18:03
或可以古人视角解释雨霁与睛光？

雨霁的意思是雨停了，也引申为雨过天晴，在这首诗里只是讲雨停了，要会读诗，问好，

汇江还是汇江

放棹江湖 发表于 2022-11-13 18:06
雨霁的意思是雨停了，也引申为雨过天晴，在这首诗里只是讲雨停了，要会读诗，问好， ...

雨停了，不就天晴了吗？天晴了，自然是晴光。这用反复论证或描写吗？

放棹江湖

汇江还是汇江 发表于 2022-11-13 18:30
雨停了，不就天晴了吗？天晴了，自然是晴光。这用反复论证或描写吗？

诗有诗的写法，诗也有诗的读法，自己体会，不多讲，多说一句，雨霁一词出自王勃《滕王阁序》：云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。


若真要去做论证，雨霁是雨停了，雨停了之后，这个天气可能是阴天，也可能是晴天，这样的论证已经和诗无关了，

汇江还是汇江

放棹江湖 发表于 2022-11-13 21:12
诗有诗的写法，诗也有诗的读法，自己体会，不多讲，多说一句，雨霁一词出自王勃《滕王阁序》：云销雨霁， ...

霁：雨后或雪后转晴。雨霁，雨后转晴也。

放棹江湖

会读诗的人在读诗，在欣赏诗，像汇江先生却停留在一个词语上走不动、出不来，


雨霁-雨停了，然后再看晨烟二字，就知道这个雨是昨天晚上的雨，晴光是新的一天的晴朗的天气，诗家语弄不明白，这么简单，

汇江还是汇江

放棹江湖 发表于 2022-11-14 23:51
会读诗的人在读诗，在欣赏诗，像汇江先生却停留在一个词语上走不动、出不来，

欣赏诗，是因为喜欢诗。喜欢诗是喜欢好诗。
诗有毛病怎么办，无非是指出，无非是无言。
对于别人的质疑，也无非是解释、接受和反驳。
解释要通达，反驳要有理。
不能因为别人质疑，就说别人不是在欣赏。
诗家语确实存在，但诗家语不是一块幕布。

放棹江湖

现在应该是读懂了，诗家语不用我在讲了，，，，，

汇江还是汇江

诗家语在理论上确实存在

未知的远方

写诗不能想当然，文本既成，只能以文本说话，读者接受的也只能是文本传达的意思。在此诗中，先雨霏，紧接着又晴光，太费词了，汇江的说法是有道理的。最要命的是颈联＂迷＂改为“低＂字，反而失去了情趣（低矮的芳草中，蝴蝶本来就是低飞低停）。此低，只能是蝴蝶之低，这是文本的意思，若强牵为观者的举动，就不通了。与后一句搭配，这句写成＂芳草丛中迷蝴蝶＂，倒还中规中矩。

苏星空

“芳草泥中低蛱蝶，”
此句普通的人一看的话，就会想到是在泥中。跟“低蛱蝶，”联起来的话，就有点怪怪的很别扭的感觉。
这一联就需要改为通俗明白一点，同时也要达到楼主的“低字传神”愿望。

  我觉得改为：“芳草阶前低蛱蝶，新蔬篱外绕沟塘。”如何？

放棹江湖

清代诗人赵翼论诗绝句
只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。
矮人看戏何曾见，都是随人说短长。


谢谢未知诗友的来临，做为读者您有不同看法这挺好，但不要做赵翼论诗绝句里的矮人，我在第20楼已经讲的很明白了，雨霁-雨停了，然后再看晨烟二字，就知道这个雨是昨天晚上的雨，晴光是新的一天的晴朗的天气，要会读诗，

至于低蛱蝶，低字是动词，诗家语一个字可蕴含丰富意韵，还是要提高认识，

山水有相逢

放棹江湖 发表于 2022-11-19 15:44
清代诗人赵翼论诗绝句
只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。
矮人看戏何曾见，都是随人说短长。

“低”是动词，那么“芳草泥中”是什么词？难道不是草头草根的泥地？在草根泥中的低（振翅膀）的蝶，不是受了农药就是自然死亡，还有什么画面外的诗意？

放棹江湖

谢谢苏版的来临，看我的主题帖改诗三点体会写的什么，第一是符合实际，第二是符合语境，第三是达到比较理想的艺术效果，


不要随便为别人改诗，写诗是作者在创作，作者看到的是雨后芳草泥中，眼前景入诗，有什么不妥处，有什么不可以，

放棹江湖

山水有相逢 发表于 2022-11-19 15:53
“低”是动词，那么“芳草泥中”是什么词？难道不是草头草根的泥地？在草根泥中的低（振翅膀）的蝶，不是 ...

自古诗向会人吟，我在主题帖讲的很明白，为什么用低字传神，，，

未知的远方

＂芳草泥中低蛱蝶＂一一就是草泥地上低飞的峡蝶啊，你想表达俯身低看蛱蝶的话，就要重新改写，而不是想当然地认为你这样写是对的。