词句的特点(上)

鹤语写春秋

居室器物均精美细巧者矣。时则“晓阴无赖”，“轻寒漠漠”，阴曰“晓阴”，寒曰“轻寒”，复用“无赖”“漠漠”等词形容之。楼外有“飞花”，有“丝雨”，飞花自在，而其轻似梦，丝雨无边，而其细如愁。取材运意，一句一字，均极幽细精美之能事。

鹤语写春秋

　　古人谓五言律诗四十字，譬如士大夫延客，弄个粗鲁人进来就不合适了。秦观此词如名姝淑女，雅集园亭，非但不能弄个粗鲁人，就算放个处士山人进来，都嫌他粗疏。惟其如此，故能达人生芬馨要眇不能自言之情。我们读秦观此作，好象置身于另外一种清超幽迥的境界，而有凄迷怅惘难以为怀之感。这是一种感触，说不出来道不明白的感觉，心底为之一动。虽李商隐诗，意味亦无此灵隽。此则词之特殊功能。

鹤语写春秋

盖词取资微物，造成一种特殊之境，借以表达情思，言近旨远，以小喻大，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣。     

鹤语写春秋

上面这段主要讲词中采用的意象，往往是比较纤小细微的事物，取其轻盈缥缈之态。所以简单来说，高大上不适合词，大开大阖的，非高手不能为之，慎用！

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二、其质轻

　　陈子龙论词曰：“其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。”盖其文小，则其质轻，亦自然之势也。诗词非实物，固不能以权衡称量，然吟讽玩味之，其质之轻重，较然有别。所谓质轻者，不是说其意肤浅，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体然也。

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举个例子，比如亲友故旧，久别重逢，惊喜之馀，疑若梦寐，此人之恒情。

杜甫《羌村》诗叙乱后归家之情：

“妻孥怪我在，惊定还拭衣。

世乱遭飘荡，生还偶然遂。

邻人满墙头，感叹亦欷嘘。”

结句：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”

意沉痛而量极重，读之如危石下坠。      

　　

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至如晏几道《鹧鸪天》词，叙与所欢女子久别重遇，则曰：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”其情与杜甫《羌村》诗中所写者相似，而词表达，和杜诗相比，质量轻灵多了。词的特长就是：惟其轻灵，故迴环宕折，如蜻蜓点水，空际回翔，如平湖受风，微波荡漾，反更多妍美之致。要说凝重有力，词不如诗，要说摇曳生姿，诗不如词。词中句调有修短之变化，亦有助于此。

　　

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这段是讲词句的感觉要飘逸轻灵，下字用意不可太实、不可太重，但又不可无立足之点，不然就不是空灵而是空洞了。

晓客

鹤语写春秋 发表于 2023-6-4 21:18
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鹤语写春秋

晓客 发表于 2023-6-7 23:18
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晓客

鹤语写春秋 发表于 2023-6-4 21:18
至如晏几道《鹧鸪天》词，叙与所欢女子久别重遇，则曰：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照 ...

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幽兰雅轩

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晓客

鹤语写春秋 发表于 2023-6-4 21:15
居室器物均精美细巧者矣。时则“晓阴无赖”，“轻寒漠漠”，阴曰“晓阴”，寒曰“轻寒”，复用“无赖”“漠 ...

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亦童亦叟

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鹤语写春秋

王蛰堪先生说：“诗若苍颜老者，孤灯独坐，虽葛巾布服，眉宇间使人想见沧桑，谈吐挥洒，不矜自重，不怒自威。词犹美艳少妇，微步花间，风姿绰约，虽钗钿绮服,使人想见玉骨冰肌，顾盼间隐然怨诉，徒有怜惜，可远慕而不可近接焉。” ——这段说得很明白，诗句宜朴宜素，稳妥凝重为上品；词句宜丽宜秀，轻巧婉转为正途。所以整体来说，词以婉约为正统，豪放是分枝——这与个人喜好无关，大方向是也！

　　

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词不但与诗有分界，与同为音乐文体的曲也不一样，宛敏灏先生说：“诗贵温雅，故多用朴素的文言。曲尚尖新，故时采聪俊的口语。其上不似诗、下不类曲的清辞丽句，则是词中常见的语言。”我们有时填词，朋友看了说“词有曲风”，便是用语比较“口语化”的结果。词虽不像诗那样全用文绉绉的书面语，可以有适当的口语化，但毕竟不能全用口语或者俚语，“文”还是要有的！

　　

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近代词学大家缪钺先生在《诗词散论》中归纳了词句不同于诗句的四个特征，与大家分享如下：

   

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一、其文小

　　诗词贵用比兴，以具体之法表现情思，故不得不铸景于天地山川，借资于鸟兽草木，以为抒情之用。而词中所选用之景之物，尤必取其轻灵细巧者。

　　是以言天象，则“微雨”“断云”，“疏星”“淡月”；

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　　言地理，则“远峰”“曲岸”，“烟渚”“渔汀”；      

　　

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言鸟兽，则“海燕”“流莺”，“凉蝉”“新雁”；

　　

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言草木，则“残红”“飞絮”，“芳草”“垂杨”；      
　　

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言居室，则“藻井”“画堂”，“绮疏”“雕槛”；      

　　

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言器物，则“银釭”“金鸭”，“凤屏”“玉钟”；

　　

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言衣饰，则“彩袖”“罗衣”，“瑶簪”“翠钿”；      

　　

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言情绪，则“闲愁”“芳思”，“俊赏”“幽怀”。

　

鹤语写春秋

　即形况之辞，亦取精美细巧者。譬如亭榭，恒物也，而曰“风亭月榭”（柳永词），则有一种清美之境界矣；花柳，恒物也，而曰“柳昏花暝”（史达祖词），则有一种幽约之景象矣。此种铸辞炼句之法，非但在文中不宜，即在诗中多用之，犹嫌纤巧，而在词中则为出色当行，体各有所宜也。      

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因此，词中言悲壮雄伟之情，亦取资于微物。姜夔过扬州，感金主亮南侵之祸，作《扬州慢》词曰：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”又曰“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”“废池乔木”、“波心”、“冷月”，均微物也。姜夔痛南宋国势之日衰，曰：“最可惜一片江山，总付与啼鴂。”（《八归》）“啼鴂”亦微物也。

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使用了拟人的写法，以“废池乔木”的伤痛愤慨代指人的心情，物尚如此，更何况是人呢，结合前文的金兵洗劫后扬州的一派荒芜残破的情景描述，可以表现出词人对于战争的伤痛无奈，表现其对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。

　　

鹤语写春秋

辛弃疾之作，最为豪放，其《摸鱼儿》词，痛伤国事，自慨身世，而其结句：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”仍托意于“危栏”“烟柳”等微物，以发其激宕怨愤之情，盖不如此则与词体不合矣。——这都是以细微纤小之物来寄托大意向的手法，非大家不能为之妙！那种高歌猛进的豪放体，其实已经从词中脱出了！      

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来看一首小令：

　　　　《浣溪沙》——秦观     

　　　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

　　　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。