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​词眼(三)

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词眼(三)

(四)、“词眼”的炼法与运用
  
  从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。
  

1、“词眼”的炼法
  
    {1}炼字。
  
    炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:
  
    王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”)
  
    李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
  
    杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)
  
    杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)
  
    另外,处于其他位置的字眼也有,如:
  
    气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)
  
    大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)
  
    涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)
  
    林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)
  
    {2}推敲
  
    反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。
      {3}修改
  
    鲁迅曾经说过:文章是改出来的。因此,合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。

清人袁枚在他的一首《遣兴》诗中说:“爱好由来落笔难,一诗千改心始安。阿婆还是初笄女,长未梳成不许看。”他说写诗要千改才能“心始安”。
  袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。



袁枚最爱方扶南的《滕王阁》诗:
阁外青山阁下江,阁中无主自开窗。
春风欲拓滕王帖,蝴蝶入帘飞一双。
叹为绝调。
后来袁枚碰到方扶南的儿子,他儿子告诉袁枚说:“我爸爸晚年嫌这首诗是少年时所作,删去了。”他大为吃惊,不解其故。桐城吴某告诉他说:“方扶南三改《周瑜墓》诗,而愈改愈谬。”


2、“词眼”的运用


   常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:
  一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?

  
  二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。
  
  三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要,灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考、多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。

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发表于 2023-5-25 22:27:00 | 显示全部楼层
1、“词眼”的炼法
  
    {1}炼字。
  
    炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:
  
    王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”)
  
    李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
  
    杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)
  
    杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)
  
    另外,处于其他位置的字眼也有,如:
  
    气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)
  
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    林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)
  
    {2}推敲
  
    反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。
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清人袁枚在他的一首《遣兴》诗中说:“爱好由来落笔难,一诗千改心始安。阿婆还是初笄女,长未梳成不许看。”他说写诗要千改才能“心始安”。
  袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。



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