第二课：近体诗的韵

晓客

第二课：近体诗的韵




第一节：古体诗和近体诗



上节课我们讲了诗韵，这一课讲的是近体诗的韵，上此课也提到换韵，我们只学习不换韵的近体诗。而且我们是简单介绍，不会太累赘。

古体诗在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体“

是依照古代的诗体来写的。这里的“古代”是唐人说的。唐朝之前，从诗经到乐府，诗人们所写的诗句，主要追求押韵，韵脚以外的字基本上不受平仄的约束。古体诗的发展历程，从四言到五言七言杂言，从很多句到八句六句四句，逐渐地趋向于整齐的建筑美。自南朝发现汉语四声规律后，写诗更注意四声谐和。如此长年累月，唐朝时期，定型了格律诗。

格律诗由于字数固定、节奏稳定、声调谐和，只需朗诵就可以感受到建筑美和音乐美，是汉语诗发展的极致，深受欢迎。由于成型的年代近，唐朝人把这种新兴的诗体称为“近体诗”。又叫今体诗。包括绝句和律诗。

古体诗和近体诗的区别：

1、  古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律师句以上，另作别论。 2、 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。 3、 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。4、古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。5、古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。[注]  1  近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。 2  近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。3  五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。

律诗;律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。

关于律诗不在举例，大家见过很多！
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律法的律（有人说是规律的律）。
律诗有以下四个特点：a、每首限定八句，五言律诗共40字，七言律诗共56字；b、押平声韵；而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。c、每句的平仄都有规定；d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。排律：律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。超过八句的律诗，长律自然也是近体诗。长律除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。长律往往在题目上标明韵数，如：
齐己 五言排律 咏条十二韵
百草让为灵，功先百草成。甘传天下口，贵占火前名。
出处春无雁，收时谷有鸯。封题从泽国，贡献入奉京。
嗅觉精新极，尝知骨自轻。研通天柱响，摘遶蜀山明。
赋客秋吟起，禅师昼卧惊。角开香满室，炉动绿凝铛。
晚忆凉泉对，闲思异果平。松黄干旋泛，云母滑随倾。
颇贵高人寄，尤宜别柜盛。曾寻修事法，妙尽陆先生。

这首五言诗，每两句10字一押韵（灵、成、名、京……），押12韵，共120字。
绝句：比律诗的字数少一半，只有四句，分为古绝、律绝两类。
古绝，即“古体绝句”。有些绝句创作在格律诗之前，自然是不遵守格律的，称为古绝，归入古体诗。格律诗产生之后，诗人模仿古绝，写不遵格律的四句诗，也是古绝。古绝多用仄韵，容易分辨；押平声韵的，则要考察每一句是否遵守格律。
如孟浩然《春晓》是仄声韵的古绝：
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。”
李白的《静夜思》是平声韵的古绝：
“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。”
律绝，即“格律绝句”，不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，在形式上它们就等于半首律诗。这个我们读过很多，不再举例。
总之，近体诗包括律诗和绝句。近体诗在押韵、平仄、对仗等方面的许多讲究，我们要掌握好其基本特点。对于以后写诗很重要。

第二节：古韵我们结合韵书来掌握近体诗的押韵，请对照《平水韵表》学习本课程。
古人写近体诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里不做详细叙述。我们常说《平水韵表》，“平水”是南宋山西平水县，是韵书编写者的籍贯。《平水韵表》对韵字的分类也有不足，其后，后人多有改良，但语言毕竟是一门学问，谁都不敢说完全合理，好歹几个版本所收的字都差不多。大家写诗查阅诗韵，有《平水韵表》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等几种可供参考，下载也好，买书也好，任选一两种存着。韵书是字典一类的工具书，写诗需要时翻阅即可，不要求背。
《平水韵表》共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。近体诗只用平声韵，所以本课只谈平声韵。平声韵目录如下：
上平声15韵：
一东、二冬、三江、四支、五微、
六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平声15韵：
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、
六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

【解读】：1、平声字数多，且古代写字大，占了许多篇幅，所以韵书里把平声分为两卷：“上平”、“下平”，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
2、韵书目录的数字一二三四五六七……，是古代书籍目录的习惯。比如《论语》目录：学而篇第一，为政篇第二，八佾篇第三，里仁篇第四，公冶长篇第五……数字仅表示章节，没有别的意思。
3、我们看到，东冬、江阳、庚蒸……这些字的现代读音都相近，却分属于不同的两个韵。它们的读音，在最初的时候是有区别的，后来混而为一了，古人平时讲话，它们的读音或许也几乎相同，但诗人们写律诗时却不能混用它们。一方面是限于功令，近体诗写作也是科举考试的内容，读书人应试，不能不遵守它；一方面是已经成为风气，成为审美习惯，平常写近体诗的时候也就遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用十四寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”寒、闲的现在读音相近，写诗却不能混押，这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。我们用粤语尚能区分【真】韵与【侵】韵的区别是在韵尾上：“真”是n，“侵”是m。
4、每个韵的第一字，如“东”“冬”“江”“支”等字，都表示该韵的代表字，它们表示韵母的种类。它们就像一个班的班长，后头排着一批同班的同学：
一东风中[zhōng，中间]红翁空[kōng，空旷]东公穷通同宫功雄工丛鸿蓬丰蒙融终童匆虫桐戎弓珑崇忠隆栊笼[lóng，董韵同]篷穹攻聋虹躬聪葱蒙铜……
5、同形异义异音的字：中[zhōng，中间]，说的是读平声的、含义是“中间”的“中”，才属于【东】韵。中的另一个读音[zhòng，击中]是仄声，属于去声的【送】韵。这些字，字形同，音义不同。类似的还有许多，如：空[kōng空旷]——空[kòng空缺]；降[xiáng降伏]——降[jiàng降低]。
6、同形同义异音现象：比如笼[lóng，董韵同]。这是说，“笼”读平声“lóng”时，在【东】韵；读上声“lǒng”时，在【董】韵。而两个笼的含义相同。又如“看”，既是【寒】韵kān，又是【翰】韵kàn，而且两者含义相同，都是“视”的意思。这类字，用的多了，也会有所区分。“笼”名词时，平仄均可；动词时，只能是平声。杜牧“烟笼寒水月笼沙”，笼罩的笼，动词，只能是平声。诗词里，“看”一般是平声，如李商隐“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，杨慎“惯看秋月春风”。类似的字很多，比如“听”、“醒”、“叹”等，参见本课的附录。
7、尤其要留意古今读音相反的字。①有些字，今天读仄声，古代读平声。如表示“使得”的“教”字（不教胡马度阴山），表“经过”“拜访”的“过”字（吟诗许更过）。表讨论的动词“论”（何时一尊酒，重与细论文），唐代读平声，后世诗家也一直当平声读，从来不读仄声。记录孔子语录的《论语》，“论”字就读阳平声。②有些字，今天读平声，古代读仄声。如“颗”字，古韵里是上声的，苏轼“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”。又如曹操的“操”字，是读去声的（现代人未免嗤笑这样难听的名字，但古代这个字是褒义的），如白居易“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”。经过多次失误、纠正后，这些字基本可以掌握。
8、韵有宽有窄：字多的叫宽韵，字少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。宽韵选择余地大，诗人们爱用；有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。诗人们交流，有时也会竞赛着用窄韵写诗，以挑战自己的水平。
9、近体诗押韵的字，不可以重复，否则是“重韵”的错误。比如押了“皇”字，后文不可以再押“皇”字。有些字，原本是两个字，后来因为汉字简化而字形相同了，它们在韵脚重现，也不犯规出律。如果看繁体版本，就一清二楚了，如：人云亦云——彩云，刚才——人才，皇后——後来，这些字的在古文里，是没有任何关联的。如苏轼《念奴娇?大江东去》里，雄姿英发……早生华发，押韵的两个“发”是完全没关联的。我们必须要学会阅读繁体字。
10、近体诗一韵到底。即，偶数句末押韵的字，必须在同一个韵里。否则是“落韵”的错误。比如第一课练习，李商隐《无题》的韵字：（东、通、红、蓬）都在【东】韵。李商隐写到第二句“画楼西畔桂堂东”，“东”字在【东】韵，他往下写，韵脚就只能在【东】韵中找字。至于第一句韵脚“风”字，如果可以改，却可以换上一个在【冬】韵的字，此谓邻韵。第四节述之。
然而，凡事都有例外。比如，排律因间隔较远，允许重字押韵。如第一次押“黄”是颜色，第二次押“黄”是姓名，在排律是允许的。个别排律过长，可以先压完A韵，再跳到邻近的B韵接着押韵。另外，有些诗人为了照顾内容，形式做出让步，传下落韵的诗篇，后人据此“总结”出了“飞雁出群格”、“进退格”等等以为它们正名，未尝不可，但我们没必要效仿之。
如下列两首：
《故行宫》/元稹
寥落故行宫，（东韵）
宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（冬韵）

《送唐介》/李师中
孤忠自许众不与，独立敢言人所难。（寒韵）
去国一身轻似燕，高名千古重于山。（删韵）
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。（寒韵）
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还？（删韵）
近现代，尤其是当代，有用词韵写诗的现象，如毛泽东《人民解放军解放南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这首诗，若用古韵考察，则“江”字混在“阳”韵中；若用新韵考察，则“昔”字出律。用词韵写诗，可以认为是古韵走向新韵的过渡形式，功过自有人说。

第三节：新韵为方便偏好新韵的读者学习，本节简要介绍新韵。
新韵尝试建立以普通话为基准的诗词声韵系统，阴平、阳平为平，上声、去声为仄，不含入声。“对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。”比如“还hai”与“开”同韵，“还huan”与“寒”同韵。“生长”的“长”为仄，“长短”的“长”为平。在押韵上，以普通话朗诵之，声音谐和动听的即押韵。因新韵已经很宽，所以不可跨韵。
韵部如下（仄声韵同理）：一、【麻】a，ia，ua例字：麻、家、花
二、【波】o，e，uo例字：波、歌、萝
三、【皆】ie，üe例字：皆、靴
四、【开】ai，uai例字：开、怀
五、【微】ei，ui例字：微、灰
六、【豪】ao，iao例字：豪、条
七、【尤】ou，iu例字：愁、留
八、【寒】an，ian，uan，üan例字：寒、先、环、元
九、【文】en，in，un，ün例字：文、银、魂、云
十、【唐】ang，iang，uang例字：塘、江、黄
十一、【庚】eng，ing，ong，iong例字：风、清、龙、拥
十二、【齐】i，er，ü例字：级、儿、鱼
十三、【支】(-i，整体认读音节）例字：痴、池、诗、资、辞、思
十四、【姑】u例字：孤、哭
第四节：邻韵

   所谓邻韵，即读音相近或相似的韵。本内容初学者只做了解，我们现在写诗先用一个韵部。

平水韵是针对近体诗的，而古体诗在近体诗之先，所以，如果用平水韵来考量古体诗，古体诗的押韵就很宽，常有邻韵通押的情况，
近体诗里的邻韵通押，限第一句。五言第一句多数是不押韵的；七言第一句多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也就可以不严格，用邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：
《清明》／杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
魂、村，属【元】韵；纷，属【文】韵。
那么，如何界定某个韵的邻韵呢？香、难，算不算邻韵？不算。香、江呢？算。邻韵就是韵母读音相近的韵。
平声字之邻韵如下：　　 东冬　　 江阳　　 支微齐　　 鱼虞　　 佳灰　　 真文元（半）　　 寒删先元（半）　　 萧肴豪　　 庚青（蒸）　　 覃盐咸 　　 即东与冬、江与阳（馀类推）可互借，

1、“歌”韵、“尤”韵、“侵”韵这三个韵部是没有邻韵的，绝不可以与别的韵部通押。
2、（半）是“一部分”的意思。在平声韵中，“灰”韵、“佳”韵、“元”韵比较特殊，发展至今，它们的读音已经完全可以分为两部分。比如这两首诗：
《望天门山》/李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
开、回、来，同在【灰】韵。

《登乐游原》/李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
原、昏，同属【元】韵。

我们选【元】韵来看个究竟：【元】：元*原*源*鼋*园*猿*垣*烦*蕃*樊*暄*萱*喧*冤*言*轩*藩*魂袁*沅*援*辕*番*繁*翻*幡*璠*埙*（埙）骞*鸳*蜿*浑温孙门尊樽（罇）存敦蹲暾豚村屯盆奔论（动词）昏痕根恩吞荪扪在这里，大家终于可以用现代汉语来辅助理解了。
在现代汉语看来，无*号的字，韵母基本上接近en、uen，与【真】【文】韵互为邻韵；
有*号的字，韵母基本上接近an、ian、uan，与【寒】【删】【先】韵互为邻韵。
所以这样表示：真文元（半）；元（半）寒删先。
在现代汉语看来，【元】韵中的“门”当然和【真】韵的“真”押韵；【元】韵中的“猿”当然和【先】韵的“娟”押韵了。
其余同理。例外是，既然邻韵的出发点是放宽第一句的押韵，就难免会有和上述普遍现象更为放宽的特殊现象。比如“妍”字，是【先】韵，不在“真文元（半）”的，却也有作为邻韵的个例：
《山园小梅》／林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
妍，属【先】韵；园、昏、魂、樽，属【元】韵。
妍、园押韵还好理解，妍、昏、魂、樽押韵，那就太宽泛了。有人将这两部邻韵合为一部，真文元寒删先，未免过宽。初学者宜遵循普遍规律以入门。

【第二课附录】：今古异音、平仄两读的字




诗词中的一些常用字，古音和今音颇有差异，如果不注意，很容易弄错平仄。那些字很调皮，一般人不敢保证全部认识完了，都是在实践中逐渐地记住。我们可以根据格律句的平仄规则来识别它们，这里转摘两份表作参考。
【表一】：阿。“山阿”平声。名词字头，音屋，入声。如李商隐《茂陵》：玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
令。表示“使令”，平，庚韵。李商隐《筹笔驿》：徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
并。表地名并州、表交并、拼接，均是平声。表示并排、并列的意思，去声，是繁体“并”。
跳。平，萧韵。苏轼：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
播。去声。陈政：清风久远播。
数。作动词，音首，上声。表屡次，音硕，入声。
那。一音挪，阳平声，如刹那、那堪、那知。梅兰芳：自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。一音耐，通奈。纳兰性德：无那尘缘容易绝。
治。动词是平声，音持，如：治国平天下。李商隐：长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。 浪。连绵叠字浪浪，阳平声，在淋浪、沧浪中，也是平声。苏轼：名高不朽终安用，日饮无何计亦良。独掩陈编吊兴废，窗前山雨夜浪浪。漫。“漫漫”平声。如：故园东望路漫漫。 吹。动词，平声；作名词时，去声。如玉吹、凉吹、歌吹。杜牧：谁知竹西路，歌吹是扬州。 当。表“应当”，平声；表“当作”，去声。 看。一般做平声。杜甫：今夜鹿州月，闺中只独看。它。音拖，平声。 教。平声。 反。表“平反”时，平声，翻案纠正。 迟。表“等待”时去声。 烧。动词是平声。做名词去声。如野烧、春烧、烧痕。 尚。在“尚书”中作平声。 疏。作名词时，奏疏，去声。杜甫：匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。 拼。做动词时，舍弃，平声，音潘。拚。牛峤：须作一生拼，尽君今日欢。 判。“批判”、“判断”的判，去声。“拚”的意思时，平声，杜甫：纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。 准。做名词时，音拙，入声，鼻的意思。 比。支韵，平声，音毗。和也。一曰次也。比邻，犹并邻。杜甫：不教鹅鸭恼比邻。仄平平仄仄平平。 谜。去声。霁韵。黄滔：古器岩耕得，神方客谜留。 思。动词平声，王维：此物最相思。做名词或状语，都是去声。如情思、意思。杜牧：旅思倍凄凉。白居易：弦弦掩抑声声思。 唯。表“唯唯诺诺”时，上声。 观。动词平声，看。名词是去声。如寺观、大观、巨观。 论。动词，元韵，平声，如杜甫：千载琵琶胡作语，分明怨恨曲中论。名词，愿韵，去声，如“言论”。 过。“经过”的过，平仄皆可；但“过失”的过，去声。 望。“相望”、“望远”的望，平仄皆可；“声望”的望，去声。
雍。“雍容”的雍，平声；“雍州”的雍，上声。
【表二】：一、字义相同，跨平仄两韵部的字【看】【叹】【过】【患】【忘】【听】【醒】【凭】【望】【漫】【钿】【售】【撞】【莹】【泯】【司】【探】
二、异义的平仄两读字【便】平声，安静；去声，方便。【不】平声，同“否”。【苍】平声，青苍；上声，莽苍。【禅】平声，禅宗；去声，封禅。【长】平声，形容词；上声，长幼，长成。【称】平声，名称；去声，对称。【乘】平声，升，驾乘；去声，车乘。【除】平声，除夕，台阶；【穿】平声，孔洞；去声，贯穿。【传】平声，动词，流传；去声，传记。【创】平声，创伤；去声，草创，惩创。【吹】平声，动词，以口吹；去声，名词，鼓吹，如“横吹”。【从】平声，动词，由；去声，名词，随从之人。【当】平声，应当，担当；去声，正当，相称，心以为。【调】平声，调和；去声，音调，征调。【分】平声，动词，分开；去声，名词，名分。【供】平声，供给；去声，陈设。【观】平声，动词，看；去声，名词，寺观。【冠】平声，名词，冠冕；去声，动词。【翰】平声，名词，赤羽山鸡，鸟羽；去声，翰墨，文辞。【荷】平声，名词；去声，动词，担负。【和】平声，和谐；去声，唱和。【华】平声，华美；去声，太华。【间】平声，中间；去声，参与，离间。【教】平声，使为；去声，名词，教化。【禁】平声，同“胜”；去声，禁止，宫禁。【浪】平声，沧浪；去声，波浪。【离】平声，别离；去声，离去。【令】平声，使；去声，命令，县令。【论】平声，动词，讨论；去声，名词，言论。【那】平声，何；去声，无那（无奈）。【难】平声，形容词；去声，名词，患难，灾难。【判】平声，动词，拚；去声，别，裁。【傍】平声，同“旁”；去声，依傍。【扁】平声，扁舟。【颇】平声，形容词，偏；上声，副词，略。【骑】平声，动词，骑马；去声，名词，车骑。【强】平声，形容词；上声，勉强。【任】平声，堪；去声，听凭。【烧】平声，动词；平声，名词，猎人放火焚烧之处。【胜】平声，胜过。（按：此义唐宋人常读平声）【疏】平声，形容词；去声，名词，奏疏。（按：形容词多作“疏”）【施】平声，施行；去声，施舍。【思】平声，动词，思念；去声，名词。（按：晚唐以后有以仄为动词，或名词用平声者）。【王】去声，统治，称王。【为】平声，动词，作为；去声，因。【闻】平声，动词；去声，名词，名誉。【污】平声，名词；仄声，动词，使污。【先】平声，时间在前的，祖先；去声，先行，事先致意。【鲜】上声，少。【相】平声，互相；去声，宰相。【兴】去声，名词，兴致。【行】去声，名词，德行。【旋】平声，回旋；去声，俄顷。【燕】平声，国名，州名，山名。【要】平声，动词，约；去声，欲得。【衣】平声，名词；去声，动词，穿衣。【殷】平声，形容词，富，大；上声，雷声。【雍】平声，和；上声，州名。【占】平声，占卜；去声，占据。【正】平声，正月。【治】平声，动词，治理；去声，形容词，治理得好。【中】平声，内；去声，动词，射中。【重】平声，重复；去声，形容词，轻重。

岭南乐天

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岭南乐天

是依照古代的诗体来写的。这里的“古代”是唐人说的。唐朝之前，从诗经到乐府，诗人们所写的诗句，主要追求押韵，韵脚以外的字基本上不受平仄的约束。古体诗的发展历程，从四言到五言七言杂言，从很多句到八句六句四句，逐渐地趋向于整齐的建筑美。

岭南乐天

自南朝发现汉语四声规律后，写诗更注意四声谐和。如此长年累月，唐朝时期，定型了格律诗。

岭南乐天

律诗;律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。

岭南乐天

长律往往在题目上标明韵数，如：齐己 五言排律 咏条十二韵

岭南乐天

问候诗友，秋天快乐，预祝文丰。

岭南乐天

周末愉快，祝福秋祺。

晓客

岭南乐天 发表于 2022-10-30 10:02
问候诗友，秋天快乐，预祝文丰。

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清白相承

赏读老师佳作！

清白相承

遥祝诗友秋安、文丰！

月光组长

拜读佳作，见解独到，学习点赞！

月光组长

隔屏遥握，问好！

晓客

清白相承 发表于 2022-10-30 21:57
遥祝诗友秋安、文丰！

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