霜降日又作

泥和

节序暮秋秋意深，纷飞草木气潇森。
投巢宿鸟背风去，出岫野烟排雾侵。
日下艳红欺露叶，天中淡白映霜林。
已然雁急河山静，不觉岁时多布金。

泥和

董文涣之【声调四谱】曰：“唐律高处在句中四声递用。朱彝尊氏谓老杜律诗单句，句脚必上、去、入皆全，今考盛唐初诸家皆然，不独少陵且不独句脚为然。即本句亦无三声复用者。故能气象雄阔，俯视一世，高下咸宜，令人读之音节铿锵，有抑扬顿挫之妙......近世论诗者，只知有平仄二声。于初盛诸家妙处，动曰天籁，自然音节不烦绳削自合。于宋元后则统约时代为之。不寻其源而强作解事，皆隔靴搔痒之谈耳！间举此义相示，辄借口三百篇汉魏并无平仄以自文其漏，且谓诗之佳处并不在此。不知仅知此诀，不知此诀并不足以言诗，故于律体首标一格，曰四声递用法。”
所谓“四声递用”，也就是依据律诗标格（首句入韵，以七律为例，五律同理），不外乎两种形式：
其一，平起入韵式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
其二，仄起入韵式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
一般来说，上述二式，在整律中，奇数句第七字，按规定为“平、仄、仄、仄”，首句末字平声不可易，三、五、七句末字皆仄声，应分别置上、去、入声之字（当然，此处上、去、入可不依顺序，五律同理）。
至于说到句中“四声递用”，理论上来说，上述二式七律，满足的条件不外乎：一句之中必须有“平仄仄仄”、“仄仄仄平”、“仄平仄仄”四字连续，这样，八句皆可运用“四声递用”。亦即一首七律中，最多可为九处“四声递用”。
拙作：
节序暮秋秋意深，纷飞草木气潇森。
投巢宿鸟背风去，出岫野烟排雾侵。
日下艳红欺露叶，天中淡白映霜林。
已然雁急河山静，不觉岁时多布金。
白脚处“深、去、叶、静”为“平去入上”；句中“节序暮秋”为“入上去平”；“飞草木气”为“平上入去”；“宿鸟背风”为“入上去平”；“出岫野烟”为“入去上平”；“日下艳红”为“入上去平”；“淡白映霜”为“上入去平”；“已然雁急”为“上平去入”；“不觉岁时”为“上入去平”。

似水年华

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似水年华

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似水年华

泥和 发表于 2022-10-29 13:35
董文涣之【声调四谱】曰：“唐律高处在句中四声递用。朱彝尊氏谓老杜律诗单句，句脚必上、去、入皆全，今考 ...

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泥和

似水年华 发表于 2022-10-29 18:08
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