谈辘轱韵、进退韵和葫芦韵

羽佳蒙汜

我们学习古诗词时经常会看到辘轱韵，进退韵等，那么什么是辘轱韵、进退韵？
   律诗押韵很严格，除了第一句可以押邻韵以外，双数句押韵必须是一个韵部。在科举考试中，如果邻韵出现在双数句混押，就是落韵，但是，邻韵在双数据混押，也有人说是一种特殊的押韵方式。辘轳象声词，表示轮子。今天很多人作“辘轳格”诗，把一句诗分别放入好几首诗的不同位置。另外，还有进退韵、葫芦韵、兼韵等等名词很容易令人混淆。

一、辘轳韵
   相对来说，“辘轳韵”是被提得最多的。因为宋人中有很多作品，标明了“辘轳体”，比如杨万里的五律：
《城上野步用辘轳体》
守劲无遣暖，晴行失老怀。（九佳）
叶飞枫骨立，萍尽沼乔开。（十灰）
路好仍回首，泥残敢放鞋。（九佳）
登临不须尽，留眼要重来。（十灰）

   这是一首仄起不入韵的作品，四个韵字，因此可以清楚看到韵部变化。
   那么我们从这首作品来分析，“辘轳体”是不是就是二、六句押一个韵“九佳”部（怀、鞋），而四、八句押邻韵“十灰”部（开，来）？
我们再来看一首陆游的自标“辘轳体”，看看是否能印证我们的规律发现：
《东山避暑用辘轳体》
避暑穿林随所之，（四支）
一奴每负胡床随。（四支）
望秋槁叶有先陨，
未暮赫日无余晖。（五微）
轮囷离奇涧松古，
勾輈格磔蛮禽悲。（四支）
北岩竹间最惨栗，
清啸倚石真忘归。（五微）

   这是一首仄起入韵的作品，五个韵字，因此粗看会感觉稍微复杂。但是我们把握一点，“辘轳韵”之类的变格级别是高于“孤雁出群”之上的，首句是否入韵，是否入邻韵，我们都到了讨论“辘轳韵”的地步了，就可以不予关注——不用看首句押韵，只看二、四、六、八句用韵即可。
二、六句押“四支”部（随、悲），四、八句押“五微”部（晖、归）。
   所以，从北宋两大诗人自标“辘轳体”来分析，我们基本上可以得到“辘轳格”的形式，那就是一首律诗中的二、六句韵脚字为一个韵，四、八句 韵脚字为邻韵，就好像一个井里打水的辘轳，周而复始地韵部滚动，因此被形象地称为“辘轳韵”。
二、进退韵与双辘轳韵
  现在普遍对“辘轳韵”的定义是：律诗用韵的一种格式。如第二、第四句用甲韵，则第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故名。
   这种定义叉是从何而来，为何和宋人创作的“辘轳体”却不相同？这种说法出自如今被绝大多数人奉为圭臬的南宋严羽的 《沧浪诗话》：有律诗上下句双用韵者（第一句，第三五七句，押一瓜韵；第二句，第四六八句，押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列於此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体，无关诗道今皆不取）。有辅（双出双入），有进退韵者（一进一退）除了前面说的“不足为法”的双用韵（单句用仄同韵，双句用平同韵）之外，严羽对“辘轳韵”“进退韵”都做出了定义标注：“辘轳韵”是双进双出，是指律诗的二、四句同韵，而六、八句则押同一邻韵，而上面陆游、杨万里自标的辘轳体，则只能称之为“进退韵”（一进一退）了。这就相当吊诡了。
严羽虽然以《沧浪诗话》闻名，自然也能算
个诗人，只是在诗歌创作的地位上远低于陆
游、杨万里．这说明什么呢？这说明本身这种押邻韵的格式探索以及如何称呼，在不同的诗人眼中，看法也是不一致的，只不过陆游、杨万里等没有为这一格式做出定义，后人按图索骥，就以严羽小正了。可我们怎么知道严羽就不是呢？如果陆游留下一篇诗话，说一进一退才是辘轳韵，那就没有后来者对严羽说的认定了。于是就出现了这种情况，标题里标上“辘轳体”的诗作，在严羽拥趸的眼中并不是“辘轳韵”而是“进退韵”。实际上，对不采用严羽说法定义的诗人，有另一种自洽说法，即“一进一出”为“辘轳韵”
，而“双进双出”为“双辘轳韵”。如同时代项安世的《送李宪颧江陵师双辘轳格》，注意标题中标明了“双辘轳格”：
《送李宪颧江陵师双辘轳格》
表铒计已决，艰难人尽非。（五微）
犹烦使者斧，往载师臣旂。（五微）
万事本无事，一移无不移。（四支）
因书汉三府，鸟尽木为迟。（四支）

  这不就是严羽定义的“辘轳韵”嘛，同时两安
世还有一首标题带格的作品，说起来好笑，他这首律诗又标的是“辘轳体”，而并非双辘轳格”：
《任以道总干生日辘轳体》
身长如玉脸如童，（一东）
抱朴存真道气冲。（二冬）
陇上木牛新拄颊
箧中芸蠹旧蟠胸。（二冬）
周正已报初阳匝，
商历方开远算洪。（一东）
不竞红尘桃李月.
雪中桧桧自舂容，（一东)

   首句不管它，仔细看二、四、六、八的韵脚字安排，这不就是他自己说的“双辘轳格”，严羽所说的“辘轳韵”嘛。
   所以，要厘清这团乱麻，是不可能的事情．
但是要拿出中庸之和稀泥的手段来看，也没
什么难的。
   那就是“一进一出”（二、六押韵，四邻韵）者，“双进双出”（二、四押韵，六、八押邻韵）者，都叫“辘轳韵”。只不过严羽
称呼“一进一出”为“进退韵”，而其他一些诗
人（写诗名气比严羽大，但是没写诗话）认
为“双进双出”为双辘轳韵。
   就是这么回事儿，大家如果搞懂了，就不但不会被那些动辄拿格式审诗的人唬到，甚至可以反问他们信的是严羽呢，还是信的是陆游，杨万里？因为详细定义下，同一个词“辘轳韵”在不同的人中是有不同的解释的
这就是我开始说的大家要有自己的知识框架，然后要尊重自己的逻辑判断的原因了。
很大一部分人，不过是人云亦云，严羽说有
进退韵，那当然就是有了。实际上在写诗的
人中看来，无非就是辘轳韵和双辘轳韵。
  因为是被主流拋弃的落韵写法，所以一直以
来也没有人统一这个标准。真正写诗的人其
实也不是很在乎这个事儿，还是那句老话
二十一世纪了，说平水韵都被人嘲笑了，还拿被元明清文人都抛弃的东西唬人。
   
三、葫芦韵
   葫芦韵的说法，比较能上台面的是黄朝英《湘素杂记》 中的记载：郑谷与僧齐己黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格：一日葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退，失此则设矣。
  按照黄朝英（宋人）的说法，葫芦韵是指“先二后四”的排韵模式，同时他指出的“辘轳韵”和“进退韵”与严羽的看法一致，但是严羽并没有“葫芦韵”一说。这就很有问题了，哪里来的“先二后四”，看过专栏的朋友都知道，即使是律诗首总共也只有五个韵字，如何“上二下四”地出现六个韵字的安排？那么只有一种可能，葫芦韵”是出现在首句入韵的十句五联排律（二句押韵，四、六、八、十句押邻韵）中，或者首句不入韵的十二句六联排律四句押韵，六、八、十、十二句押邻韵）一这就不存在说是律诗的变格了，这已经成为排律的变格，而排律本身由于篇幅过长，在格律诗中相对边缘（今天还有写），所以这种定义即使是对的，也没什么意义。
  问题是还不一定对。正因为这种模糊性，所以后世代的文人，也在探索、寻求这种称呼的合理性。为什么叫“葫芦韵”？不就是下部丰满大于上面嘛，那么为什么一定要“先二后四”？“先一后三”（首句不入韵），“先二后三”（首句入韵）不就符合了“上小下大”的押韵结构了吗？不要说“先一后四”，因为那就是首句押邻韵的“孤雁出群格”，这么讲可能比较混乱，看个例子。近代诗人有将苏轼的 《傅尧俞济源草堂》 归入葫芦韵其诗为：
微官共有田园兴，
老罢方寻隐退庐。（六鱼）
栽种成阴十年事，
仓黄求买万金无。（七虞)
先生卜筑临清济.
乔木如今似画图。（七虞)
邻里亦知偏爱竹，
春来相与护龙雏。（七虞）

   这是一首仄起不入韵的七律，首联第二句押邻韵，因此形成押韵格式“先一后三”的局面称之为“葫芦韵”倒也似模似样。再提醒大
家，这不是“孤雁出群格”，孤雁出群口北联首句押邻韵，这里首句是仄收，不也不存在邻韵、出群之说。但是这毕竟和文献记载上的定义有出入，所以这也是模糊的，要么你信《缃素杂记》，《青箱杂记》中的“上二下四”“先二后四”那就不是律诗的问题，要么就信沈瘦东的把这葫芦韵结构改为“上一下三”，你看，这又是知识框架和逻辑推理的问题了。
   所以，很多问题，答案在于我们自己怎么看待，考据不一定能得到真相。不过能考还是要考的，那么历史上有没有像陆游、杨万里一样，标出自己的诗格作品是“葫芦格”的呢？是有的，但问题是从宋朝到清朝，有且仅有一篇，即南宋陈造的《次韵杨宰葫芦格》：
生常信流坎，老不叹漂零。（九青）
雪后菊未死，兩馀山更青。（九青）
仍烦析尘语，远寄打包僧。（十蒸)
政绩随诗价，多君日日增。（十蒸)
   可这不是严羽之“辘轳体”，项安世之“双辘轳格格”么？到底哪一种才是合理说法？这首作品是次韵作品，所以杨宰的作品应该也是陈造认为的“葫芦格”，可惜已经查不到了。因此陈造这首次韵作品，也就成为了以“葫芦格”命名的唯一作品。但是万一陈造的认识错误呢？这就是所谓“孤例”，说明不了问题。
其实在宋朝诗人进行押韵灵活的探索中，各
自为战，各自命名，应该是一种普遍现象。
像“孤雁出群格”
“辘轳韵”、“进退韵”“葫芦韵”等等，包括其它联中使用邻韵的情况是大量存在的，这些形式甚至没有命不要说统一，杨万里就作了很多这种诗，但是并没有为这种单字出韵的现象命名，比如他的 《和仲良春晚即事》：

几许春缯好，谁令绿遽深（十二侵）
风光曾著眼，时序只惊心（十二侵）
永日便月寝，怀法若吟羁（四支）
春归犹作客，晴少更多阴（十二侵）
   为什么宋人没有给这种随意邻韵取个花名呢？很显然是这种灵活过了头的押韵形式，并没有得到大多数人的认同。而“辘轳韵”等则得到了部分人的认同，得以花名留存，但还是没有进入主流。
   “孤雁出群格”之所以能得到主流认同，还是在于宋前，或者说《广韵》之前，唐人作品中有大量首句邻韵的现象，因为地方语言差异，或者因为《大宋广韵》的韵部划分过于细致，导致很多诗歌无法整理归纳。唐人明明写的七律（自注），却因为你的新韵书变成了押邻韵出律了，实在有点说不过 去了。
  此“孤雁出群格”这种规则之外的灵活，大多数人的认可。而“辘轳韵”等，实际上是在押韵规则已经成熟的情况下做出的故意灵活，对诗歌创作是友好的，并且能够激发更多人创作热情，那么为什么没有得到主流承认呢？因为规则向来是过往不究，未来必严，
“孤雁出群格”是对过去的宽宥，而“辘轳韵”等更多的是对成熟规则的挑战，自然更加困难。同时更重要的一点就是《平水韵》的出现，《平水韵》将《大宋广韵》的206个韵部直接砍半，合并成为106个韵部，这其中的非就是邻韵的大合并。这意味着原本在南宋末之后就变成了相同的韵部，这末必不是诗人们各种押韵灵活试探的激发，但是
它就从根本上解決了邻韵问题。
   你要押邻韵，平水韵直接给你合并了。就好像中华新韵，直接用汉字韵母来对接，这是一场跨维度的升级，所以自从南宋末《平水韵》推出之后，什么“辘轳韵”，“葫芦韵”就没有人再提起了。除了首句，其他韵脚必须同韵部，否则就直接视为落韵。