本帖最后由 無羽 于 2015-5-16 19:22 编辑
诗词的语言表现艺术初探（之一） 巧用成语 诗词的语言要求高度精炼。有人把七绝的二十八个字比成二十八个兵将，意思是每个字都 必须精心安排，各司其职，不能有余字、懒字。成语是约定俗成的固定词组，不是诗作者自己 的创造，一般的讲不宜入诗。试想，如果一联七言诗中，每句用一四字成语，象“万马奔腾歌 四化，百花齐放颂三中”，那么作者的创作成分还余几许？但是，巧用成语（包括熟语和固定 词组），而且用得恰到好处，倒可以增加诗趣。常见的方法：
一是易位——将成语放在七言诗的三、四、五、六字的位置上。历史上，诸葛亮伐魏和陆游抗金， 前线司令部都设在陕西南郑，他们的战略目标也几乎一致：“北定中原”。陆游在《示儿》诗中 巧妙地用了诸葛亮在《出师表》中用的这一熟语，结果成了千古名句：“王师北定中原日，家祭 无忘告乃翁。”袁子才以聪明著称，他有一联诗，一连用了两个成语：“人如天马行空惯，笔似 蜻蜓点水轻。”其他如：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（王昌龄）；“神游五岳三山上， 心在千家万户中。”（荒芜）又如：“莫道红颜知己少，诗魂犹悼薛涛笺。”（胡积飞《蜀中忆 旧·望江公园》）古今的这些作者都善于把成语放在七言句中的三、四、五、六字的位置上，淡 化了成语的痕迹，增强了诗句的力度，收到很好的效果。
二是插字——“愧我捉襟常见肘。”（郭詹波）在“捉襟见肘”成语中加上一“常”字，可见其 窘迫的时间之长。又如：“谁云鬼斧与神工”（胡积飞《伍山石窟》）;“莫道生花凭妙笔，且缘 笑傲在江湖。”（胡积飞《无题·一壶漂泊》）
三是压缩——史鹏有一首《谢友人寄枣》的五绝，后两句是：“分甘情谊重，怎忍囫囵吞！”把 “囫囵吞枣”这一成语省去“枣”字既照应了题，又押好了韵，更深化了情，慧心自见。又如： “半生风雨凭谁识，二册诗书帚自珍。”（胡积飞《甲申杂感》）“敝帚自珍”成语省去“敝” 字。
四是拆开——李汝伦的“革了十年文化命，翻来一部祸民书”，把“文化革命”这一固定词组拆 开，变换了原词的內涵，寓庄于谐，饶有风趣。熊鉴的“不因畏噎而忘食，岂许虚荣便负心”； “马后忡忡谁放炮，牛前耿耿我弹琴”，都是拆用成语的好例。又如：“日久人心犹可见，路遥 马力有谁知”（胡积飞《感怀寄友》）当然，成语的压缩和拆开，这本身就是一种创造，不仅是 巧用的问题了。
五是变成语为对仗——凡是四字成语前后二字词性相对，结构相同，平仄相反者，均可拆开作为 对句使用。如伏家芬的《少林寺》：“壁能见性身留影，水可明心苇作船。”便是把“明心见性” 的成语拆开作对仗的。又如：“人赖地灵能毓秀，地缘人杰每驰名”（胡积飞《游乌镇》）拆“ 人杰地灵”。“剑胆挥戈日，琴心击楫时”（《贺吟长黄稀老先生米寿》）拆“剑胆琴心” | 
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发表于 2015-5-16 14:32:20
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