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本帖最后由 林金建 于 2022-9-30 09:49 编辑
白话入诗入词,古已有之,而且不乏成功之作。比如宋代女词人李清照的《秋词.声声慢》,此词不但在她《漱玉词》中可以算压卷之作,就是在全宋词中,也不能不推为佳作。它的过人处,正是纯用白描,而且一点也不雕琢。能在词调的声韵格律的拘束之下,很自然地表现出女性的独坐悲秋的情绪来,实属高手。我们现在读来,还仿佛听见一个女性在满地黄花、梧桐细雨里和着晚风哀雁,呜呜咽咽的独泣。
寻寻觅觅,
冷冷清清,
凄凄惨惨戚戚。
开头十四字,连用七个重字,便活画出一个悲秋的思妇来。这种用法是她所独创,前人不曾有过;差不多也只许她独用,后人模仿不得,一模仿便成东施效颦了。接下的:
乍暖还寒时候,
最难将息。
三杯两盏淡酒,
怎敌他晚来风急?
雁过也,
正伤心,
却是旧时相识。和下半阙的:
满地黄花堆积,
憔悴损,
如今有谁堪摘?
守着窗儿,
独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,
到黄昏点点滴滴;
这次第,
怎一个愁字了得?
都是前十四字的说明,写得既抑郁又淋漓。值得一说的是,她这首词,所用的差不多全是那个时代的白话。由此可见白话是可以入诗入词的,问题在于你怎样运用。
当代白话诗,顾名思义就是以白话入诗,它发端于1918年1月15日,是日出版的《新青年》第4卷第1号刊登了第一批作品,总共三人9首:胡适4首、沈尹默3首、刘半农2首。连诗的名称也没有,目录栏只有一个字“诗”,至于是哪一种诗体,则更未说明。现在看来只有胡适的一首《景不徙》是用白话,他曾说:“新文学的语言是白话的,新文学的文体是自由的,是不拘格律的。”(见《谈新诗》),他不但如是说也一直在身体力行,但并无堪于传世之作。扳指算来白话诗一路跌跌撞撞已走过一个世纪了,至今仍是个长不大的孩子,就是明证。
孟子教诲我们要“知言”,还说“尽信书不如无书”,任何一种说法都有对的一面也有不对的一面,对白话能否入诗入词来说也一样,问题并不在于可不可以,而在于运乎得妙与否。 |
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