关于诗的对仗

龙湖山水

人皆讥造次，我独赏专精。　　
岂计休无日，惟应尽此生.

何惭刺客传，不着报雠名！

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（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。

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（1） 工对.
凡同类的词相对，叫做工对。

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名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。

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有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。

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反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。

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像杜甫诗中的"国破山河在， 城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。

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在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"，

"银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。

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超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。

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同义词相对，似工而实拙。

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《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣. "同义词比一般正对自然更"劣"。

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同义词比一般正对自然更"劣"。

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但注意:虚词相对,不算缺点.以后会详讲的.

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像杜甫《客至》：
"花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，"缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点.不过,在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。

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出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做"合掌"，更是诗家的大忌。(合掌问題以后专门讲)

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(2 ）宽对.
形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。

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同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。

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宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。

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王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》："离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。

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稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.

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又更宽一点，那就是半对半不对了。

首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。
陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。

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3 ）借对.
一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。

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例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。

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又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。

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有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。

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杜甫《恨别》："思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》："东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是 这种情况.

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（4 ）流水对.
对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。

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现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：


即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

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总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。

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