酒 态 描 写 写 喝酒不是肆意妄为的野蛮行为,而是有约束、有理智的高雅之举。
《夜饮》:
“荏苒时光不可追,将来过去两暌违。陈年且葬衣冠冢,醉梦全倾琥珀杯。 惜有约时难践诺,怕无事处乱生非。风停自任心旌降,管是楼头月满亏”。
此诗把酒放到人生发展的历史高度、放到生活朋友的亲和度、放到饮酒智慧的层面。此诗开篇就讲饮酒的迫切达到在人生的道路上时不我待的程度。颔联顺势做出惊人的举动,埋葬过去 ,以全新的面目全倾美酒,但求醉梦。但这醉不是肆意妄为,踩踏法律的高压线,而是转到颈联的饮酒有节制之意。尽管有时因失约而可惜,但不能无事生非,引出麻烦。在前面对酒上了精神“保险锁”后,自然引出尾联,在自己家里,夜间自斟自饮,如遇亲密无间的老朋友,这就不用管时间的长短了,先喝他个心满意足再说。 喝酒到一定程度,意识不清,张冠李戴是经常发生的事情。
《望海楼与家冲兄聚饮,却不知其实名,戏作》:
“诗汤半罐脑空蒙,求道车飞后海东。问路石敲李兴旺,投名状寄楚家冲。 扶墙亦倒因为酒,拈字难书所以熊。生产队曾牵牧辔,缘何鹿马不识容”?
诗人自注:“楚家冲兄本名李兴旺,大多诗友以为其是实名”。
此诗语言诙谐。首联“诗汤半罐”写出了一边吟诗一边饮酒的情景。肚中进酒而大脑却“空蒙”,以至到望海楼赴宴走错了路:望海楼本在北京什刹海后海北沿却来到东沿。颔联继续在错误的道路上继续发展:通过了解酒友本名是“李兴旺”,而名片上却是“楚家冲”。颈联进一步写酒态,扶墙亦倒,文思呆滞,呈现“熊”态。尾联更将醉酒之情态推向高潮,由误知李兴旺知名,联想到上山下乡时放牧,再想到秦代指鹿为马。在醉酒的迷狂中,文人的学识、文人的举动、文人的人生道路万花筒般地展现出来,即使醉酒也不失诗人本色。 喝酒出美感,这就是一种高雅的情趣了。 对未来的美好幻想。
《小年前夜赴逍遥兄宴,醉后有作》:
“半百诗心仍少年,放开酒胆敢包天。红歌唱到华灯暗,醉眼乜出冷月弦。 雅聚理应同抱笔,风来始信可吹烟。今宵过后看新陌,梦里梅花绽雪前”。
此诗言诗心与酒胆共歌舞,同美梦。首联言诗心少年,酒胆包天,酒兴不减当年。颔联顺承首联之意,具体将诗心、酒胆付诸实施。醉唱红歌,说明即使醉了,但理想信念没有醉,已经融化在心灵深处,成为一种无意识存在。唱到景观设施关闭,下弦月出现,正是晚上12时,超过正常作息时间,可谓酒胆包天。如果说,颔联是醉之身,那么,颈联则是醉之心。诗心在醉中更加活跃,仿佛便回到童年了,并且还发现和证实了一条原来不信,现在开始相信的真理:风竟然还“可吹烟”。且风吹烟飘,心中一景,与上句“理应”相呼应,形成了身虽醉雅犹在的创作心理状态,因而出现了尾联的光明前景:一片新陌,梅唤春天。 对美酒的品味和对美景的欣赏融为一体。
《白洋淀望月岛夜饮》:
“倾杯尝尽百年醇,举步扶墙枉自矜。因是真心真意客,才成不醉不归人。 转身便已失形态,抱酒何曾误嘴唇。喝到中宵明月起,波光满淀一壶斟”。
此诗喝出了警句,喝出了审美体验。首联写出一副醉态,平日自夸酒量大,现在“倾杯尝尽”有百年历史的美酒后,却落得“举步扶墙”。在这时是常人和诗人的分水岭,常人或倒头便睡,或兴奋异常,甚至酗酒闹事,搞得鸡犬不宁。而诗人却借助酒的刺激,把人的道德、人的情感、人的智慧化作灵感的一道闪光,进行艺术美的创造。在颔联中对自己的醉态进行了两“真”两“不”的审美性感悟。在颈联中,又把这种感悟付诸行动:形态虽失,但嘴唇不误。喝到尾联,境界升华,此时饮的不仅仅是人工酿造的酒,而是把自然风光也“一壶斟”,把美感推向极致。
《丁酉正月初四家冲兄于九头鸟饭店招饮依笙吟兄韵》:
“招徕何故恁迟迟,已换天干与地支。就座当无人异梦,开门却见入同时。 晕乎飞作九头鸟,醉也倾空三脚卮。归去云高不碍眼,西山落照看参差”。
此诗用赋的手法,次第展现美酒鉴赏活动。首联言宴会受招早到,倒嫌主人姗姗来迟,彰显饮酒迫切之状。在焦急等待中出现了颔联的意外惊喜:无人异梦、见入同时。颈联是喝酒“晕乎”“醉也”的结局,但诗人并没有正面描写,而是运用了两个象征物:“九头鸟”和“三脚卮”。“九头鸟”既写晕态,又有调侃主人楚家冲之意,因为楚是湖南岳阳人,九头鸟是周代楚国先民的图腾崇拜。如果说,晕成“九头鸟”是醉态之前奏,那么“三脚卮”是醉态之展开。特别是“飞作”与“倾空”,更彰显酒友之豪爽与痛快。首联是开端,颔联是发展,颈联是高潮,尾联是结局:醉后回归的审美感受,将饮酒的境界大大提升,使人蓦然开悟:饮酒自始至终是按照美的轨迹由低向高运行,连读者都受到美的熏陶。醉后有此心理状态,非高手难以及此。 除上述动态饮酒外,还有静态品酒。
《高密饮十八里红》:
“秋色添来滋味浓,酒歌一曲下胶东。高粱处处都成酿,饮到夷安却不同”。
诗人自注:高密古称夷安。
此诗以酒体现高密特色。起承转合,步步进入主题。起句写时间,并突出“滋味浓”,为写酒埋下伏笔。承句大范围写地点,“酒歌一曲”体现饮酒之兴致。诗人是军人出身,其豪放之气一“下”而出。转句写到高粱酿酒,“处处”体现高粱饮酒在胶东司空见惯。结句异峰凸起,将高密高粱酒的形象突出其来。《白家大院池边与桦甸诗友畅饮嵌丽欣句》把品评美酒与欣赏美景结合起来:“菊亭水榭晚风流,诗兴何如酒兴稠。最爱天光今日好,一湖锦鲤半湖秋”。白家大院位于北京海淀区苏州街,原是是首任礼亲王代善之孙世袭王爵后于康熙年间建造的"礼亲王花园"。此诗立意是酒助诗兴得佳句。起句用比兴手法,欲扬先抑,“菊亭水榭晚风流”,地上好景!然好景不如好酒。饮着饮着,又发现了比酒更可爱的天地相映的美景:“一湖锦鲤半湖秋”。把这美景撕下一页,就成诗中佳句!
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