也来聊下所谓的拗句

林金建

  我们平常说话，有一套约定俗成的规范，我们平常作诗亦有一套严格的格律要求。倘若打破它，换个方式来说，虽然觉得拗逆不顺，不习惯，却感到新鲜，有吸引力。
  王安石的所谓的“诗家语”，就是要打破平常熟习的用语，使之挺拔雄健，一新耳目，同时在意蕴的表达上也显得更有力度，更丰富饱满。比如“日斜奏罢长杨赋”和“日斜奏赋长杨罢”，在表达的事实内容上并没有什么不同，但是在表达的重点、层次和意味上却有微妙的差异。“日斜奏罢长杨赋”重点在“奏罢”，强调奏赋过程的终结，在表述上分为三个层次：日斜——奏罢——长杨赋。时间、动作、对象，“奏罢”虽然有动作感，却已近结束，对象也不突出。“日斜奏赋长杨罢”，将动补结构“奏罢”，变为动宾结构“奏赋”，动作感既强烈，且突出“奏”的对象为“赋”，进而强调这不是一般的赋，而是“长杨”赋。《长杨赋》本是汉代杨雄的名作，这里借指应试的好文章。这样在表述上不但多了一个层次，而且更有递进感。日斜——奏赋——长杨（赋）——罢。“长杨”置于“赋”之后，重点后现，造成语词的悬念效果，起了画龙点睛的作用。又以其颠倒“长杨赋”的习惯称谓，语感拗硬，读音有劲，产生一种反常的刚健之美。
  再比如老杜《秋兴八首》第八首的那一联名句：“稥稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”这一句子也够拗了，照字面看，也不太好懂。如果改为：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，就明白顺畅了。但诗论家认为改了便不是好句。沈括则以为“此盖语反而意宽”。说话颠倒了，意味却更丰富。为什么会这样呢？周振甫解释说：“原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐。所以这样造句。就是香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝。采用描写句，把重点放在香稻和碧梧上，是侧重的写法。要是改为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，便成为叙述句，叙述鹦鹉凤凰的动作，重点完全不同了。再说，照原来的描写句，侧重点在香稻碧梧，那么所谓鹦鹉啄余，凤凰栖老都是虚的，只是说明香稻碧梧的不同寻常而已。要是改为叙述句，好像真的有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。”应该说周先生的分析够透彻了。
  如果从形式上看，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，主语、谓语、宾语俱全，完全符合语法，所谓“语反”，是就所表达的关系而言的。这两句在表达层次上是把所强调的重点置于句首，然后逐层伸说，渐次展示。显然，这种重点前置而造成的层递关系，产生了逐层渲染的作用，加深了读者的印象。
  对拗句，你可以在创作实践中加深体会并学着运用。

雨箭蛙

林兄所言极是。问好。

打铁佬

学习。谁是谁的限定词。