拗句大集结组诗

潭州雨梦

拗句大集结组诗2019.07.12
前言：正律句（律句），与拗律句（拗句）皆律句也。近体诗（格律诗）中如形影相随，不可或缺。今写此拗句大集结七律数首，以诗之型式阐述变体，拗与救。不致只识正体，将变体认作古风 。而实非倡导变体，则近体之大幸也。
。。。
荷乡纪行--和朝花夕拾／拗句大集结之一2019.07.07
正值花乡千亩荷，赤素争嫣映白鹅。
酷怜柔叶接苍岫，轻荡小舟摇碧波。
浇我羁愁玉壶酒，惹人别梦游女歌。
归来衣染芙蓉色，烂熳此行入细哦。
。。。
1.首联：
正值花乡千亩荷，赤素争嫣映白鹅。
仄仄平平平仄平，仄仄平平仄仄平。
平头联，见杜公【卜居】诗。
此诗本联失对且与下联失粘；
。。。
2.颔联：
酷怜柔叶接苍岫，轻荡小舟摇碧波。
仄平/平仄/仄平/仄，平仄/仄平/平仄/平。
许浑之【丁卯句法】。
。。。
3.颈联：
浇我羁愁玉壶酒，惹人别梦游女歌。
平仄平平仄平仄，仄平仄仄平仄平。
上句【锦鲤翻波】，下句【太白醉酒】。
上下句为双换头（浇我/惹人，平仄/仄平）
。
4.尾联：
归来衣染芙蓉色，烂熳此行入细哦。
平平【平仄】平平仄，仄仄【仄平】仄仄平。
结句未采用孤平自救句式：（仄仄【仄平平仄】平，及【平仄仄平】仄仄平）。而采用对句第三字拗平以他救之古法。(孤平他救法)。
全诗单句脚采用【四声全递】
。。。
关键词：
【金针诗格】齐梁格  平头联
【文镜秘府论】  双换头  孤平自救句式。  孤平他救法  
【诗人玉屑】 【江左体】  失对  失粘  
【丁卯句法】  【锦鲤翻波】  【太白醉酒】  
【四声全递】四句单句脚为平上去入；
即： 荷平声，岫去声，酒上声，色入声。
。。。
一.
白居易【金针诗格】言：诗有齐梁格， 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。
两平头指第一句和第三句的第二字同平仄，现代诗论称为失粘，于律诗称顺风调，凡邻联失粘均为顺风调。于绝句称折腰体，律诗折腰体为顺风调之特例。
。
二.
平头联
【文镜秘府论·文二十八种病】 释空海
一曰平头，（或一六之犯名水浑病，二七之犯名火灭病。）
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
雨梦按：律诗正体，平头为病也。平头诗为不合律诗正体之变体。
。
平头诗例：
1.五言绝句：
新嫁娘词三首 其三（唐·王建）
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
。
2.五言律诗：
温庭筠的《春日》
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心尝违。
从来千里恨,边色满戎衣。
。
3.七言绝句：
杂曲歌辞 金缕衣（唐·无名氏）
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
。
4.七言律诗：
杜甫--卜居
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
。
5.四平头诗：
5.1.四平声起
夜雨（唐·白居易）
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
。
5.2.四仄声起
微雨夜行（唐·白居易）
漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。
。。。
三.
【文镜秘府论】调声· 双换头（释空海）
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，
水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。
欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
雨梦按：正体须换头，且以双换头最好。
。。。
四.
【诗人玉屑】卷之二诗体下：“江左体”：引韵便失粘，既失粘，则若不居声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
杜甫--卜居
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
雨梦按：齐梁诗不讲对粘，该律诗采用失对，失粘手法，称为齐梁格（调）。宋【诗人玉屑】称其为“江左体”。
。。。
五.
【丁卯句法】句法之特点为：诗句旳相邻双音节均为拗音节互救，且对句亦孤平孤仄互救。
丁卯句法：
丁卯句：相邻双音节俱拗成独平、独仄互救。救后等同律句
【独平，独仄】，诗论多称为孤平，孤仄。为诗之专用名词，雨梦于此提出独平，独仄，并不与王力及启功诗论全等。仅指拗音节。
【律句正格】由双平，双仄音节构成主体，五言必有一单音节，加在双音节后，和加在双音节中间，其平仄不允许构成下三连声。
凡与律句正格（正律句）的平仄不合的称为【拗律句（律句拗格）】，非律诗所能接受的为【非律句】。
双音节：双平音节“平平”；双仄音节“仄仄”；
单音节：单平音节“平”；单仄音节“仄”；
拗音节：独平音节“仄平”；独仄音节“平仄”。
。
由丁卯句式组成联，称为丁卯句法。
1
平仄/仄平/仄；仄平/平仄/平。
2
平平/平仄/仄平/仄；仄仄/仄平/平仄/平。
阴云迎雨枕先润，夜电引雷窗暂明。
3
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
玄发尽惊为客换，白头曾见几人闲
4
仄平/平仄/仄平/仄；平仄/仄平/平仄/平。
碧云空断雁行处，红叶已凋人未来。
5
仄仄/仄平/平仄/仄，平平/平仄/仄平/平。
谢朓宅荒山翠里，王敦城古月明平。
6
平平平仄仄平仄，平仄仄平仄仄平
孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
7
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
门枕碧溪冰皓耀，槛齐青嶂雪嵯峨。
8
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
对岸水花霜后浅，傍檐山果雨来低。
。。。
许浑句式均为已救句式，已救句式等同于律句，均可单独使用，也可和不同于上八式所列的句法组合。与其它已救句式组合，也称丁卯句法。如：
平平/平仄/仄平/仄；平仄/仄平/平仄/平。
溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。
。
许浑：唐代拗与救集大成者.其诗句大量采用本句独平独仄互救,而联句亦用丁卯句组成上下句独平独仄互救,形成指导拗救的经典,被后人誉为[丁卯句法]
丁卯句法证明七言第一字可救第三字拗,证明王力先生说的第一字太不重要,且离韵脚太远的说法是草率的.
。
第二式及第四式,尾三字均为”仄平仄互救平仄平”,这是启功先生认定的孤平,孤仄句。
。
许浑先生七言含孤平音节句共计100句，其中“平仄仄平平仄平”36句（此实为七言句式孤平自救式），“仄仄仄平平仄平”63句，即99句采用第五字拗平救第二音节犯孤平。唯有下例采用孤宁他救法。
。
孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
平平【平】仄仄平仄，【平】仄【仄】平仄仄平，
唯一一首第五字未救第三字的孤平句，采用了第一字救第三字，同时也采用对句第三字“【千】棹”救“【一】灯”孤平。此丁卯句法也。
。。。
六.
【锦鲤翻波】即仄收特定拗句。
中仄平平仄平仄
莫向尊前更惆怅，
此四拗三救句也，历来诗人爱用，约占该句式的25%
。。。
七.
【太白醉酒】即平收特定拗句。
中平仄仄平仄平。
劝君莫惜金缕衣.
“仄仄平仄平”句式属四拗三救句。唐诗人少用，见：
三月松作花。苏  颋《经三泉路作》
八月湖水平。孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
二月湖水清。孟浩然《春中喜王九相寻》
北阙休上书。孟浩然《歲暮歸南山》
楚水清若空。李  白《江夏别宋之悌》
落日临御沟。储光羲《仲夏饯魏四河北觐叔》
愿以金秤锤。包  何《赋得秤，送孟孺卿》
。
香帏风动花入楼。王昌龄《青楼怨》
广陵三月花正开。韦应物《酬柳郎中春日归...》
桂阳年少西入秦。高  適《送桂阳孝廉》
巫山秋夜萤火飞。杜  甫《见萤火》
江头日暖花又开。罗  隐《曲江感春》
劝君莫惜金缕衣。杜秋娘《金缕曲》
。
明代杨慎《升菴诗话》(卷二)说：“孟浩然‘八月湖水平，涵虚混太清’，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。”
清代许印芳《律髓辑要》说：“〔八月湖水平〕起句拗调。‘北阙休上书’亦然。盛唐人有此拗法，盖三、四字平仄互换。（亦有用作中联者。）”
清代董文涣《声调四谱图说》也称此为第四字该平而仄，拗了，则改第三字本仄而为平以救。
。。。
孤平自救与他救：
1.
五言孤平自救句（仄平脚句式）
赠裴处士--许浑
煖酒雪初下，【读】书【山】欲明。
平仄仄平仄，仄平平仄平。
2.
七言孤平自救句（仄平脚句式）
旅怀作--许浑
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。
仄平平仄平平仄，仄仄【仄】平【平】仄平。
3
七言孤平自救句（仄平脚句式）
泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故--许浑
孤舟千棹水犹阔，【寒】殿【一】灯夜更高。
4
五言孤平他救句（仄平脚句式）
江上柳送人--戎昱
【乡】泪正堪落，【与】君又解携。
5
七言孤平他救句（仄平脚句式）
长沙紫极宫雨夜愁坐--李群玉
春灯【含】思静相伴，夜雨【滴】愁更向深。
。。。。。。
。。。。。。
感舊-和朝華夕拾韻--拗句大集结之二2019.07.08
羁思怅然逐水東，舊情难忘月明中。
空余白发嗟逦递，怎得赤诚通昊穹。
执手泪盈柳丝雨，回眸人竚荻花風。
天长地久梦難续，秉烛伤心题落紅。
。。。
羁思怅然逐水東，舊情难忘月明中。
平仄仄平仄仄平，仄平平仄仄平平。
出对句前四字独仄独平同位互救，此“丁卯句法”也。
羁思怅然逐水東，七言句式孤平自救句式
。。。
空余白发嗟逦递，焉得赤诚通昊穹。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平仄平。
出句大拗
对句“焉得赤诚”（平仄仄平）自救兼“通”字双救。“平仄仄平平仄平”亦“丁卯句”也。
。
执手泪盈柳丝雨，回眸人竚荻花風。
仄仄仄平仄平仄，平平平仄仄平平。
上句为拗极句（孤平特拗句：仄平仄平仄）
下句“人”救“泪盈”孤平。
柳丝雨（仄平仄）为六拗五救，毋须再救。
。。。
天长地久梦難续，秉烛伤心题落紅。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
上句为仄收孤平句（王力诗论之小拗）
下句“题”字他救。
。。。
关键词：丁卯句法，大拗句，自救句，他救句，双救句，拗极句，六拗五救，仄收孤平句
1
【丁卯句法】
相邻双音节独仄独平互救称为丁卯句式，
由丁卯句式组成的联称为丁卯句法，同样使上下对应独仄独平互救。（详见上一篇）
2
【大拗句】【他救句】【双救句】
句式“仄仄平仄仄”“仄仄仄仄仄”及“平仄仄仄仄”都称作大拗句。由对句第三字拗仄为平补救。即下句由“平平仄仄平”拗作“平平平仄平”补救。此句式称作“他救句”；若对句为“仄平平仄平”则称为“双救句”。
3
【仄收孤平句】
即仄仄仄平仄（中平仄仄仄平仄）句式。王力先生称作小拗，定为可救可不救。先生后在【诗律余话】作了修正：
“第三种是不严格规定的拗救,我所谓“可救可不救”。 这跟《律诗定体》和《声调谱》稍有出入。《律诗定体》在 诗句“粉署依丹禁,城虚爽气多”下面注云:“如单句,‘依 字拗用仄则双句‘爽字必拗用平。”
《声调前谱》说:起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄。唐人亦有此调,但下句必须 用三平或四平(如仄平平仄平,平平平仄平是也)。”
此句应将对句第五字由仄拗平补救
例
道心淡泊对流水，生事萧疏空掩门（韦应物）
4
【自救句】
句内自救称为自救句。有下列几式：
五言句221句式
1.平仄/仄平/仄
2.仄平/平仄/平
。
五言句212句式
3.平平/仄/平/仄(四拗三救句,仄收特拗句)
4.仄仄/平/仄平(四拗三救句,平收特拗句)
。
七言句221句式
1.平平/平仄/仄平/仄--孤舟千棹水犹阔
2.仄仄/仄平/平仄/平--暗送白头人不知
3.仄平/平仄/平平/仄--眼前扰扰日一日
4.平仄/仄平/仄仄/平--寒殿一灯夜更高
5.平仄/仄平/平仄/平--溪鸟引雏蒲稗深
。
七言句212句式
1.平仄/仄平/平/仄仄--还挂一帆青海上
2.仄仄/仄平/平/仄仄--昔日未知方外乐
3.仄平/平仄/仄/平平--更开三径碧莲平
4.仄仄/平平/仄/平仄--不待秋风便归去
(五拗六救句,仄收特拗句)
5.平平/仄仄/平/仄平--江头日暖花又开。罗隐
(五拗六救句,平收特拗句)
。。。
5
【拗极句】
三仄尾及特拗句五言的第一二字必须是双平音节，否则为“拗极句”。如：
仄平仄仄仄（孤平三仄尾句）
仄平仄平仄（孤平特拗句）
。。。
这两种的句式对句的第一字必须拗仄为平。
清代董文涣《声调四谱》中说：
“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”
.。。
这段话指明孤平特拗句（仄平仄平仄）及孤平三仄尾句（仄平仄仄仄）可用对句平仄仄平平救，此正是孤平他救法也。
仄平仄平仄：句(孤平特拗句)
上句孤平，下句孤仄互救例：
【昔聞】洞庭水，【今上】岳陽樓。
仄仄仄平仄仄仄/独有不眠不醉客【杜甫】
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
。。。。
感舊-和朝華夕拾韻（旧和）
離夢依稀到海東，舊遊杳渺有無中。
驪歌三迭怨青鳥，團月一輪掛碧穹。
長歎鬢衰春似霧，最憐人去影如風。
情知後會終難結，漫把相思寄葉紅。
。。。
  惜春--文／朝花夕拾
晴陽拂柳小橋東，攜手郊遊歡悅中。
情侶依依飛紫燕，彩箏蕩蕩映蒼穹。
君吟別賦傷天地，友撫琴聲醉古風。
綠野鳥啼青杏結，巒峰開遍杜鵑紅。
。。。。。。
。。。。。。
忆舊-拗句大集结之三2019.07.08
约略乡愁绕梦中，分明客泪浥游踪。
蒹葭似雪归鸿翥，一缕情丝对朔风。
水光滟滟波摇岸，寒色溶溶月映峰。
辜负花开花又落，刹那已是白头翁。
。。。
约略乡愁绕梦中，分明客泪浥游踪。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
.首联对仗，颔联不对仗，古谓之【偷春格】。
。。。
蒹葭似雪归鸿翥，一缕情丝对朔风。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
颔联，标律联也。律诗称四韵诗。
二六句踪峰押二冬，四八句押一冬，古称【进退韵】。见：
。
水光滟滟波摇岸，寒色溶溶月映峰。
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
颈联双换头，单平单仄互救。失粘联。
。
辜负花开花又落，刹那已是白头翁。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尾联双换头，单平单仄互救。未失粘联。
首联颔联未失粘，颈联尾联未失粘，而颔联颈联失粘律诗，古称“八句折腰体”。
。。。。。。
关键词：【偷春格】【进退韵】【七言变体】【八句折腰】
【偷春格】第一联对，第二联不对。是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。
。
【进退韵】（两韵间押）
亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵，或“虞”、“鱼”二韵，一进一退，相同押韵，故名。例见：
李师中《送唐介》诗：
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）
去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
。
【八句折腰体】指折腰体律诗，又称七言变体。
[南宋] 魏庆之 著《诗人玉屑》 诗体三：
有绝句折腰者，有八句折腰者……
。
【七言变体】
律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。
如老杜诗云：
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者征求急，自识将军礼数宽。
百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。
此诗二三联失粘，称之 【八句折腰体】
。。。。。。
感怀-拗句大集结之四（四柱格）2019.07.09
少年情事焉能忘？回首凄凄一惘然。
阑珊新火上元忆，忐忑素怀竟夕悬。
何堪疾霰摧夙愿，争奈爱河隔远峦。
交经坎坷人已老，尚把旧笺移月看。
。。。
少年情事焉能忘？回首凄凄一惘然。
仄平平仄平平仄？平仄平平仄仄平。
首联：
少年情事（仄平平仄）孤平孤仄互救，
少年与回首双换头，
出句平起仄收式，
然：平水一先韵。
。
阑珊新火上元梦，忐忑素怀竟夕悬。
平平平仄仄平仄，仄仄仄平仄仄平。
颔联：
首联，颔联失粘，
新火上元（平仄仄平）孤仄孤平互救，
素怀竟夕悬：素怀，孤平。上句“新”拗救。此孤平他救也。见：附4：孤平他救诗例：
出句平起仄收式，
悬：平水一先韵。
。
何堪雨霰摧初愿，争奈爱河隔远峦。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平仄仄平。
何堪雨霰摧初愿：标律句
争奈爱河隔远峦。七言孤平自救句也。
此类孤平，多采用拗五字救三字。此处采用第一字救第三字。即七言孤平自救句。例见：附5
出句平起仄收式，
山：平水十五删韵。
。
交经坎坷人已老，尚把旧笺移月看。
平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
尾联：，
尾联与颈联失粘，
坎坷人已老（仄仄平仄仄）仄收孤平大拗句，
旧笺移月看（仄平平仄平）孤平自救兼他救句（他句双救）
出句平起仄收式，
看：平水十四寒韵。
。。。。
关键词：
孤平孤仄互救句  双换头  失粘  孤仄孤平互救  标律句   仄收孤平大拗句（1.仄仄/仄平/仄,2.仄仄/平仄/仄,3.平仄/仄仄/仄,4.仄仄/仄仄/仄）  他句双救句  【四柱体】  【辘轳体】  邻韵   孤平拗救三式  1.本句自救  2.七言本句自救  3.对句同位相救。
。。。
【四柱体】：
四联皆同起，古谓之四柱体。例见：四柱体诗例：
四柱体又称四柱头（四联均失粘）四柱头：顺风调之特例也，其诗四句皆平起。平起者，同声也。
1.单句四平起（平平平平）
1.1.
奉和春日幸望春宫应制（刘宪）
暮春春色最便妍，苑里花开列御筵。
商山积翠临城起，产水浮光共暮莲。
莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。
欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。
。。。
1.2.
使君席夜送严河南赴长水（岑参）
娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。
。。。
2.单句四仄起 （仄仄仄仄）
2.1.
酌酒与裴迪（王维）
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。
世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
。。。
2.2.
送常侍御却使西番（韦应物）
归奏圣朝行万里，却衔天诏报番臣。
本是诸生守文墨，今将匹马静烟尘。
旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。
。。。
【辘轳体】
二四句用一先韵，六八句用邻韵十四寒，古谓之【辘轳体】。见：
【辘轳韵】（双出双入）
亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。
。
附1：邻韵表摘：
第七类，平声寒删先及元半，
。
本诗阐述平收孤平句的三种拗救法，故选用四柱体。其中：
1.首联正格，未犯孤平；
2.颔联拗格，采用对句同位拗救；
3.颈联拗格，采用本句首字拗救第三字；
4.尾联拗格，采用本句第五字拗救第三字.
雨梦按：王力先生论孤平拗救，只知仄平平仄平为拗救之法，然古人共有三法，特作一律示之。
孤平，即双平音节为单平也。王力先生诗论仅指“平平／仄仄／平”句式孤平句“仄平／仄仄平”。其自救法乃换用“仄平／平仄／平”句式。这种救法是最广泛被采用。约占该孤平句式救法之99.5%，如许浑七律203首，只有一首未采用此法。而唯一的孤平句却采用了他救法，若算比例，许浑之七律百分之百地采用了拗救。
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附2：孤平他救诗例：
卷709_65 【谢主人惠绿酒白鱼】徐夤
早起【雀】声送喜频，白鱼【芳】酒寄来珍。
馨香乍揭春风瓮，拨剌初辞夜雨津。
樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。
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卷569_73 【长沙紫极宫雨夜愁坐】李群玉
独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。
春灯【含】思静相伴，夜雨【滴】愁更向深。
穷达未知他日事，是非皆到此时心。
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。
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附3：七言句自救诗例：
卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑
云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。
言下是非齐虎尾，宿来荣辱比鸿毛。
孤舟千棹水犹阔，【寒】殿【一】灯夜更高。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。
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卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧
几到青门未立名，芳时多负故乡情。
雨馀秦苑绿芜合，【春】尽【灞】原白发生。
每见山泉长属意，终期身事在归耕。
蘋花覆水曲谿暮，独坐钓舟歌月明。
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忆乡-拗句大集结之五（顺风调）2019.07.09
故里远眺泪沾巾，孤蓬羁栖秋复春。
只恨家贫无旧业，漫嗟身累走嚣尘。
忆乡梦断潇湘水，人去惜初盟誓殷。
地老天荒情未了，为谁风雨送流云。
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故里远眺泪沾巾，孤蓬羁栖秋复春。
仄仄平仄仄平平，平平平平平仄平。
首联对仗，首句入韵
首联古律句“互律体”。见王睿【炙毂子诗格】。
【互律体】}诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。
渔父（唐·张志和）
八月九月芦花飞，南溪老人垂钓归。
秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。
却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。
翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。
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只恨家贫无旧业，漫嗟身累走嚣尘。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
颔联失粘，【顺风调】之一式也。见【学诗百法】：
指示变体法　
五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓之变体。
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。
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忆乡梦断潇湘水，人去惜初盟誓殷。
仄平仄仄平平仄，平仄仄平平仄平。
颈联：忆乡梦断，人去怜初“交股对格”也；
潇湘，盟誓“互成对”也；
忆乡，人去双换头
【交股对格】（一联中词类相对位置不合正格）如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也
【互成对】。
互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。 诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
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地老天荒情未了，为谁风雨送流云。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
诗首联，颔联韵押十一真（春 尘  ）
颈联，尾联韵押十二文（云  殷）
是为【葫芦韵】也。见：　
【葫芦韵】（先二后四）
亦称葫芦格。为作律诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四，如“东”“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”，先小后大，有如葫芦，故名。
葫芦韵诗词
《次韵杨宰葫芦格》
宋代 陈造
生常信流坎，老不叹漂零。
雪后菊未死，雨馀山更青。
仍烦析尘语，远寄打包僧。
政绩随诗价，多君日日增。
关键词：
古律句  互律体  顺风调   七律变体  交股对  互成对  双换头  葫芦韵
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拗句大集结组诗之六
咏兰
循香独向幽谷逢，葳蕤漠漠倚春风。
唯将著雨洗流俗，不以无人趋变通。
袅袅冰姿陋室净。依依素影闲情浓。
清寒终是鄙萎琐，仙子凌波自从容。
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循香独向幽谷逢，葳蕤漠漠倚春风。
平平仄仄平仄平，平平仄仄仄平平。
首联：
首句平收特拗句（太白醉酒）
首联平头联（联内失对）
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唯将著雨洗流俗，不以无人趋变通。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
双换头。
出句仄收孤平句。
对句平收他救句。
符合护腰术，
符合调声三术之三平向上承者。
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袅袅冰姿陋室净。依依素影闲情浓。
仄仄平平仄仄仄。平平仄仄平平平。
双换头。
符合调声三术之三平向下承者。（三平尾救上三仄尾）
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清寒终是鄙萎琐，仙子凌波自从容。
平平平仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平。
双换头。
出句四连仄大拗，
对句孤平双救句。
二四句为一东韵，六八句为二冬韵。【葫芦韵】也
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附
调声术
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
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二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
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相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
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三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
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三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
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关键词：
平头  太白醉酒  调声三术  换头  护腰术  相承术  三平上承者  三平下承者  【葫芦韵】
跋：王力先生在【诗律余话】结束时说：
讲诗律必须区别一般和特殊,正格和变格。如果过于强调特殊,以例外乱正规,那就简直无诗律可言。如果只讲正格,不讲变格,那又不够全面,会引起读者许多疑问。因此,我认为必须把正格和变格同时讲透;例外可以少讲,对初学者来说,甚至可以不讲,以免重点不突出,妨碍掌握格律。
雨梦认为，律诗正格正体至简，学会不难。而律诗拗格及变体却变化多端，且律诗多由拗句构成，如杜甫五律623首，仅5首全选用律句正格。故熟练掌握拗句的正确运用，则写近体将逐步走向“自由王国”。至于变体，如折腰诗，平头诗及通韵亦应有所了解，不致大惊小怪，斥为古风。
雨梦2019.08.31于蓉城