也说“古砚微凹聚墨多”

未知的远方

        家乡的溪沟边，长着一丛丛的石菖蒲，叶子扁扁长长，四季长青。一眼看去，湿润鲜活，并有芳香扑鼻。秋冬季节，水落石出，它们黄黑色的根茎也裸露出来，但是粗壮有力；叶子也依然斜斜伸张，生机勃勃。而此时像海带一样的菹草类的水草，则干瘪瘪的伏在沙石上，失去了往昔的活力；一待季节轮换或雨水充溢，清清的水流中，又可见它们油油地在水底招摇，美艳极了。这两类植物，时不时会在我的脑海展现，展现那美的形象。
        我是古诗爱好者，自然的，由此也联想到了两类古诗名句。一类诗句像石菖蒲，自成系统，自带芳香，穿越时空而来，让人每每激动不已。例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“大漠孤烟直，长河落日圆”“登高壮观天地间，大江茫茫去不返”“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”等等。另一类则如水草一样，无水不美，有水即美。换个方式说，就是难以独自穿越时空，但在文本中，却是美的。例如杜甫的《夜宿左氏庄》：
            林风纤月落，衣露净琴张。
            暗水流花径，春星带草堂。
           检书烧烛短，看剑引杯长。
            诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
        诗中第二联“暗水流花经，春星带草堂”尚能独立存在，散发芬芳；但第三联的“检书烧烛短，看剑引杯长”如果单独拧出来，你能品出多少味道呢，也许你会说结构简单、味道淡薄，还不如自己写的好一些。但须知这是工部早年写的名篇呢！然而把这句诗放回母体，整体品味，你就能从这检书看剑中感受到工部的壮志，想像那激情燃烧的岁月。同样，写出“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”这一千古名句的陆放翁，有一首《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句》：
            美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
            重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
            月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
            一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
        诗中第二联重帘古砚，单独看来，也就是描述了一个场景，没什么深远的意境，微妙的哲理，常被人讥为平淡狭促。但你想想，描写一个日常的生活场景，贴切即可，用得上高大上假大空吗？而回归母体，在整首诗中一品味，那书室的幽静、浓浓的慵懒心态，恰恰绘出了一个士大夫晚年的赋闲生活；结合尾联，隐隐还有“烈士暮年，壮心不已”的意味。
        今有夫子九门，拾雪芹之牙慧，论帘砚之雌雄，说什么“味薄意尽”，说什么“格局狭窄”。作为二十一世纪之学人，“自由之思想，独立之人格”还能记得不？想想真令人莞尔。