小韵病析

潭州雨梦

小韵病析2022.08.27

大韵与小韵皆韵病也。

大韵者：一联中不得用与韵同类字。

一联中固有平仄，凡与韵同类之字，白脚处谓之撞韵，其它处谓之挤韵。

如尤韵诗，平声为十一尤，上声为廿五有，去声为廿六宥（见平水韵韵目四声相承关系详表）皆犯大韵病。

。

小韵者：一联中除韵脚，诸字无论平仄不得同韵。如十蒸，平韵为十蒸，上韵为廿四迥，去声为廿四敬，入声为十三职（见平水韵韵目四声相承关系详表）

。

小韵一病载【文镜秘府论】文二十八病之第六：

第六，小韵。（或名伤音病。）

小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。

诗曰：

“搴帘出户【望】，霜花朝【瀁】日，

晨莺傍杼飞，早燕挑轩出。”

又曰：

“夜中无与【悟】，独【寤】抚躬叹，

唯惭一片月，流彩照南端。”

释曰：此即犯小韵。就前九字中而论小韵，若第九字是“瀁”字，则上第五字不得复用“望”字等音，为同是韵之病。

元氏曰：“此病轻于大韵，近代咸不以为累文。”

或云“凡小韵，居五字内急，九字内小缓。然此病虽非巨害，避为美。”

刘氏曰：“小韵者，五言诗十字中，除本韵以外自相犯者，若已有‘梅’，更不得复用‘开’、‘来’、‘才’、‘台’等字。

五字内犯者，曹植诗云：‘皇佐扬天惠’，即‘皇’、‘扬’是也。

十字内犯者，陆士衡《拟古歌》云：‘嘉树生朝阳，凝霜封其条。’

即‘阳’、‘霜’是也。若故为叠韵，两字一处，于理得通，如‘飘摇’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’之等，不是病限。若相隔越，即不得耳。”

。。。

元氏曰：“此病轻于大韵，近代咸不以为累文。”

或云“凡小韵，居五字内急，九字内小缓。然此病虽非巨害，避为美。”

。。。

诗在创作中，很容易感觉小韵之不适，可以另选以避，这是对己严要求，但不必责人。

。。。

附：

把盏對秋涼，三更說夜長。

已然山落日，何必夢還陽。

抱病春無計，吞冰夏有方。

幾經錐刺股，做鬼也倡狂。

1.此诗白脚为四声俱递，是完美的白腳构式。

2.两联犯上尾的第三种病，即四句一式。古称长撷腰，今称摞眼。

3.病为二十四敬，冰为十蒸。－联中两用同韵字，犯小韵。

刚刚

永明时，四声理论初出，必须认真，所以细。随着律句出现，平仄分组，于是转粗。时过境迁，必然之理。到了词中，声律又转细了，只是今天大多数人只知按谱填词，却已不知词中声律的运用以及选韵的情感作用，因此今天的词也只剩下外衣而已。
声律学习对研究古风写法，非常有用，对近体，作用不大，明清以来更显无用。但精雕细刻，作用还是不错的，读起来更有韵律味。
大韵偶尔出现问题还不要紧，若出现多了确实读起来结结巴巴。
杂体诗词常与八病作对而创新体。与大韵作对的有专门挤韵的短韵体。苏轼则创造了一种结巴诗，用于文字游戏很有趣。
与小韵作对的，比如曹植诗云：‘皇佐扬天惠’，即‘皇’、‘扬’是也。如果是首尾同韵，便出现首尾同韵体。回文诗词中叫顺逆同韵体，回文的这种顺逆同韵体还使回文诗读出很多首诗来，是回文诗中很受欢迎的品种。
多学点这些理论，到时写诗便可得心应手。
雨梦兄在声律研究方面是很有研究的。

刚刚

羊羊羊宣传他的25大法。不是韵，而是八病中声调问题，最大的问题是他不懂概率，因为他也算不出来。25大法没有存在的必要，因为在近体诗中已是自然规律了，不需要去“律”了。