浅谈诗眼与线索

天生我才

浅谈诗眼与线索

诗 眼

       诗眼指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。

     “诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。

       诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。

       比如李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词通过描写晚春时节海棠花的凋谢，抒发了词人的感伤情绪。最后一句“应是绿肥红瘦”是这首词的词眼。

       开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说“海棠依旧”。

       这时，女主人不无嗔怪地连声反问“知否？知否？”紧接着道出那最精彩的一句：“应是绿肥红瘦”。这几个寻常字眼，经李清照这么一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。

       在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。

       可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，从而成为历代人们传诵的佳句。

       抓住诗眼，捕捉最佳信息，深入挖掘诗词意蕴。

       诗歌的特点是高度简洁凝练，因而它的语言更是高度个性化，经常通过比喻、通感、双关等表达语意，从而使人感到含蓄、朦胧、多义。在诗词的语味中，要善于寻找最明亮的那颗珍珠，即警句，这是不可忽视的。“立片言以居要，乃一篇之警策”，警策之言俗称诗眼，它是诗中最凝练、最精神、最准确地传达主旨的字句，最理清诗词脉络的盘节，是掌握诗歌各部分相互联系的关键。

       能抓住诗眼或是文章的关键字句，就可以带动全篇，完成对诗作的欣赏，而诗眼存在于中心句或出现在标题上，常表现为动词、形容词或副词等形式。

       诗眼在句中的作用不一而足，以下是几种典型作用：

       [1]用以翻出新意。如：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。

       [2]借以增添情趣。如；“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”改为“深”，“里”改为“冷”，，使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宫”，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。

       [3]靠它增强形象性。王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字，是取“绿”字的色彩；秦观的“山抹微云，天连衰草”是取“抹”“连”的动作勾画出的线条轮廓。

       [4]有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗：“前村深雪里，昨夜数枝梅。”若将“数”改为“一”，“一枝”与“早”丝丝入扣。

       诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。

线 索

       诗眼贵亮而用线贵藏。

       这里先提诗眼，陈与义《放慵》:“暖日薰杨柳,浓春醉海棠。”这两句里“薰”字“醉”字用得好，就是诗眼。但这个诗眼没有构成全篇的线索。下面讲构成线索的诗眼，这里举出三首诗来讲。杜甫《陪郑广文游何将军山林》之五:“賸水——沧江破，残山——碣石开。绿垂——风折笋，红绽——雨肥梅。银甲——弹筝用，金鱼——换酒来。兴移无洒扫, 随意坐莓苔。”何将军山林里有賸水,是从江水分出来的; 有残山，是碣石山的分支形成的; 有折笋、红梅; 有弹筝，有酒。光说水、残山、笋、梅、筝、酒，像散钱一般，要有根线穿起来，这个线是“兴”，即游兴。为什么说“兴移”呢?因为这是一组诗，共十首, 第一首已点明“平生为幽兴，未惜马蹄遥”，为了寻幽探胜的兴趣, 所以到何将军山林来游赏。因此，这个“兴”本指游兴，所以看了賸水残山，看了笋和梅。游兴已移，移到喝酒听乐上去，就随  意坐在莓苔上会饮了。这个“兴”就把全篇贯穿起来，这个线索在结尾点明。

       杜甫《遣怀》:“愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。水净楼阴直, 山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。”这首诗讲的景物，好像一句一样,各各独立有霜露，菊开花，风吹柳，听笳流泪，楼阴，山日，归鸟，啼鸦。这些独立景物也像散钱，要用 线索贯穿起来。这里用“愁眼”做线索，下面所写的种种景物，都从愁眼看出，这就把它们串联起来了。这个线索放在头上。

       杜甫《江阁对雨有怀行营裴二端公》:“南纪风涛壮，阴晴屡不分。野流行地日, 江入度山云。层阁凭雷殷, 长空面水文。雨来铜柱北, 应洗伏波军。”这诗在怀念裴二，他是侍御史，唐朝称御史为端公。裴二出使到南方, 南纪指南方。这诗写南方景物，“野流行地日，江入度山云”，流潦满野, 日照其中, 是指雨后日出; 度山的云, 与江水相接，是晴而又雨。“阴”贯起来了。第三联写雷声隆隆，水面起波纹，用“雨来铜柱北”的“雨来”两字来贯串。

       从上面三例看来，三首诗的线索，一首在结尾点明，一首在开头点明，一首在头尾点明，靠这些点明的字眼，把诗中所写的景物贯串起来，构成了诗的线索。

     

              2022年7月30日

天生我才

谢谢大家欣赏！

之达

苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”

之达

诗眼贵亮而用线贵藏。

但求开卷有益

诗无眼，如人盲。

大眼怪归来

我觉得不用做高深状。文章嘛，没有主题肯定不行了。所谓的诗眼，无非就是主题。至于文章中亮丽之处，能不能叫诗眼呢？我看没必要。毕竟再怎么好，也是为主题而已。

老榆

大眼怪归来 发表于 2022-7-30 18:35
我觉得不用做高深状。文章嘛，没有主题肯定不行了。所谓的诗眼，无非就是主题。至于文章中亮丽之处，能不能 ...

诗与文章到底不同。
大眼的主题说，对于诗和一些散文，并不完全符合。有的诗和散文，其实表现的就是一种氛围一种意境。
诗眼作为一个字，与主题有关但不就是主题。诗眼作为一个句子，每每会是一首诗词点题之笔。

天生我才

之达 发表于 2022-7-30 16:59
诗眼贵亮而用线贵藏。

谢谢老师赏赞！晚上好！

天生我才

但求开卷有益 发表于 2022-7-30 18:21
诗无眼，如人盲。

老师评语精到，祝夏日快乐！

天生我才

老榆 发表于 2022-7-30 20:44
诗与文章到底不同。
大眼的主题说，对于诗和一些散文，并不完全符合。有的诗和散文，其实表现的就是一种 ...

老师高见，古人之所以“诗眼”一说，就是对一首诗的提升，起到无可挑剔的作用。谢谢赏评！

天生我才

大眼怪归来 发表于 2022-7-30 18:35
我觉得不用做高深状。文章嘛，没有主题肯定不行了。所谓的诗眼，无非就是主题。至于文章中亮丽之处，能不能 ...

所谓“诗眼”就是评论者对诗歌的一种赞赏而发生的。一首诗之所以流传千古，与诗中某一个字眼密不可分。

谢谢版主赏评！晚上好！

汇江还是汇江

从上面三例看来，三首诗的线索，一首在结尾点明，一首在开头点明，一首在头尾点明，靠这些点明的字眼，把诗中所写的景物贯串起来，构成了诗的线索。----这似与"诗眼贵亮而用线贵藏"相悖。点明便是显线,不点明而自有才算藏.至于是否贵,那还是取决于诗是否好.

旧时月色

“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。
——迥同还是迥异？
“前村深雪里，昨夜数枝梅。”
数枝梅还是数枝开？

大眼怪归来

旧时月色 发表于 2022-8-1 01:33
“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。
——迥同还是迥异 ...

梅，moi；开hoi。在押韵上没有问题。

旧时月色

大眼怪归来 发表于 2022-8-1 06:17
梅，moi；开hoi。在押韵上没有问题。

楼主原文：“如一首咏早梅的诗：“前村深雪里，昨夜数枝梅。””
如此，则此诗应是齐己的《早梅》：
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香去，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。
原文摘引笔误。
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““恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。”
“迥同”当是“迥异”之误。若是一字改后诗意相同，又何必去改？
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范成大《次韵乐先生除夜三绝其一》：
团蒲曲几坐成痴，北看南观恍是非。
道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀。
我很怀疑，这里的“诗眼”与楼主所说是否同一事物。东坡那首也有同问。

大眼怪归来

老范的诗眼，是对应于道眼而来的，说问道无门，庆幸还有诗情在。与理论界虚无缥缈的所谓诗眼，根本不是一回事。