知棍九驳金筑子原文

金筑子

用新声韵制旧格律为什么十多年来迄无成功？

      旧格律指产生于唐代的近体诗，这唐近体诗是以平上去入四声制格律的，又称格律诗。认真说来，唐近体诗格律不止论四声一项，还有句的字数，首的句数，句子粘对，句子对仗等等。唐近体诗的形成经历了六朝永明体时代的孕育，更以隋代的《切韵》声调规定了千古不变的平仄模式。然而，现实中声调的语音是随时代有所改变的，到了宋代，以宋时音编制的《集韵》就和隋代的《切韵》有所不同。到了元代，以元时音编制的《中原音韵》其音调更与隋代的《切韵》声调大不相同，把平上去入四声彻底颠覆了，变成了平（阴阳）上去三声。这三个时代的语音变化，产生了与之对应的三个格律高峰：唐诗、宋词、元曲。这诗词曲的不同格律不是凭空产生的，它是与其相应的格律材料即时代语音砌成的。语音不同而材料不同，材料不同而格律不同。诗有诗律，词有词律，曲有曲律，我们的古人从不乱用材料三者混淆。近体诗产生了1300年，词产生了1000年，曲产生了700年，三者各用各的材料制律，以至如今，从不改变，也无从改变。

      然而，到了本世纪的2004年，中华诗词学会的几个改革老干竟异想天开，把国体“一国两制”嫁接到诗体“一格两制”，发明了用今天的普通话阳阳上去新韵代替平上去入旧韵去写唐诗宋词格律。改革老干们忽视了材料的不同必然会产生格律的不同，新材料是不能复制旧格律的。所复制的成品必然是假古董，所以今天的新韵格律诗仍然上不了台面是自身基因决定的！

金筑子

    附知棍：

九驳金筑子之荒谬：“新韵十多年来没成功是自身基因决定的”

金筑子发文责问：“用新声韵制旧格律为什么十多年来迄无成功？

金文认为，“新韵十多年来没有作为没有成功” 以至 “仍然上不了台面。” 然后诊断：“改革老干们忽视了材料的不同必然会产生格律的不同，新材料是不能复制旧格律的”，这“是自身基因决定的！”

我的驳议:

一、金文应该拿出论证而不该是一句武断的否定。无论臧否，都要用事实说话。

二、用仅仅只有16年实践的《新韵》与此前任何一部韵书比较都没有可比性。《新韵》只有16年，用16年与200多年的《唐韵公元732-1008》、200多年的《广韵公元1008-1223》和800多年的《平水韵公元1223-》相比，没有可比性。

三、不该过苛要求新韵旧体。旧体诗词近30年有发展，但依然无法与革命年代30年（五四至1949）的旧体相比。目前习旧写旧应有十分之七的平水用韵，平水30年应该成绩平平（尽管确有个别可喜旧体——整体有作为乎？），那还有什么理由，苛求新韵的近年异军突起呢？

四、“基因说”谬极矣。中华基因颇多，这里只说旧体基因？那无疑: 是中华文化、中华情操、中华汉字、中华的载道言志、中华的意象境界、中华的格律音乐。韵书，韵部，从汉字的发音和音乐性来说，或可进入基因；从它还只是对汉字声韵的归纳分类的工具书意义来说，它还进入不了旧体的基因。如果说声韵是基因，近体无论是用唐韵、广韵、平水韵还是新韵，它们同属一个基因，这个基因因汉字而生。就为诗，从根本来说，韵书及其变化对诗的影响极小甚至没有。因为不管怎样变化，汉字都是有标音有音乐性的。而一首诗，它靠的是文字表义组合，靠的是以什么样的审美来立意构思，靠的是意象、境界和氛围，靠的是汉字本身属音及其搭配。韵书的差异，决定不了一首诗的优劣，如同你学习汉语是用康熙词典还是用新华词典现代汉语大词典一样。而作为百分之九十九的学习中文的人来说，应该使用的都是《新华词典》和《现代汉语词典》或《辞海》吧？

      五、金文有关材料观差异。格律等是形式乃旧瓶，材料是内容须新酒。当代写旧体，要合时代有读者，无疑材料即内容一定得是当代的生活情感与精神。

      六、旧体韵书与时代脱节的现象早晚会被矫正——如果旧体还有将来有读者的话。文学、诗词同样需要与时俱进，也该是进化论，一个时代有一个时代的文学。

      七、旧体仍需努力。与过往比，当下旧体表现极为一般，平水韵继承聊复尔尔，新韵诗革命尚未成功。为继承与创新，同志须努力。

（2020-05-17）

林金建

天下事天下人论，世间任何事物都有不同看法，况乎新韵诗这么件与每位古典诗歌爱好者直接有关的事？原文只是对新韵诗谈点个人的看法，你认同就认同，不认同就拉倒；同样道理你也可以提出自己的看法，别人能接受就接受，不接受也一样拉倒。这属诗词理论吗？如不是又争鸣什么呢？

潭州雨梦

新韵诗者还是少来点理论，多来点实践好。读者并不以新旧韵论诗之好坏的。

林金建

潭州雨梦 发表于 2022-7-30 10:42
新韵诗者还是少来点理论，多来点实践好。读者并不以新旧韵论诗之好坏的。 ...

一语中的！新韵诗存在的问题，得从用新韵的人的身上寻找原因，水龙头决定喷泉的高度嘛。

门外谈诗

读老金诗，听老金诗话，可以忘李杜，三月不知肉香。