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谈知之与写诗二十五

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发表于 2022-7-17 10:41:34 | 显示全部楼层 |阅读模式


谈知之与写诗二十五

——在拙文《谈知之与写诗二》下复诗友


一百八十

  只要是平铺直叙,不管有无意象,是否突出感情、情绪,是否选择直说还是说半句留半句,就都是“说出来”的,也就是用“心出”的概念,在组织句子,哪怕用到有形象感的比喻说明,都倾向的是使用逻辑思维,唯没法割裂用不用到形象思维。
  思维是人与生俱来的脑运动现象,也是因人的认识和表达需要应运而生的,抽象讲,思维具有独立认识和处理认识的能力,但这看不见摸不着,客观情形是,要形成表达就必须依赖一套约定俗成的语言系统。
  是这促成了思维必须借助外界语言系统,进行处理认识和形成语言,也就形成了自身的一套语言思维系统和相应处理能力,并因此语言思维和语言表达之间,也有很一致的对应性。
  即,形象思维对应形象语言,抽象思维对应抽象语言,但这还是没法割裂看待,只能证明思维形式的侧重性,而没法证明思维方式间不存在辅助活动和互补性。(以下见分节)

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:41:57 | 显示全部楼层
一百八十一

  形象语言好理解,重点用形象思维,如“蒹葭苍苍”,“枯藤老树昏鸦”,“日照香炉生紫烟”,但诗里也有大量倾向使用逻辑思维的平铺直叙,如“窈窕淑女,君子好逑”,“好雨知时节,当春乃发生”。
  把逻辑思维说成“文章体”,仅仅是主观印象。写文章还是写诗,不具有对思维的区分性,二者都需要运用形象思维和逻辑思维,主要看大脑如何反映包括人自身在内的客观事物,以及倾向或侧重以什么思维形式来组织语言。
  单看平铺直叙,不论感性诗还是理性诗都有使用,至于倾向用哪种思维,无非是看用描述,还是用表述,来组织语言,描述则形象思维多一些,如“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,表述则逻辑思维多一些,如“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王”。

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:42:20 | 显示全部楼层
一百八十二

  到了纯用抽象语言,如“名利得到身,形容已憔悴。况复不遂者,虚用平生志”,则绝对成了说理诗的显著特色,但不管感性诗还是理性诗,在如何组织句子上,总离不开斟词酌句,这个过程就是逻辑思维在控制。
  平铺直叙是赋法的主要表达方式和手段。赋法,简单说,就是“心出”,不论有什么想法,感受,感觉,情绪,要求等,任何想表达的东西,都是直接“说出来”,故“心出”与“说出来”,是一对互相依存的直抒胸臆的表达特色。
  也是这样,“心出”和“说出来”的唯一办法,就是平铺直叙。即,因没有渲染、描状,修饰等“添枝加叶”情形,而显得平淡,乏于起伏,缺少迂回婉转,总给人以不含蓄,太直接,乃至光秃秃,咄咄逼人的印象,而这恰恰是平铺直叙的审美特点。

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:42:41 | 显示全部楼层
一百八十三

  同理,既然是“心出”和“说出来”,也就不可借助其它手段,所以不管说话者身处何地,是不是在景,言语有没有意象,只要是“说出来”的,都属于平铺直叙。
  平铺直叙不仅仅是表达方式和手段,也是一种技法,作为技法不一定指直抒胸臆,而是借“说出来”的方式,表达非“心出”的东西。比较“红军不怕远征难,万水千山只等闲”与“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,前者是直抒胸臆,后者则是对外界的描述。
  从这个比较可以简单看出,主席句侧重的是逻辑思维,但也有“万水千山”这样的比喻意象,东坡句侧重形象思维,但也有视角、方位、方向这样的逻辑判断。
  若从东坡句的全诗角度看,就实践分析讲,与其说东坡这两个句子是侧重形象思维,倒不如说是以逻辑思维,在把意象用作概念,实际还是具有逻辑思维的完整性质。

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:43:06 | 显示全部楼层
一百八十四

  在重点运用哪种思维方式的同时,无法把另一种思维方式割裂开来,而且无法凭有无意象,有无突出语气和情感,有无主客观区别,来分辨一个句子是,或者不是平铺直叙。
  这种情况根本不可无端分出哪种是“文章体”,并用来区分思维形式,进而故意抬高哪种诗句的地位。诗句没有地位高下之别,在思维的侧重上也是看有没有额外的手法,即,分清描写和描述的区别。
  描写就是用类似画画的样子,用语言写生和写实。也就是,按主观需要选择视角和笔触,运用一定技法,写实际景物和看见的东西。主观角度是用来保证选择的是美,技法是美表达出来,属于媒介,写实际景物是保证不造假。
  其中所谓“看见”,既指实际景物,也指由此联想到的经历和所闻所见。用联想写诗,就是虚写。虚写也是写实的一种辩证技法,所以虚写也不能与实际割裂,任何情况下都不能出现无端联想。

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:43:31 | 显示全部楼层
一百八十五

  例如,“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠”,就是写实,或曰实写,“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”,后三字“到客船”就是虚写,还如“钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江”,前句就是通过联想,用象征手法进行虚写渲染,怎么也不能离开“百万雄师过大江”这个实际。
  描写才是典型的形象思维,除此都不能硬往形象思维上靠。至于朋友把“从来利禄闲情少,淡去功名惬意多”和“从来利禄迷心智,淡去功名获解脱”,分成前者是“赋”,后者是“文章体”,以此来论形象思维和逻辑思维,实属自造牵强。
  是平铺直叙就是平铺直叙,没的可怕,写诗也不忌讳这个,即使不清楚用什么思维,又何妨?谁说话时,老想着用什么思维来着?只要能够由衷地表达自我,情感能够得到抒发释放,说完了觉得痛快淋漓,又能给人以美感,这样写出来的诗就很成功。

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 楼主| 发表于 2022-7-17 10:43:55 | 显示全部楼层
一百八十六

  几句,----
  学问岂能随意来,自编说法不应该。凭空妄断无真理,举论能依有实才。
  观点万端多蛊惑,思维一致少狐猜。自相矛盾知闻浅,大道雍容深处开



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