［转载资料］古人写诗并不去回避什么撞韵挤韵那些玩意！

金筑子

古人诗词同音韵脚字例子：

（唐）韩愈《游城南晚春》
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞
（菲：《集韻》芳微切，音霏； 飞：《集韻》匪微切，音非。）

（宋）邵雍《插花吟》
头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。”
（卮：《韻會》章移切；  枝：《韻會》章移切。）

杜甫《新秋》
火云犹未敛奇峰，欹枕初惊一叶风。
几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。
蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。
赋就金门期再献，夜深搔首叹飞蓬。
（峰：《廣韻》敷容切，音風； 风：《唐韻》方戎切。）

（唐）李朴《中秋》
皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声。
平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。
狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。
灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。
（升：《集韻》《韻會》書蒸切； 声：《正韻》書征切。）

（宋）陈抟《归隐》
十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。
紫绶纵荣争及睡，朱门虽富不如贫。
愁闻剑戢扶危主，闷听笙歌聒醉人，
携取旧书归旧隐，野花啼鸟一般春。
（频：《韻會》毗賔切；  贫：《正韻》毗賔切。）

（明）朱权《送天师》
霜落芝城柳影疏，殷勤送客出鄱湖。
黄金甲锁雷霆印，红锦韬缠日月符。
天上晓行骑只鹤，人间夜宿解双凫。
匆匆归到神仙府，为问蟠桃熟也无。
（符：《廣韻》防無切； 凫：《唐韻》防無切。）

=======================
稼轩的多首词，亦不避同音韵脚：

《水调歌头》上片
长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听我楚狂声？
余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。
（《康熙字典》正韻：“缨”於京（切）音英。）
.
《行香子》下片
花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯后，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。
（《康熙字典》韻会/正韻“情”慈盈（切）𠀤音晴，韻會“晴”慈盈（切）。）
.
《破阵子》上片
掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。 千古风流今在此，万里功名莫放休，君王三百洲。
（《康熙字典》广韵：“舟”職流（切），“洲”職流（切）。）
.
《水龙吟》上片
渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。
夷甫诸人，神州沈陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。
（《康熙字典》广韵“手”書九（切），廣韻“首”書久（切）。）
.
《贺新郎》下片
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。
回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
（《康熙字典》廣韻“里”良已（切），正韻“理”良以（切）。）

一芥子

淘尽狂沙始到金

穿越梅嶺

小重山

潭州雨梦

小重山 发表于 2015-5-3 16:45
后排学习

文是好文，只是文不对题！
所举诗例皆好事之人目为连韵，非撞韵和挤韵也。有几首词连连韵也算不上，因为不相连。本人反对撞韵挤韵之说，但连韵似乎不妥，以避为好。
附网上文：
一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。 （一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。 从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的 字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如： 山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。 这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。 再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》： 寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。 何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。 从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。 （二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如： 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。 他日期君何处好，寒流石上一株松。 这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。 （三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。 连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如： 背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。 桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。 暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。 旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。 ——杜甫《堂成》 其中“巢”和“嘲”就是连韵。

金筑子

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。
二冬韵，是指这两个字可用于平声押韵为句末，才称之为诗的必须！把这两个字从句中找出来指为同属二冬韵须避，简直是无聊之极，就如他长了两只耳朵，必须大小形状不一样才美一样，变态心理！

耕夫

     一般说，撞韵和挤韵能避最好，有时却对于诵读有窒碍，至于对于意境的伤害本人目前还不能很好体会。而连韵似乎负影响不大。金老和雨梦二位先生说的都各有道理，好好讨论着，在下来学习。

原上草

耕夫 发表于 2015-11-22 09:55
一般说，撞韵和挤韵能避最好，有时却对于诵读有窒碍，至于对于意境的伤害本人目前还不能很好体会。而 ...

“一般说，撞韵和挤韵能避最好，有时却对于诵读有窒碍，至于对于意境的伤害本人目前还不能很好体会。” 附议，学习

原上草

潭州雨梦 发表于 2015-11-22 08:34
文是好文，只是文不对题！
所举诗例皆好事之人目为连韵，非撞韵和挤韵也。有几首词连连韵也算不上，因为 ...

“文是好文，只是文不对题！
所举诗例皆好事之人目为连韵，非撞韵和挤韵也。有几首词连连韵也算不上，因为不相连。”
附议，学习

八卦掌付

潭州雨梦

一别湖湘山水迢，思君又唱旧时谣。

当年执手长堤路，空有月轮悬柳梢。

遥谣连韵故改为迢。

金筑子

潭州雨梦 发表于 2015-11-22 17:05
一别湖湘山水迢，思君又唱旧时谣。

当年执手长堤路，空有月轮悬柳梢。

能改为迢，当然好。但不改也无妨。这不能成为一种格律。

潭州雨梦

所有韵病均非格律，只是一种修辞手叚而已