词调组成情况

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          词调组成情况异常复杂。
1.词调的来源与作者说，有来自民间的； 有创自唐教坊、宋大晟府等官立音乐机构的； 也有很多是词人们自度自制的。

2.词调的音乐成分说，有接近清乐的； 有属于隋唐时胡部诸乐的； 出于燕乐系统的，唐代燕乐与宋代燕乐也有所不同。

3.词调的句式说，固然以长短句为主； 但部分词调保持五言、六言、七言等整齐句式。

4.词调的类别说，有令、引、近、慢诸体； 还有转调、犯调、偷声、减字、摊破、改韵等各种变体。

5.词调的运用方式说，词调绝大多数是单独运用，单谱单唱的； 但它们同时还用于歌舞、说唱、杂剧等多种艺术方式。

6.运用方式多种多样。如用于转踏、鼓子词的，是同一曲调的联章； 用于大曲、法曲的，是同一宫调的多种曲调的联套； 用于诸宫调的，则是不同宫调的多种曲调的联套。

7.词调的声情说，有清新绵邈者； 有惆怅雄壮者； 有风流蕴藉者； 有旖旎妩媚者。

8.词调的采择说，有些是常用习见的熟调，使用频率甚高，据《全宋词》的词调统计，使用最多的为《浣溪沙》(775)，《水调歌头》(743)，《鹧鸪天》(657)，《菩萨蛮》(598)，《满江红》(549)等调； 有的则是仅止一词的孤调或僻调，在《全宋词》中凡有三百五十四调。

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二
词牌的产生情况：
⑴原来的乐府诗题(如“乌夜啼”，“长相思”等)

⑵唐代教坊乐曲的名称(如“浪淘沙”，“西江月”等)

⑶根据词的内容而定(如“临江仙”----原写水仙，“双双燕”----原咏燕子等)

⑷取别人诗句中几字(如“醉春风”----李白《宫中行乐词八首》“丝管醉春风”，“看花回”----刘禹锡《玄都观桃花》“无人不道看花回”等)

⑸取某些历史故事(如“解连环”----出《庄子》“连环可解也”，“塞翁吟”----出《淮南子》塞翁失马等)

⑹取本词几字(如“忆秦娥”，“占春芳”等)

⑺词人自制（如柳永、姜夔等本身就是作曲家，他们作的曲自己填上词，再根据词意自定等）

⑻用原有词牌，增字数后改称(如“甘州令”，“浪淘沙慢”等)

⑼根据词的字数定(如“三字令”，“十六字令”等)

⑽有综合两个词牌定的(如“江城梅花引”等)

⑾用人名(如“西施”，“虞美人”等)

⑿用地名(如“南浦”，“伊川令”等)

⒀用乐调(如“角招”，“四犯令”等)

......

当然，还应该注意到词牌名的四种情况：
⑴调同名异，也就是一调数名(其中一个是本名，其余皆为别名)。如“念奴娇”是本名，“百字令”、“大江东去”、“酹江月”等皆为别名;

⑵调异名同，也就是几个调同名。如“菩萨蛮”又名“子夜歌”，而另外还有“子夜歌”的正调，完全与之不同；

⑶调异句同，即有些词调字句全同，但谱入音乐时的腔调并不相同，不容混淆也。如“解红”、“赤枣子”、“捣练子”三调，均为五句，两句三字，三句七字，排列全同，而且都是平声韵。但每句的平仄安排却不尽相同，不能把它们视为同调；

⑷调同句异，也就是一调数体。一个词牌之下，有数种不同的词体，当然，其中有正格和别格(异体)之分，如“念奴娇”，辛稼轩的“书东流村壁”为正格，苏东坡“大江东去”则为别格。