律诗章法

李云霞

律诗章法
（一）
郭庆澄
开头的话：

  律诗章法，与绝句一样由“起、承、转、结”构成，并且也是每二句为一联，这是两者之同；但绝句是一句为一个相对完整的意思单位，而律诗是二句为一个相对完整的意思单位，其容量倍增。因此，律诗所表现的事物更加丰富，表达的情感更加细腻，诗思的流动节奏更为舒展，章法结构形式更为复杂多样，特别是律诗的尾联，常身兼两职：出句“转”，对句“结”。这是两者之异。这相异之处，正是律诗创作难以层次分明，跌宕有致的原因。

  另者，律诗的首联，一般是散行句，即不是对偶句（也有少数是对偶句）。这种散行联，其出句与对句各自的独立性较之对仗句强，其关系也更复杂，因而出句与对句须精心构思，使之既合乎事情物理，又合乎诗的整体需要。也是我们写作时要特别加以重视的地方。

  所以，创作律诗，更须在章法上下工夫。

  本文以“起、承、转、结”为经，以“述事、写景、抒情”这三种主要表达

方式（也可认为是写作题材）为纬，来阐明律诗的基本结构式。

  律诗有如下四种基本结构形式：

  第一式：单起单承单转单结式；

  第二式：单起双承单转结式；

  第三式：双起单转单合式；

  第四式：单起承双转单结式。

  具体分别阐述如下：



第一式    单起单承单转单结

  首联“起”，颔联“承”，颈联“转”，尾联“结”，此式是律诗“一联一责”的典型式。

  1．事起

  首联述事的作品，在律诗中占有较大分量，在此作重点分析。

  常见形式有如下二种：

  （1）事起-景承-事转-情结

  述事起，即诗的首联以事情（事件）开篇，作用：开启全诗的表现对象或揭示所表现的主题因由。

  例一

杜甫《登楼》

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。

  首联：起，述事。写登楼情景。“高楼”、“登临”二词，点题；“万方多难”交代登临时代背景，并暗含登楼心情——“伤心”。出句与对句之间隐含因果关系。此联以述事为主，事中含情，是极高超的笔法。

  颔联：承，写景。描写登楼所见景物。用“乐景衬哀情”之法寄寓作者对人事不如物景的沉郁感慨。用“锦江春色”反向承应首联出句“伤客心”之情。以“玉垒浮云”，承应首联对句的“多难”。首联之情，生于颔联之景。

  颈联：转，写具体人事。大唐王朝基业稳固，吐蕃西寇兴兵徒劳。照应首联对句，表明“万方多难”所指，揭示见春色而“伤心”之由。

  尾联：结，抒情。睹物兴叹，关合题旨。表达诗人报国之情：连后主这样昏庸君主尚且享有祠庙，何况我大唐顺乎民意，我等更当如诸葛亮以身许国。
  （2）事起-情承-景转-事结
  例一
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

  首联：起，述事。答白居易所言“二十三年折太多”之事：遭贬于“巴山楚水凄凉地”二十三年。点题：“酬……见赠”，引出下联感慨。

  颔联：承，抒情。由事及情，抒发贬归之感慨：世态变迁，人事生疏，风光不再；怅惘失路。

  颈联：转，写景。以景为喻，转悲为乐，表达自己对官场沉浮泰然处之的豁达胸怀。

  尾联：结，述事。以当下之事关合“酬答”题意，并深化为朋友间相互勉励，振奋上进的积极情谊。
  2．景起
  “景起”之律，在首联“景起”之后，或因景生情，或因景忆事。（以“景起”的章法，还有首联、颔联以景并起式的，前三联并起式的，另论。）
      （1）景起-情承-事转-情结
  例一
杜甫《野望》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

  首联：景起。写野望所见的西山和锦江。点题：交代所望之处及所望之景。

  颔联：情承。忧念远散海内诸弟，以及自己身羁天涯的处境，触景生情，引出下联的转折。

  颈联：事转。由天下动荡，兄弟离散，联系到自身的境况：由“天涯”“一身”引出“迟暮”“多病”，“未……答圣朝”的人生。

  尾联：关合“野望”之事，抒发对家运国难的忧思。尾联的“郊”字，关合题目中的“野”字，“极目”二字关合题目的“望”字。以“人事”总结中间两联之意。

  由上“景起-情承-事转-情结”章法的分析，可见知律诗的章法，一须层次分明，转折有致；二须做到前后呼应，上下勾连，严丝合缝，自然顺畅。如是，方称整饬。
  （2）景起-事承-情转-事（情）结
  例一
孟浩然《早寒有怀》
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
  首联：以景兴起。出句“木落雁南度”，极尽寒天之象，对句“北风”直点题目“寒”字。引起下联对远隔云水的家乡亲人的想象。
  颔联：承上因景想象家乡人事。暗扣“怀”字。
  颈联：转回当下之情：自己是“乡泪客中尽”，家人是“孤帆天际看”。明点“怀”字。
  尾联：以“事典”关合题意：出句“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津之事典。长沮、桀溺是隐者，而孔子积极入世用事，双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳白衣隐士，如今却又四方奔走，也曾到长安应举，集隐居与从政之矛盾于一身，而又解决无方，故结句以“平海夕漫漫”之景为喻，表达自己迷茫失路的心情。
  3．情（或议）起

  以抒情起的“四节式”章法，形式多样，这里举两种常见的形式分析。
  （1）情起-景承-人事转-抒情结
  例一
杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
  首联：抒情起。问寻丞相祠，表达仰慕之情。一个“寻”字，表达追慕先贤的执着与虔诚的感情。点题并定下敬仰的感情基调。此联出句：问寻丞相祠；对句：答祠之所在。

  颔联：景承。描写祠堂内的景物，阶草鲜艳，莺声明亮，春意盎然，而又空寂落寞，寄情于景，表达诗人对家国前景深深忧虑之情。

  颈联：事转。回顾丞相生平功绩。寄托诗人渴望诸葛亮那样的忠臣贤相匡扶社稷，整顿乾坤，安定国家之情。

  尾联：情结。慨叹诸葛亮病死军中功业未成的无比惋惜之情。从而寄托自己对国家能有个美好前景的热切希望。
  （2）情（议）起-事承-事转-情结
  例一
李商隐《杜工部蜀中离席》
人生何处不离群？世路干戈惜暂分。
雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。
  首联：抒情议论起。出句，以反诘句推出“人生哪有不离别？”的普遍性道理，先让读者有个“人生分别难免，大可释怀以处之”的情感预期，一抑。对句则来一个大冲击：在“世路干戈”的时势下分离，则为死别之沉重感伤！此联“惜暂分”一扬，掀起了读者强烈的情感波澜，又暗扣题目中的“离席”。“世路干戈”之别，使得诗人想到当下动荡局势，由此自然引出下联。

  颔联：承上“世路干戈”，具体描述时事：朝廷使者出使吐蕃未归，边境军营林立，剑拔弩张。这是从侧面含蓄地说明时局之纷乱。

  颈联：转写饯行宴席之事。席上那些喝醉的向我这个清醒的人频繁劝酒，但面对像江上那“晴云杂雨云”动荡不安的局势，我怎能喝得下呢（因此，“我”是“醒客”）。颈联的述事，为尾联的抒情蓄势。

  尾联：以典抒情。此联意思是：为“我”饯行的“醉客”们所劝的是成都最好的酒，如果天下太平，大可在成都终老，更何况还有美姬“当垆”呢。这是反讽之语。看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。尾联的“美酒成都堪送老”再扣“离席”：一是分离之席，二是不忍浑浑噩噩的沉醉于酒的离席，意义更深一层。

李云霞

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