【拗联丛话】三.拗对联

潭州雨梦

【拗联丛话】三.拗对联2022.06.30
拗对联亦变体，联内失对也。
中国楹联学会：《联 律 通 则（修订稿）》第五条： 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
。。。
拗对联分为以下几种情况；
1.律句拗对：这种对联为同起不同收之律句（正律句和拗律句）相对。
2.拗替联对：
3.拗替句与正律句对：
。。。
律句拗对联例：
苏东坡对绝对联：
三光日月星；
四诗风雅颂。
。
纪晓岚对绝对联：
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。
这种拗对联在诗中亦常见，如：
王力先生后在其诗论【诗律余论】专门提出：
我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。”在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。这话未免说得太绝了。
最近读了温庭筠的《春日》
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心尝违。
从来千里恨,边色满戎衣。
   不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。
。。。
这种拗对联在诗中称为平头联
【平头联】律联变体：（不换头的联）
【换头】联之单句，偶句第一二字平仄不同称之换头。正体第二字必换，否则称为失对（即平头）。一二字同换最好，古称“双换头”。
。。。
【律联】：上下句由律句构成并平仄对顶之联，有两种形式：
【换头联】为律联正体；
【平头联】联之单句，偶句第二字平仄相同称之平头联。
雨梦按：正体诗约占律诗的百分之八十左右，变体诗包括用韵，对仗，对粘与正格不同形成形式繁多之体，但总数相对正体还是“少数民族”。
。。。
对于楹联之平头联的研究，联界基本上是一片空白。凡遇到一些平仄失对的联多认为是机巧联，以奇致胜，不拘平仄。如联律第十二条： 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
雨梦为探析马蹄韵，曾从今古名人名联万余首摘取三句及以上联一千首，从分析结果来看，平头联及因拗替而失对之联，约占三分之一。平头联认为实非不拘，乃平头联法也。
2. 正律句对失替句
这种拗联也常见，如中山纪念堂联：
革命尚未成功，同志仍需努力，｛
有人论证此非联也。我想一是拗起（平起仄收），二是正格对拗替格。
但此联至今悬挂国内越百年，民国联界无人乎？！
3.拗替对拗替之拗对联
【以／勇健／开国】，而宁静持身，贯彻实行，【是能创作一生者】；
【曾／送我／海上】，忽哭君天涯，惊起挥泪，【难为卧病九州人】。
---蔡锷挽黄兴
上下首句为词拗句，后四字二四相同为拗替（健国；我上拗替且拗对），起落句为平头（拗对）对。

雨梦论此，仅是告诉诸君，切莫以平头联为出律，实自唐以来，平头联之滥觞也。今人为联，仍当以合今【联律】之格律为是也。
。。。
【历代名家名联】平头联选
蔡元培（1868-1940）
各勉日新志；  
共证岁寒心。
——赠北大毕业生
技进乎道，庶几不惑；
名副其实，何虑无闻。
——贺刘海粟四十寿
。。。
程沧波（1903-1984）
借什声华，自有勋名垂宇宙；
表里纯正，俯仰无愧第一流。
——挽余井塘
。。。
蔡锷（1882-1916）
方期公挽我，不期我挽公，【国事回思惟一哭】；
未以病为忧，竟以忧成病，【大勇哪知世险夷】。
——挽黄兴
。
【以／勇健／开国】，而宁静持身，贯彻实行，【是能创作一生者】；
【曾／送我／海上】，忽哭君天涯，惊起挥泪，【难为卧病九州人】。
---挽黄兴
。。。
陈独秀（1879-1942）
【立高节／而／不可摇，定群疑而不可惑】，操危虑深，共仰良工心独苦；
【尊德性／则／为良师，道学问则为益友】，生离死别，怆怀令我泪偏多。
——挽胡汉民
雨梦按：
313句式多按223句式断句
摇师，惑友同平仄，拗落联也
。。。
董其昌（1555-1636）
南人归南，北人归北，【小朝廷／岂求活耶】；
孝子死孝，忠臣死忠，【大丈夫／当如是矣】。
——题杭州西湖岳庙
雨梦按：
南人归南，孝子死孝，忠臣死忠，（拗替句）
北人归北（等律句--王力称特种律句）
，。。。
葛健豪（1865-1943）
人走太匆匆，形不见，音不闻，【献身革命／鲜血染华夏】；
耗来何急急，祖吞声，孙吞泪，【育孤成材／绿树慰英灵】。
——挽子蔡和森
雨梦按：
【献身革命】四言拗律句
【育孤成材】四言拗替句
。。。
彭玉麟（1816-1890）
商船夜泊江月白；
海门日出山涛红。
——题镇江焦山松寥阁
。
彭郎之至自澎浪；
焦光而后有椒山。
——自题镇江焦山退思斋门联
。
王者五百年，【湖山俱有英雄气】；
春光二三月，【莺花合是美人魂】。
——题南京莫愁湖胜棋楼
（此联上下联第一句为拗句对特拗句）
。
投馆复如归，【与君尽是江南客】；
逢春犹在我，【何人不起故国情】。
。。。

三羊

王力先生后在其诗论【诗律余论】专门提出：
我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。”在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。这话未免说得太绝了。
最近读了温庭筠的《春日》
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心尝违。
从来千里恨,边色满戎衣。
   不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。
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王力的这段话，谭版理解有误！假定，王力认为律诗可以失对，难么【失替·失对·失粘】的律诗，在声律上与古风有何区别呢？

植杖叟

借什声华，自有勋名垂宇宙；
表里纯正，俯仰无愧第一流。

完全不对仗，平仄先不讲。

潭州雨梦

程沧波(1903-1990)，江苏省武进县人，中国近代著名报人。1925年毕业于复旦大学，后在复旦大学任教十年，后赴英国留学。历任复旦大学教授兼新闻系主任，中国公学大学部教授，政治大学，东吴大学教授，上海《时事新报》主笔、《中央日报》首任社长。擅楹联，精书法，早习李北海，后兼学魏碑，兰亭，再临怀素。1951年经香港去台湾，1990年因病在台湾逝世，终年87岁。生平著有《时论集》、《沧波文选》、《土耳其革命史》、《民族革命史》、《历史、文化及文物》等。
程沧波自题联：
前身定是明月;
今世熟能不波。
--自题暨赠人(手书隶书墨迹联)
程沧波贺赠联
绍世诗书思荻画;
盈庭兰玉视萱龄。
--贺谢母童太夫人上寿(手书行书墨迹联)
程沧波撰挽联
尽筹翊赞兴中会，
豹遁居贞塔影楼。
--1934年12月挽民国革命报业第一人陈少白
完一大事因缘而去;
宜其长眠海峤如生。
--1962年2月挽台湾"中央研究院"院长胡适
血泪伴忠魂，江山无恙;
死生关大计，社稷有灵。
--1948年11月国民政府最高国防委员会副秘书长挽陈布雷
寂寞寒窗，三年僵卧孤臣泪;
凄凉灯影，千载犹怀烈士心。
--1964年3月挽国民党党史编纂委员会副主任委员狄膺
借什声华，自有勋名垂宇宙;
表里纯正，俯仰无愧第一流。
--1985年4月挽国民党中央评议委员会主席团主席余井塘
学术擅中西，零落山丘同一哭;
达官兼名士，苍凉身世又谁知。
--1981年11月挽台湾当局"总统府"资政叶公超
谈笑论英雄，将相帝王，谁是健者;
凄凉感身世，山林钟鼎，臣本布衣。
--1969年10月挽台湾当局"总统府"国策顾问左舜生
博学多闻，利济众生，伟载成已成物;
只立千古，本来面目，渺矣经师人师。
--1964年8月挽台湾商务印书馆董事长王云五
二十年金石同心，天道人事，到此宁论;
千万世肝胆相照，伤逝念存，勉为其难。
--1935年4月挽近代词人、书画家谢玉岑
执手犹温，音容宛在，不信回生终乏术;
临门一恸，天地寂寥，也知造物本无情。
--1968年6月挽台湾当局"立法院"院长张道藩
先生崇冠带领眉，从知亮节清芬，推西蜀父老;
令子美文章风义，最难割慈忍爱，震大汉天声。
--1939年7月挽国民政府军事委员会政治部第三厅厅长郭沫若之父郭朝沛

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-7-7 10:14
王力先生后在其诗论【诗律余论】专门提出：
我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直 ...

你拿别体诗与古风对照一下，看其区别就是了。

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-7-7 14:37
你拿别体诗与古风对照一下，看其区别就是了。

失对，也是近体律诗吗？

刚刚

对联者平仄一定要相对。平仄不当的所谓对联实际上都是对偶，不是对联。对仗是对偶中特殊的一种，假如不辩平仄，一概称对偶就行了，何必来什么对仗？这种不合平仄的“对联”，按格律诗的变式例称拗律，问题也不大，但心中要有数，这不是真正的对联。

刚刚

植杖叟 发表于 2022-7-7 11:02
借什声华，自有勋名垂宇宙；
表里纯正，俯仰无愧第一流。

连对偶都谈不上

刚刚

王力先生后在其诗论【诗律余论】专门提出：
我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。”在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。这话未免说得太绝了。
--------------------不能失对才是对仗。定义必须严谨，表现了王力先生的认真。
今人对对偶、对仗的定义常马大哈，常混为一谈

刚刚

律句拗对联例：
苏东坡对绝对联：
三光日月星；
四诗风雅颂。
。
纪晓岚对绝对联：
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。

----------------------这些都只能叫对对子，根本不是对联。
对联平仄不能错，词性不能错，还要内容相关。苏轼的内容上一点关系也拉不上，怎么对联？

刚刚

平头对属于对偶

刚刚

三羊 发表于 2022-7-7 10:14
王力先生后在其诗论【诗律余论】专门提出：
我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直 ...

难得见到三羊这样清晰的认识。表扬一下

刚刚

潭州雨梦 发表于 2022-7-7 14:34
程沧波(1903-1990)，江苏省武进县人，中国近代著名报人。1925年毕业于复旦大学，后在复旦大学任教十年，后 ...

不严谨处，莫以拗律讳之，也莫因名人而讳之。否则怎么写都是对联了，那最后就毁灭了对联

刚刚

最近读了温庭筠的《春日》
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心尝违。
从来千里恨,边色满戎衣。
   不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。
-------------------唐人格律诗有的不严谨，没有什么可奇怪的，不必粉饰。

刚刚

三羊 发表于 2022-7-7 15:42
失对，也是近体律诗吗？

当然不是。讳言之则变式也

刚刚

对联谈拗的人少。雨梦先生拿出来讨论非常好，对大家有所启发。但一说到拗，无论是诗词联，意见都不会统一的。讨论讨论而已，不必去求大同。