沧浪诗词学院七律特训班第五讲

笠翁对韵

沧浪诗词学院七律特训班第五讲 - 七律写作中的组句法（一）主讲老师：青螺大家好！我们七律特训班用了四讲的时间，重点讲了七律的章法布局。通过对大家的作业点评，可以看出各位，从进班以来有了很大的进步，可以任意按照古人七律中的几个基本布局方式来写作一首高质量的作品了。从今天开始我们要细细的讲解，在七律写作中，如何能组织一个漂亮的七言句子。这个对很多同学来说，可能比较难，因为可能都是凭感觉去写的，没有认真的去分析一首古人的佳作，为何读起来那么顺溜，爽口，而自己写的时候为何又这么别扭？这个就牵涉到，我们需要系统的讲一下律诗中的句法问题。我们这次大部分学员是有了很长时间的写作基础了，有了练笔的实战经验了。现在也正好是开始炼句了。从联系章法布局，到现在的炼句（就是写出一个漂亮的句子来），是一个不同的节段。一首诗，句子写不好，当然不能称之为好诗。比如，你用白话文来写，当然不是诗句了，就是散文了啊。诗，必须用诗的语言来写，那才叫诗。今天我们就开始学习七律中的基本组句方法，注意只是基本的几种方法，以唐诗为例句。我们也大致分为三讲来完成这阶段的学习。一、主谓宾法七律中的七言的句子，按诗家语的习惯，多数有各个语法成分的省略，其中主语省略的最多。但，根据写作的不同需要，也有主谓宾俱全的句子，因为诗语讲究一个变化，多变是永远被提倡的。所以，有时为了写作风格的多变性，有些七言句子，就保留了主谓宾，这三种句子的基本成分。我们来看看唐诗里，主谓宾成分齐备的句子是如何写出来的，下面看看班群里经常读过的，白居易的一首七律：1、钱塘湖春行白居易 〔唐代〕押齐韵孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。这是白居易在杭州作刺史时期写的一首七律，我们想看看颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。颔联这两句里，早莺，新燕，是主语，争，啄，是谓语动词，暖树，春泥，偏正词组，是谓语动词的宾语。前后两句对仗十分工整。几处，谁家，为主语的修饰语，意思是，处处可见，早莺在争暖树，家家的新燕，都在啄春泥呢。这样，句子中的主谓宾成份俱全的句子，就是所谓的主谓宾法，这类的句子，可以完整的叙述一个动感的意境。同样，这首七律的颈联类似，我们再看一下：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花，浅草，偏正词组，是作句子主语的，迷，没，是谓语动词， 人眼，马蹄，偏正词组，是做句子里的宾语，不同之处是颈联的动词前加了修饰词，渐欲，才能，使得动词更具有动态的变化。大家注意哦，动词前加副词来修饰，叫，状中结构。状中：状语加中心词。这样的句子在七言诗句里不少哦，写景，叙事句里都有的。注意哈，五言中就少多了，因为五言的空间更有限的。再看一首刘禹锡西塞山怀古诗中的句子：2、西塞山怀古刘禹锡 〔唐代〕押尤韵王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。颔联，铁锁，降幡，主语，注意，千寻和一片，是对主语数量的修饰，千寻铁锁，一片降幡，组成偏正词组，沉，出，谓语动词，江底，石头，宾语。但需要注意一下，前分句意思很明确，但出石头，稍有不同，石头是石头城的意思，后分句意思是，降幡是自石头城里而出，一沉，一出，是非常巧妙的对仗，但我们需要知道，有些许的区别。以上是中二联对仗句里的主谓宾法组句，下面说一下此法在非对仗句子里的应用：王濬楼船下益州，（西塞山怀古）首联首句，楼船，是主语，王浚楼船，是楼船的所属，意思是王浚的楼船，偏正词组；下，谓语动词，益州，字面上是下的宾语。当然我们应该知道，诗意上是王濬的楼船自益州随水流东下，去金陵。所以，我们需要在看这样的句子时注意，诗语，和白话文的区别：这首诗里，下，后面接的词，益州（成都）是出发地，意思是自益州而下。当然也有不同，李白的那首，烟花三月下扬州，是去扬州的意思。要看诗意来分析哦。王濬楼船下益州，字面上看，主谓宾都具备了。再看一句：山形依旧枕寒流。山形，主语，枕，谓语动词，寒流，宾语。所不同的是，枕，前面加了修饰词，依旧。主谓宾式的组句法，多适用于写景，描述等赋笔的写法。二、主语省略句法主语在诗句里经常会被省略，因为主语非常明显，即使不写，读者也会明白，所以为了节省空间，就省略了。下面看一首张祜的诗：3、隋堤怀古唐代：张祜 押先韵 隋季穷兵复浚川，自为猛虎可周旋。锦帆东去不归日，汴水西来无尽年。本欲山河传百二，谁知钟鼎已三千。那堪重问江都事，回望空悲绿树烟。隋季穷兵复浚川，自为猛虎可周旋。首联第二分句的主语省略，因为从诗题，还有前分句的诗意就可知，主语是指隋炀帝，自为，谓语动词，猛虎，宾语，可周旋，宾语补语（宾补）。主语省略是诗句里非常常用的。再看一句：4、赠阙下裴舍人唐代：钱起 押侵韵二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。作者写给裴舍人的干谒类诗，尾联的两句，主语都是自己，因为诗题，和整首诗的内容已经非常明白，所以主语省略了。再看一句：5、长安春望卢纶〔唐代〕押删韵东风吹雨过青山，却望千门草色闲。家在梦中何日到，春生江上几人还？川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。东风吹雨过青山，却望千门草色闲。首联第二句的望，由诗题可见，一定是作者在望，所以主语省略。再看一首：6、长安岁暮 [唐代] 许浑 押歌韵 独望天门倚剑歌，干时无计老关河。东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。独望天门倚剑歌，干时无计老关河。东归万里惭张翰，西上四年羞卞和。从诗题看，是许浑在长安漂泊不第时所写，首二联四句的主语应该都是作者自己，全部省略，为有限的28个字里增加了写意的空间，也减少了赘述。是诗句的特点。再看一句对句式的，主语省略法：7、遣悲怀三首·其一元稹 〔唐代〕押佳韵谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。前分句主语是韦丛，后分句主语是元稹，全部省略，从诗意，以及句子中的，顾我，泥他，读者显然可以明了主语的身份，所以不必赘述。泥，这里是动词，意思是软磨，纠缠。三、主谓法七言的句子里，经常会没有宾语，只有主谓结构，比如：8、送王十八归山，寄题仙游寺唐代：白居易 押灰韵曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。潭底，洞门，主语；出，开，谓语。前四，为时间，地点状语。有的句子，将大量空间留作修饰用，所以主谓结构非常精练。再看一首：9、凌歊台唐代：许浑 押灰韵宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。暮山，春水，主语；出，来，谓语，没有宾语。但前四有详细的修饰词，湘潭云尽时，巴蜀雪消时，使得句子非常的丰满，画面感极强。再看一首：10、登高唐代：杜甫 押灰韵风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。木，江，主语；下，来，谓语，没有宾语。但主语前有详细的修饰语，无边的落木，不尽的长江，谓语前也有修饰词，萧萧下，滚滚来。这样，主谓仅有两个字，把其余空间全部用来用修饰词，这种句法，是表达情感，融情于景的最好的手法。古人把这些修饰词，都称为虚词，炼句，重在炼虚词哦。四、状语法这个七言组句的状语法，意思是，整个句子，只是个状语修饰词，在诗句里用的也不少的，一般用在散句（非对仗句）时，用在前分句的为多，作用是为后分句作状语用。比如：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易的，钱塘湖春行）这是白居易在杭州作刺史时游春时作者的经典的七律，玩的是西湖，从孤山寺的北面，贾亭的西面开始，所以，前分句就是个地点状语，为后分句点出出行的起点。这种句子，是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境，而且是单句式的流水。再看状语句在对仗联的用法：11、送冷朝阳还上元  唐：韩翃  押先韵送冷朝阳还上元原文：青丝䋏引木兰船，名遂身归拜庆年。落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。桥通小市家林近，山带平湖野寺连。别后依依寒食里，共君携手在东田。落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。这是韩翃这首七律中的颔联，完全用诗人归乡省亲时的两岸景色来烘托他的喜悦心情，特色是用外、前，来表示方位，这一联的前后两句，皆是状语句，而主谓语成分，则是友人冷朝阳的归乡，省略了。这是一种独特的写景方法，意思是，我归来了，看见的是，澄江乌榜外的落日，和门前的秋风吹拂者疏柳。这样的句子，以方位词，外，前，来作尾字，全句就成了地点状语句了，省略了很多小啰嗦，对吧。再看一首李商隐的。12、流莺 唐·李商隐　押支韵流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。颈联是状语句，从题目看，李商隐是咏的流莺，颈联是为流莺的鸣唱交代了一个环境和时间，在，风朝露夜阴晴里，和在，万户千门开闭时，流莺一直在鸣叫。句子的言外之意，结合上下文就知道，这里李商隐咏的流莺，暗喻的是自己。同时这个句子前后还是互文。再看一首诗圣杜甫的：13、七月一日题终明府水楼二首 其二（唐·杜甫）押支韵宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。首联比较特别，杜甫用两个典故人物来比钟名府。名府，就是对县令的美称，宓子弹琴，见于《吕氏春秋·察贤》：宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂而单父治。之所以用这个典，是因为两人职务同，都是县令；次句的终军弃繻，典出《汉书·终军传》：终军年十八，从济南当诣博士，步入关，关吏予军繻。军问：“以此何为？”吏曰：“为复传，还当以合符。”军曰：“大丈夫西游，终不复传还。”弃繻而去。军为谒者，使行郡国，建节东出关，关史识之，曰：“此使者乃前弃繻生也。”英妙时，美好的少壮时期。用钟军的典，是因为两人都姓钟。首联的意思是，终名府啊，你在此地做县令，就如同，当年的宓子弹琴而制的日子，也就如当年的终军一般的年轻的时候哦，用这样的时间状语来表达，是妙用典，同时夸了对方。我们再看一首今人的：14、十年  作者：广寒宫主凤飞鸾散各东西，十载离情两不知。吴国书窗闻雁夜，渝州綉幌剪灯时。水临沧海涛初壮，云到巫山雨更奇。驿舍垂杨今在否，当年曾笑太参差。吴国书窗闻雁夜，渝州綉幌剪灯时。颔联为状语句，意思是，你我分别十年，我在吴国居所夜里的书窗下，听闻这大雁的声音，而此时的你，应该在渝州的绣幌边对灯裁剪，暗示双方对彼此的思念，用状语句来表达，就有了特殊的效果，省略了许多从上下文能读出来的句子成分，也是七绝组句变化的一种哦。好了，今天的组句法，就讲这么多。这一讲非常重要，诗能否写的出彩，关键在于句式，在于句子的组成，希望大家好好预习，以提高明天的收听效果。

高岚峰

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金文丰

笔力雄劲，韵味十足，自然流畅，回味无穷，雅韵灵动，学习点赞！感情饱满，抒怀有致。