谈词牌临江仙的写作

羽佳蒙汜

  《临江仙》为唐教坊曲，属于双调词牌。双调是指为填词的格式。元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。《临江仙》一般是上下片格式相同的双调。
    熟悉填写词作的朋友想必都有切身体会，在填词创作中，长调和小令的创作往往比较困难，而中调的词牌格式，一般是比较容易掌握的。这是因为小令的字少故难以成篇，长调的字多又拙于铺叙，而中调则不多不少的上下两阕恰到好处，往往能收到良好的发挥和创作。
《临江仙》字数为58字为主，体格不同稍有出入，但总体来说，已经跨入中调的范围。上下阕尾部的五字句属于根据取意对仗的句式，适合于诗友的自由发挥，再加上诸多的变格（有资料记载为11格式），更是适合豪放不羁的那种词作者写作。

《临江仙》一调是初学词者入门基本功的训练过程。为什么这样说呢？通过填词写作可以了解到，《浣溪沙》与《鹧鸪天》形式上源于七律句式的增减，因为词不同于律，它是有几组长短句所构成，长短句因为其错落有致，音节和谐的特点，有很强的自身感染力。
   故此词家历来认为这两个调式为学习填词时，是由学诗过渡到学词的必经之路。如果这两个调式能够掌握好，再来学填《临江仙》，就可以结合七律与五律的句法，进入到词的长短句的初步训练。熟悉之后才可逐步涉及其它小令，否则其它令词也不易探索入门。
  《临江仙》这个词牌有许多变格，根据清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。学习填写时可以根据取意选择不同的变格来练习，本文只做最常用的两种词体练笔示范。
   第一种是58字的格式，上下两片各5句，各3平韵。上片首起两句，宜采用“仄领式”对仗的手法。同样，下片首起两句，也宜采用“仄领式”对仗的手法。但是这种对仗也非强制性要求，只是看作者个人意愿，或者情感表达要求。我本人认为，填词时想要增加一些音韵节奏上的美感，可以在词里增加对仗模式，字数相通平仄相反的一对句子，可以去做对仗。甚至有时自己可以做一些句子内的对仗，也未尝不可。
   这个58字的格式也比较常见，使用者也多。句式是66755。两个6字句起句，这里惯例应做对仗，故此上片的“梦里流云断雁，窗间冷月疏桐”做了对仗处理。两个五字句一般作也做对偶句，不要求工对，也可用流水对。本词也做了对仗处理。
   但是本词的下片没有和上片一样这两处做对仗处理，只做一般流水衔接的句子。因为不想整体风格上过于板正，而想在气脉上做一些调整。晏几道那首流传千古的临江仙，下片的66句也没对仗，只是在最后的55句做了流水对，“落花人独立，微雨燕双飞”也成为千古吟唱句。所以，临江仙有四处地方可以对仗，但也不必完全全部去对仗。
《临江仙》起句用一个六字对句，可以令声韵比较和谐，有种音乐跳动的轻巧。而且前后675长短句的错落有致，读起来整首音节和谐。常见的三个格式中的六字句，结构基本上都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。
   第二种是60字，上下两片各5句，各3平韵。词家选用此格填写的也不少。上片首起七字句，然后跟着六字句。上片结尾两个五字句，按惯例要对仗。下片的要求与上片同。但同我上面所说，对仗只是惯例要求，也可不对仗，但气脉一定要如流水般自然。
这首60字的临江仙，上下结都以5字句具结。此格式最为常见，使用者的词作最多。
句式是76755。上片的两个五字句，一般作对偶句，也可用流水对。
   76755的长短句再结构节奏上错落有致，特别适合抒情。结句用两个五言句，彰显了律诗的特点，具有声韵美的特征。
   明代杨慎所作《临江仙．滚滚长江东逝水》则是本词相当出名的代表作。但其上下片的五字句均未对仗，而是整首词气脉一注而下，大江激荡。故此，五字句对仗的说法，视写作需要而定，但气脉一定不能断。而本词在上片的五字句做了对仗，下片的没有。但下片的五字句，在写法上是两句回环勾连的。

阳天

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