转载 格律诗规则问疑

安铜川

再读李颀《野老曝背》：

百岁老翁不种田

仄仄仄平仄仄平

不知大家和笔者的感觉是否相同？笔者更不知道诗家把“孤平”定为诗病究竟是何原因。难道仅仅是因为“在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已（王力《汉语诗律学》）”？

从“孤平”句式少就定为是“诗家大忌”，而“特拗”这种严重损害平仄规则的诗句因为大家爱好（“时尚”）就成为正格，这实在是让人啼笑皆非了。

刚刚

忌可大忌则不必

安铜川

刚刚 发表于 2022-7-16 10:10
忌可大忌则不必

言之有理。
唐人忌不忌孤平，我们不太清楚。即使唐人作为大忌，也不等于现代人就该跟从。
老刘抛弃的，不等于老张就该不喜欢。

刚刚

安铜川 发表于 2022-7-16 10:17
言之有理。
唐人忌不忌孤平，我们不太清楚。即使唐人作为大忌，也不等于现代人就该跟从。
老刘抛弃的，不 ...

忌不是病，是不大好的意思。等于我们说的毛病，需要注意。能改最好，不改也不必太在意。从声律上说，把押韵拿掉，全句只一个平，读起来确实有点弱弱的味道，能在其他位置加一个平声，加强平声，当然好。但不救也没关系。比如一个人说话习惯大声，能小声点当然好，但不改也无关大局。

安铜川

刚刚 发表于 2022-7-16 10:27
忌不是病，是不大好的意思。等于我们说的毛病，需要注意。能改最好，不改也不必太在意。从声律上说，把押 ...

唐人忌孤平，与声无关，即与读，与听无关。
王士祯之流的说法是，孤平句在古风里常见，虽为律句，却显陈旧。唐人孤平句用得少，是由于唐人求句型新颖所致。好比在律诗里，要尽量不用成语，俗语。

刚刚

王士祯的说法，有相当的道理，那就是历史观。因为古风不讲平仄，只讲声调，因此用平仄来衡量，则孤平句三平收三仄收比比皆是。格律诗讲究平仄搭配，孤平句三平收三仄收都多少平仄不协，属于小拗，所以人们自然会有意的避免。但避免不一定就认为是病。后人过于刻薄，便把它们都归于病，又分出等次，为小忌大忌

安铜川

刚刚 发表于 2022-7-16 17:31
王士祯的说法，有相当的道理，那就是历史观。因为古风不讲平仄，只讲声调，因此用平仄来衡量，则孤平句三平 ...

孤平句，三平句，还有三仄尾句，都是讲平仄的，都是符合平仄规则的，不存在小拗之说 。

刚刚

安铜川 发表于 2022-8-12 20:11
孤平句，三平句，还有三仄尾句，都是讲平仄的，都是符合平仄规则的，不存在小拗之说 。 ...

孤平句，三平句，还有三仄尾句，都是讲平仄的，正因为不大符合平仄规则的，所以存在小拗之说 。正好我的看法与你完全相反。

刚刚

三平句，还有三仄尾句：从声律理论上说，节奏是两个字一拍，二平后应仄，二仄后应平，所以三平句，还有三仄尾句，后人定为诗忌是对的，但为什么是小忌而不是大忌呢，因为最后一字只是半拍，不是全拍错。所以能避最好，避不了也可不计较。但从节奏读感上，三平句，还有三仄尾句，确实有味道不到位的感觉。所以高手都是严以律己的。学诗者最好不要放任自己，才能成为高手
孤平是从平仄数量搭配上说的，平声弱仄声强，孤平就显得更弱，所以也有道理，但从节奏上，它没错，不像三平句，还有三仄尾句，多少节奏上有些问题。

我说的这些，愿听的听，不愿听的当反面看法，很正常的现象，就事论事，不要伤及友谊

安铜川

刚刚 发表于 2022-8-14 08:37
三平句，还有三仄尾句：从声律理论上说，节奏是两个字一拍，二平后应仄，二仄后应平，所以三平句，还有三仄 ...

那有你那些说法。
三仄尾，铿锵有力。
三平句，声调悠长。
孤平句，流美婉转。
实无必要去避。

刚刚

安铜川 发表于 2022-8-15 05:39
那有你那些说法。
三仄尾，铿锵有力。
三平句，声调悠长。

那是你说的，我可一毛都不信