炼字的技巧

羽佳蒙汜

   一首绝句，声韵是皮肤，布局是骨架，意境是灵魂，这些都搞定之后，剩下来的就是些斑斑点点的细节修补。我们称之为炼字炼句。细节决定成败，字句的好坏也是决定一首绝句是否完美的关键环节。
关于炼字的技巧，我也提炼了如下口诀。
动形撑骨干，活用活诗眼。
数词有灵气，一字立全篇。

一、动形撑骨干
   动，即动词；形，即形容词，动词和形容词是全诗的骨干力量，用得好，能化刻板为生机，使风物、情态跃然纸上。
  先看一个炼字小故事：说有一天苏轼和苏小妹论诗，苏小妹出了个题：“轻风细柳”“淡月梅花”，请为两句各添一个动词，使之成为一对句。
苏东坡说：轻风摇细柳，淡月映梅花。苏小
妹嗤之以鼻：这也太敷衍了吧。
苏东波又说：轻风舞细柳，淡月隐梅花。苏
小妹说，好些了，但还是平淡了些。
苏东坡说，那你说吧，用什么好。苏小妹想
了想说：轻风扶细柳，淡月失梅花。
苏东坡拍手称赞：好！
   细品一下，第三组动词既抓住了景物轻细的特点，又抓住景物季节变化的特点，还注意到前后句子的逻辑性，从布营造出美妙的意境。所以，炼字很重要，好的炼字，一字能活全景。
再看下面这首：
绝句
杜甫（唐）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？

   首句用“碧、白”两个表达色彩的形容词对比强烈，五个字勾勒出一幅水上风景画：碧绿的江水，白鹭翩翩起舞；次句的“燃”是个动词，生动地描摹出花开似火的胜景，五个字又展开了一幅山中风景画。
   十个字，两幅画，不仅描摹出春天的盛况，
还令读者感受到这个季节的生机和活力，为
第三句的转折埋下伏笔。如果我们将它替换
一下，看看会有怎样的效果？
1、把形动换了：江上鸟飞来，山青花正开
2、把色彩换了：江阔乌逾小，山空花自妍

江碧鸟途白，山青花欲燃。
江上鸟飞来，山青花正开
江阔鸟迎小，山空花自妍。
   首句用了常态的形容词和动词，句子就显得平常而干瘪。次句换了几个形容词，画面
和情感都发生了交化。
   王安石《百家诗选》中说：老杜之“暝色赴春愁”，“赴”字下得大好，若用“见”或“起”，即成小儿语也。
   所以，形容词和动词是绝句的中坚力量，锤炼精准生动的形、动是写绝句的基本功。

二、活用活诗眼
   形容词和动词是诗中的骨干，古诗中还有种情况，就是把其他类型的词活用为动词或形容词，形容词和动词之问也可以相互转换。
宿建德江 孟浩然(唐)

移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
  第三四两句，原野空旷，低垂的天幕压倒了
树梢，江水澄碧，圆月的倒影和人影交叠，
显得格外的亲近。“旷、低、清、近”，四个
主干词写出了夜航时人影相吊的寂參画面，
很好的呼应了上句的“愁”字。尤其是“低、近2两个形容词，在这里活用为动词，形成“压低”、“靠近”等动感画面，更产生逼人的气势。
春日即事 李弥逊
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
车坐不到张罗地，宿鸟声中自掩门。

   首句的“网”原来是个名词，在这里用作了动词，写出了春雨密密麻麻、铺天盖地的情状，朱自清描写春雨，说“像牛毛，像花针，像细丝，密密麻麻地织着”。其情状大概就是这个“网”字涵盖的容量。
   词性的互为活用在古诗词中特别常见，能让人产生奇巧新的感觉。往往能够成为一首诗的诗眼。如“春风又绿江南岸”的“绿”字，
红杏枝头春意闹”的“用”字，千年为人称道。
三、数词有灵气
  数量词的点缀运用可以给绝句增强气势或情
趣，让诗歌更有感染力。
夜宿山寺
李白（唐)
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
赠汪伦
李白（唐）
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
   两首中的“百尺”、“千尺”都是泛指，一是描摹楼之高，引出下文的奇妙想象；一是表达水之深，为下面歌领友情的对比做铺垫。数宇结合比喻、夸张、对比等手法w，更显诗歌气势，是李白常用的方法。除此，还有“白发三千文，缘愁似个长”，“飞流直下三千尺”，“千里江陵一日还”等等，都显得气势逼人
惠崇春江晓景 苏轼（宋）
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
江畔独步寻花七绝句
杜甫（唐）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼
两首都写春景，都写春花，第一首用“三两枝
”突出花开得零星，春天还早；第二首用“千
朵万朵”写出花之茂盛，突出这个季节的生机
四、一字立全篇
   在启用数字的技巧中，诗人最喜欢的数字是“一”字。翻开唐宋古诗词，含”一”的绝句比比皆是，
“—”到底有什么好处独受如此青睐呢？
  看一个例子：唐朝诗僧齐己写一首《早梅》，中间有两句：“前村深雪里，昨夜数枝开。”这是唐代诗僧齐己的两句诗，原本写的是“数枝开”，同行的郑谷将其改成了“前村深雪里，昨夜一枝开”，顿时画风大改，凌寒独放的形象脱颖而出。于是，齐己拜郑谷为“一字师”。
你能读出下面三个句子的不同内涵吗？
1、昨夜一枝开
2、昨夜数枝开
3、昨夜满园开

一支突出了独放，显得有力量：数枝突出零星，显得有情趣：满园突出热闹，显得有活力。可见不同的数字能够给作品。带来不同的魅力
再来看下面三首诗：
游园不值
叶绍翁（宋）
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄（唐）
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，
洛阳亲友如相问
一片冰心在玉壶。
和知己秋日伤怀
郑谷（唐）
流水歌声共不回，去年天气1旧亭台。
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。

   这三首包含了“一”字。第一首的“—”是实写描摹一枝红杏爬出墙头的景象，顺接三句
的“满园春色”，描摹出勃勃生机；第二首的“一”是泛指，组合冰心、玉壶表达自己高洁纯粹的志趣和情怀；第三首的“一”虚实结合，明则写实所见，隐则抒发自己的孤独和清高，一是万物之始，具有和其他数字不同的内涵和指向。它有精确的一面，也有模糊的一面，；既有整体性，也有独立性。所以它就成了古诗中的高频词汇。
   因此，数宇犹如绝句中的一朵花，它和文字的完美结合可以让绝句发挥更大的表现力。
   但是，不建议刻意的将数宇作为诗的主体来建构，这样增加了诗的机巧性和游戏性，反而给人不稳重的感觉。
   动形撑骨干，活用活诗眼。数词有灵气，
一字立全篇。
  炼宇的技巧说起来并不难，但是炼字却是个
精细的活，自古以来就有“三句二年得，
一吟双泪流”，“吟安一个字，捻断数茎须”感叹，所以这项工作只能在实践中慢慢打磨了。

阳天

赏读朋友雅篇，顺祝夏祺。