读词札记------入声字的处理

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读词札记------入声字的处理

萧玉苍老先生，名蔚，笔名小月。1924年生，今年98岁了，现为中华诗词学会会员、湖南省诗词协会理事、邵阳市诗词协会常务副会长、中国楹联学会会员、湖南省楹联艺术家协会常务理事、邵阳市楹联学会会长。著有《回文诗词对联选》、《嵌字对联选》、《小月楼吟草》等。他是楹联大家，也是回文诗词的老前辈。虽没见过他，但他的作品对我影响很大。在回文词中他勇于创新，创造了许多回文谱，比如通体折叠回文词西江月、折叠回文词摊破浣溪沙等。

在回文词中，他的一大贡献是创造了不少回文词谱，另一大贡献是两读字的探索。回文中用两读字来解决顺逆不合谱的情况，清朝人已开始了，就在快要解锁回文词的奥秘时，却中途停止，无人继续下去。当代，萧老先生又开始了这种研究，到刚刚手上则把两读字系统化，形成一种理论，加上错杂回文理论，从此敲开了回文词的神秘大门，回文词从可遇不可求的尴尬开始走向见谱皆能回文的遍地黄金阶段了。

他创造了折叠回文摊破浣溪沙，写了两首。读他的《摊破浣溪沙·冬越雪峰山》，一方面为他的探索精神所感动，一方面又从他的探索中发现问题，忽有所感，便写了此文。

摊破浣溪沙·冬越雪峰山    萧玉苍

出户当思静里观，扶君倩杖备登攀。鸟道盘旋回复反，逐相看。

岭陡转身探远道，途穷涉足驻高山。绝顶山峰冰雪积，秃鹰叹。

倒句回读

观里静思当户出，攀登备杖倩君扶。反复回旋盘道鸟，看相逐。

道远探身转陡岭，山高驻足涉穷途。积雪冰峰山顶绝，叹鹰秃。

他当时把这种回文叫做倒句回读，我们现在已定名为折叠回文，由于他是一首读为两首的，便叫做通体折叠回文。

先让我们来推导出这个通体折叠回文谱。

原词谱：

⊙●○○●●△  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○⊙⊙●  ●○△  

⊙●⊙○○●●  ⊙○⊙●●○△  ⊙●⊙○○●●  ●○△

推导出的通体折叠回文谱：

△●□○■●△  △○●●●○△  ●●⊙○⊙●●  ■（平韵）○□（韵）  

●●○○○●●  △○●●●○△  ●●○○○●●  ■（平韵）○□（韵）

谱中共有6个两读字。

再看看萧老先生推导出的通体折叠回文谱：

□（韵）●□○■●□（韵）  △○●●●○△  ●●⊙○⊙●●  ■（平韵）○□（韵）  

●●■○□●●  △○●●●○△  ●●○○○●●  ■（平韵）○□（韵）

方法是对头的，平仄、读音也都合谱。但他的谱中用了10个两读字，比我们推导出的谱多用了4个两读字，这样，一来是增加了难度，二来是造成了浪费。造成的原因估计是偶尔为之，缺少经验，没找出推导回文谱的规律性。

多出的两读字是“出、观、探、转”。

再来看看他用的这些平仄两读字，是否都用对了。我不用平水韵，也不用词林正韵，也不用普通话读音去检查，我直接查它们的反切。

1、当：平声，都郞切，黨平聲。【說文】田相値也。（动词）/仄声，丁浪切，黨去聲。事理合宜也。（动词）

2、看：平声，苦寒切、丘寒切，音刊。【說文】睎也。【博雅】視也。（动词）/仄声，苦旰切、墟旰切、袪幹切，刊去聲。義同。（动词）

3、探：平声，他含切，音貪。【說文】遠取之也。【增韻】伺也，索也。（动词）/仄声，他紺切，音僋。義同。時占切，音蟾。亦取也。與撏同。（动词）

4、叹：仄声，他案切、他晏切，音炭。【說文】吞歎也。一曰太息也。（动词）/平声，他干切、他丹切，音灘。義同。（动词）

5、观：仄声，古玩切，官去聲。【說文】諦視也。【韻會】所觀也，示也。（名词）/平声，古丸切、沽歡切，音官。【博雅】視也。【正字通】遠視、上視曰觀，近視、下視曰臨。（动词）

6、转：（动词）虽两读，一上声一去声，但无平声。词中两读字的前提是一平一仄，所以此字用得不当。

7、静：仄声，疾郢切，音穽。【說文】審也。疾正切，音淨。義同。/平声，无。但此字值得研究，“按玉篇、廣韻、集韻、類篇，靜字皆無去聲。韻會始收入敬韻，正韻因之。”那就是说，它本应读平声啰。还有古诗文中碰到不合韵时，会用叶音说。“叶千廷切，音淸。【六韜】秋道斂，萬物盈。冬道藏，萬物靜。”但无论是无定论的音或叶音，用到我们的词中，似乎都不大当。

8、秃：仄声，他谷切，通入聲，【說文】無髮也。（入声字）/平声，无。入声字派入三声，今读平声。作者于是把它当两读字用。

9、逐：仄声，直六切、仲六切，音軸。【說文】追也。（入声字）/平声，无（虽有一个平声音“同門切。與豚同。”与这风马牛不相及）。入声字派入三声，今读平声。作者于是把它当两读字用。

10、出：仄声，赤律切、尺律切，春入聲。【說文】進也。【廣韻】見也，遠也。【增韻】出入也，吐也，寫也。（入声字）尺類切、蚩瑞切，推去聲。自中而外也。凡物自出，則入聲。非自出而出之，則去聲。然亦有互用者。（去声字）/平声，无。入声字派入三声，今读平声。作者于是把它当两读字用。

我有所感的便是入声字的使用问题。

他这里一连用了三个入声字当两读字用。把入声字当两读字用的情况，我在其他回文词中也偶尔发现，也曾不大在意。但看到老先生这样大量用，便引起了我的注意与重视。入声字能当两读字用吗？

在格律诗中，一般不主张入声派入三声用。但词中尤其是曲中，入声派入三声已常见。可是把它当两读字用的却没有，因为它派入三声时，它在那个位置上是固定的，因此读音也是固定的，所以不存在两读问题。在回文词中，由于顺逆读时，它的位置发生了变化，已经非固定了，那么是否就可以两读了呢？

我们有条规定，诗词写作中平声韵与中华通韵不能混押，古今音不混用这是个共识，否则说不清扯不明，诗词的平仄与读音就成了一锅糊，诗词的格律声律也就荡然无存了，格律声律没有了，诗词也就消亡了。所以这个底线不能跨越。

那么入声字的两读，就相当于古今音混用了。因为入声字是古音，派入三声是后来出现的，古今是相对的，入声字与派入三声就相当于古今音了。因此我认为回文词中入声字不宜做两读字用。这是一个值得讨论的问题，请大家讨论。不搞清楚，偶然就会变成必然，危机也就潜伏了。（2022.5.19.午夜）

安铜川

只有真正弄清了格律的初衷或本质，才能谈入声字的使用。