沧浪诗词学院七律特训班第一讲-七律的章法布局

笠翁对韵

2022-04-09

沧浪诗词学院七律特训班第一讲-七律的章法布局（一）
主讲老师：青螺

大家好，我们经过了充分的准备，七律特训班终于正式开课了，希望通过短期的训练，能让大家的七律写作有一个明显的提升。写一首七律，脑子里应该对要写什么，如何写，有个大致的轮廓，有个立意，然后开始选择韵字，考虑如何选择物象，如何造景，造境，最后完成作品的初稿，初稿完成后再细细的推敲。我们写诗，讲究的是写出好的作品，不能粗制滥造，去图快，要像贾岛那样去推敲诗句，两句三年得，那样的认真，一个字一个句子的去推敲。我们这次的特训，就是在大家对七律写作有了初步基础后，再精雕细酌一下，争取能写出优秀的作品来。

在招生简章里我们已经说了初步的学习纲要，学会解读古人的诗，学会如何造句，遣词，统筹成篇，还要学会点评作品，学成之后，希望大家都能留下来，为沧浪诗词学院做出自己的奉献，把国粹传承下去。按照我们的初步计划，今天的第一课，就是学习七律的章法布局，给大家一个基本的框框，写完作品后，首先要看看基本框架是否合理，然后再细抠炼字，造句。当然，我们知道诗是无定法的，意思是，写七律时，其章法是多样的。自唐律的体裁形成定型后，历代诗人运用律诗的形式创作了大量的作品，留下了无数的名篇，在具体创作方法上尤其是律诗的章法布局上，也呈现出千姿百态、各显神通的局面。后人根据对这些名篇的分析，细解后，对其章法布局特点，做了大量的归纳工作。我们今天首先要学习的，就是从 起、承、转、合 法学起。

明代的王世贞在其《艺苑厄言》卷一里就说：“篇法有起，有束，有放，有敛，有唤，有应。大抵一开则一合，一扬则一抑，一象（指写景）则一意（指抒情或议论），无偏用者。”明人吴讷《 文章辨体· 外集》卷首序题中引元人杨载说：“凡作唐律 ，起处要平直 ，承接处要舂（chong）容（同从）容 ，转处要变化 ，结处要渊永， 上下要相联， 首尾要相应。”

其实，最早引入这个概念的，是元人杨载。他在其《诗法家数》 中把 “律诗要法” 归纳为 “起 、承 、转 、合”。 具体的解释是：

首联破题： 或对景“兴”起， 或“比”起， 或引事起， 或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。

颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。 此联要接首联破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。

颈联： 或写意，写景，或书事，用事，引证。与颔联之意相应，相避。 要变化，如疾雷破山，观者惊愕。

结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事。必放一句作散场。 如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。

以上所说的“起承转合法”，是今人谈的最多，用的也最多的一种布局方式。但并非是唯一的律诗章法，比如，现在一般所说，认为格律诗的章法就是起承转合，讲章法就讲起承转合，这是一种不全面的认识。除了起承转合，谈起律诗的章法，因人而异，有多种描述的方法，有人喜欢用前四句景、后四句情的说法，也就是所谓的上景下情，也有人喜欢用四句分截法（仇兆熬），意思是，前四句说一事，后四句说一事，或六句分截，即前六句说一事，后两句说一事。也有人喜欢用前解，后解（金圣叹）来划分的。也有只有起句、转句、结句而无承句的章法，也有总起分承法，等等，这些都说明，起承转合法，仅仅是律诗的章法之一，而非全部。而即使是起承转合法，也表现为多种不同的具体形式。这些我们特训班，专门要细细解说的地方。我们先从起承转合法，来熟悉一下七律的最基本的布局方法，请看下面这首诗：

一，起承转合法（七律布局的大体构架）

八月十五日夜禁中独直对月忆元九
（唐·白居易）押侵韵
银台金阙夕沈沈，独宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。
犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。

白居易与元稹两人是中唐时的一对好基友，当时就传为佳话。此时白居易在宫中翰林院夜值，而元稹（排行老九）则在被贬的江陵作士曹参军。白在中秋之夜值班中自然就像起了远在江陵的他，写了这首深情款款的七律，我们来看看他是如何布局的。

银台金阙夕沈沈，独宿相思在翰林。首联为起，首句是从工作地点发端，银台是代指翰林院，金阙，代指朝廷，是写景；次句入情了，点题中的忆字。

三五夜中新月色，二千里外故人心。颔联承接次句的相思二字，具体的写出了中秋对月而起远别之友的思念，但句子是漂亮的名词句，前句是三五月色，后句是故人之心，虽然只是两个名词相对，但意思溢于言外。

渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。颈联写作的角度和手法完全变了，用了对举法，把两人的不同处境具体的描绘了出来，前句先点出对方所在的江陵古楚之别宫，渚宫，一定是冷的，而我这里，浴殿（臣子拜见君主处）之处钟楼是深的，一东，一西，空间拉开，承接的颔联意，又启出尾联意，

犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。因为两人一东一西，相距千里，所以担心对方看不到今宵的明月，况且南方哪里湿气重，担心对方的身体，朋友之间的情谊见于其中。

这首就是典型的，一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局哦。这种布局的特点，就是以一联为单位，进行四个一段的分陪，也叫，四分法。下面我们再看一种上景下情的布局法。

二，上景下情（与上面的类似，只是内容稍异）

意思是，首二联写景，尾二联写情。这种布局非常常见，也最容易入手。而且广义上来看，也是属于起承转合的，只不过，起联是写景，承联也是写景（手法不同而已）；而转句则入情了，尾联一般是就颈联的情，意，来作结的，上面的景呢，又是为情做铺陈的。从意段上来看，就是所谓的二分法了，清代的著名诗评家，仇兆熬，把这个称作四句分截。当然四句分截的所指还有很多，但凡以四句来分的，皆可称作四句分截，不一定是上景下情。好的，下面我们来一首七律：

使东川 江楼月
（唐·元稹）押东韵
嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空。
月色满床兼满地，江声如鼓复如风。
诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。

元稹早年作为监察御史，出使东川，意气风发。从长安去东川途中在嘉陵江岸的驿楼中度过了一个月明之夜，想起了朝中各位同年朋友，所以写下了这首七律，首二联写景，颈联转入情叙，说，我知道今晚的三五（十五）之夜，你们那里也是，但恐怕阴晴有别，说不定我能见月，你们却不能，尾联就此而收结，说万一你们那里也有明月，你们几人又去杏园东去游玩了吧？典型的上景下情布局。属于起承转合布局的范畴，景起，景承，情转，事合。再看一首议论体的诗，看看布局上的特点：

三，通体议论（布局与上同，写法稍异）

渭村酬李二十见寄
（唐·白居易）押支韵
百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。
柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。
莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。

这首是白居易在老家养病，收到了好友李绅的信后，写的一首议论体诗，布局上，分了两个意段，首二联是就收到对方信来说的，颈联转写对方和自己，尾联感慨作结。这种布局也是起承转合的一种，首联是嫌信来的太迟，朋友间的抱怨，一共就百里之遥，为何来封信这么迟捏？你暮春时来的信我暮秋才收到，颔联就信收迟，进一步的来说，但加入了景物，说，柳条刚刚绿的时候你想起我了，咋棠梨叶红时（秋天），我才知道啊，骂对方敷衍自己。这个是意起，意承。颈联写作角度转了，前句规劝对方，作为一个学官很好了，你看我，在村子里养病呢，比我好多了。尾联是合，说你我，都老了，不如刚刚来京的时候了。

这样的布局，也是起承转合，但在意段上分为上下两段，分述两件事，也称二分法，也是四句分截法。

四，干谒类（布局与上景下情类似，但目的不同）

赠阙下裴舍人
（唐·钱起）押侵韵
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。

首二联写景，扣裴舍人的工作环境，因为舍人跟随皇上，环境自然是宫中，和皇家林苑，此处的上林，是著名的上林苑。大家注意一下首二联的写法：

二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
首句点明时间，二月，上林苑的莺鸟翩飞，春城，长安，紫禁，宫殿，晓，佛晓，属于泛写，大，远，长安城，皇宫全照顾到了。首联，景起。

长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
颔联将镜头聚焦到皇城，选择了两个主意像，长乐宫，龙池，指隆庆宫，长乐钟声，自宫中传到宫外，龙池的柳色在微雨中显得很深远，有不可及之感，暗写了宫禁的威严，是为景承。

首二联的这种景起，景承，最需要注意的地方，就是，首联的景，一般是带有时间地点，远，泛。而颔联的景承，需要具体一点，细描一点，镜头是聚焦的，近景。一般都在一个画面中。当然也有不同的，我们以后会再细说。

阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
颈联从首二的写景转入写自己，阳和是春天的阳和之气，但不能消散自己的穷途之恨，但自己一直想为朝廷做事。

献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
尾联直接说出了自己找裴舍人的用意，自己十年了没能找到知音能识得自己的献赋（此处暗用司马相如和杨雄的典），而自己已经老了，非常的羞愧至今还是个白身。

需要说一下这种布局，上下之间的荡开和关联，首二的景不是随意说的，是为下面的情做铺垫的，景重点突出了裴舍人的工作性质和环境，为下面自己所托之事打个基础，但尾二联和首二表达，是完全不同的，就是所谓的荡开，这是转联，与上面的起承之间的区别，但又不能荡飞，景色必须是为下面的情服务的。我们再看一首起承转合式的布局，但非常特别。

五，乐景衬哀情（同上景下情，但反差巨大）

狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
首联也是写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。

风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
颔联以景承，写的非常的美妙，并且用了，互文的修辞方法，前分句写风，但暗藏雨，因为有翠竹娟娟净，雨洗的，后分句写雨，但红蕖的香味由风吹而出。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了，

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。

这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。这种布局如果处理不好，就会写飞了，上下就会完全脱节。

说了这么多，归纳一下。一首律诗共四联，一般来说，

首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；
颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；
尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。

好，我们今天初步就起承转合，这个布局的最基本方法，简单介绍了一下，也对上景下情的布局做了几种不同情况的描述，希望对大家的实际写作会有些帮助。

本周作业：

以今天所讲的布局方法，写一首七律，标题自拟，韵部不限（平水韵），但布局必须是：首联起，颔联承，颈联转，尾联合，这是一种章法布局方面的锻炼，希望好好看例诗，把握好，颈联与颔联之间的，不沾不脱。注意，这次是第一次看大家的作业，所以你尽量用你最熟悉的手法来写，但布局不要超出今天所说的几种，也是看看大家基本功如何。因为我们是刚刚开始，要求不会太苛刻，大家做好作业后，先检测一下格律哦，尽快适应这里的学习方法。谢谢各位的合作！

高岚峰

拜读，首版辛苦，敬茶！

观云阁主

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